董 旭

中国当代先锋小说产生于20世纪80年代，以其显著的形式主义特征和文本实验而引起学界的关注。从李劼对先锋小说“写什么”到“怎么写”的语言策略，到张玞的作家的“白日梦”，再到陈晓明的“临界叙述”，先锋小说因其先锋性和实验性在中国文学史上占据着不可小觑的地位。然而，当代先锋小说似乎没落了、沉寂了。20世纪八九十年代，先锋小说的辉煌在于对传统叙事成规的反叛，其沉寂也在于对传统叙事成规的背离。对于先锋文学的理解，多数批评者和作者都将创新和陌生化作为其旗帜和标杆，忽略了文学的外部指涉而沦落为文字的狂欢。运用后现代技巧如元叙述打破拟真幻觉的同时如何做到言之有物，在凸显文学的虚构性的同时如何依然能够参与到现实生活的运作当中，这是一个难题。

一、从“先锋派”说起

第一位在比喻意义上使用“先锋”一词的重要现代文学批评家是圣伯夫。(1)马泰·卡林内斯库：《现代性的五副面孔》，顾爱彬、李瑞华译，商务印书馆，2002年，第118页。在卢卡奇看来，“先锋派是颓废的同义词，是资产阶级社会产生的病态文化症状”(2)克里斯托弗·伊尼斯：《先锋派的主题和定义》，参见周韵主编：《先锋派理论读本》，南京大学出版社，2014年，第139页。。意大利著名艺术史家雷纳托·波吉奥利将先锋艺术视为“多样又普遍的现象”。(3)雷纳托·波吉奥利：《先锋派三论》，参见周韵主编：《先锋派理论读本》，南京大学出版社，2014年，第52页。而后，马泰·卡林内斯库在《现代性的五副面孔》中把先锋派视为现代性五副面孔之一。……