李 颖

(景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403)

0 引 言

“青花”这一概念本身具有多义性，作为装饰方式，是陶瓷装饰艺术中的传统装饰类别之一，具体是指以含钴元素的矿物质为着色剂在素坯上绘画后施薄釉并高温烧制的过程。同时它又是“青花瓷”的简称，是指以青花为装饰手段的瓷器。青花原本是传统陶瓷艺术，但它在现代性话语阐释体系与艺术语境下，不论是在艺术家手中孕育的作品还是经过美术馆陈列作为艺术展览与批评的对象，都不可避免地沾染了不同程度的现代性色彩，从而逐渐萌发出现代青花艺术。

而空间性这一哲学概念究竟是什么？对于现代青花艺术又意味着什么呢?20 世纪，无论哲学、政治学、美学还是物理学等科学都产生理论化、抽象化的倾向，“时间”和“空间”概念于是成为阐释、发展各类学科的极其重要的概念。纵观西方哲学，柏拉图认为物体是被几何学的表面限定的空间。亚里士多德提出“位置”观念，认为空间是指事物占有的位置总和[1]。20 世纪初，社科类学家和哲学家对于空间的研究则从地理空间转向了文化空间。在艺术史的领域中，“空间”概念也并不陌生，如传统绘画中的图像空间、建筑空间等，但往往星星落落未能形成体系。而未来艺术史的研究会如社科类的空间性转向一样，空间将成为继传统艺术史研究领域“图像”和“形式”两大研究体系后的第三大系统。巫鸿先生将这一现象称为“美术史研究的空间性转向”。……