何源堃

(武汉大学艺术学院，湖北武汉，430072)

中国电影自诞生以来始终与现实紧密联系，对社会变革和时代思潮进行反映，形成了持续变奏的现实主义传统。中国社会有城市、小城镇和乡村三种形态，与此对应，按照电影叙事的社会空间进行划分，中国电影就可归纳为“城市电影”“小城镇电影”[1]和“乡村电影”三种主要形态。如果说中国城市电影的发展是一个商业议题，乡村电影的发展是一个意识形态议题，那么小城镇电影的发展就是一个典型的社会学议题。城市电影兴起于都市娱乐文化，乡村电影兴起于革命战争时期的意识形态宣传需求，在20世纪前中期，二者在此消彼长的关系中发展变化，谱写了半个多世纪以来的中国电影主脉。同一时期，小城镇是“电影地形图上一处阙如的空间”[2]，无论是电影创作还是学术研究都对其缺乏足够的关注。

小城镇电影的勃兴始于改革开放，随着我国现代化和城镇化步伐的加快，社会剧变中的小城镇越来越多地反映到电影创作中，小城镇电影藉此步入快速发展阶段。以1979年—1990年间的统计数据为例，该时期中国公开发行故事片1472部，其中144部为小城镇电影，相比于从1949到1976年27年之间的71部，小城镇电影的数量和比例明显提高[3]。尤其到了90年代后，随着中国第六代导演走上创作之路，这批成长于小城镇、见证了小城镇飞速发展转型的“小城之子”[4]纷纷将镜头对准小城镇，创作了大批具有极高艺术价值的小城镇电影，将中国小城镇推向了国际视野。……