王钰 张名章

【摘要】《英雄》这部电影是中国第五代导演之一的张艺谋转型后首次创作的商业片，作为摄影师出身的张艺谋，却具有他独特的艺术美学风格，他对于影片的光影、画面的构图以及色彩的运用都有自己独到的见地。本文将从画面语言入手，浅析色彩构图以及“暴力美学”在画面语言中的运用以及价值体现。

【关键词】“暴力美学”;隐喻;意象性;叙事功能

一、《英雄》电影中“暴力美学”的体现

所谓“暴力美学”就是指区别于传统暴力在影视中的表现方式，不再侧重于表现暴力内容的本身，而是将暴力用另一种方式表现出来，这种方式只是侧重形式感，追求形式的美感。它是将暴力血腥的镜头画面进行艺术化的转换，所以人们把追求暴力形式美感称为“暴力美学”。而这种艺术表现手法也被许多导演广泛的运用，逐渐发展成一种特定的影视的表现手法。电影《英雄》作为张艺谋转型之后的第一部新作，制作精良的画面，强大的演员阵容，为他取得了巨额的票房。这部影片的故事中心就是围绕着“刺秦”展开的，因此有许多杀戮的场面，但是张艺谋在表达这些场面的时候，却没有把这些杀戮打斗的場景真实地刻画出来，而是把这些血腥的、残忍的画面转化为非常柔美的、隐喻的镜头来表现，使观众没有对这些本来血腥的场面嗤之以鼻，而是多了更多的可观赏性。在电影中选取了两段经典的打斗场景来进行分析：

（一）无名与长空的对决

无名在第一次上殿向大王讲述战胜的第一人就是长空，长空也是一名高手，但是在两个高手中一决胜负无疑是悲壮的激烈的厮杀，但是影片中却没有表现出来，而是让一位白发苍苍的老人进行抚琴，琴弦断，宝剑断，长空倒地而亡。随着老人奏出变化莫测的琴声，两人开始在雨中交战，在交战之中两人眼神对望，进入到了意念的战斗，虚实合一，展现出风平浪静的外表下波涛汹涌的内心斗争，最后长空倒地，没有痛苦的表情，也没有倒在血泊中，这本来是一场生死对决，注定充满血腥和痛苦，可是最后随着长空的宝剑断落在地上，隐喻长空牺牲，这一场悲壮的战斗结束了。观众看到的只是战斗形式的美感，高手之间灵魂的对决，免去了血腥的场面，让场面更容易被观众接受。

（二）飞雪与如月对决

无名向秦王讲的第二个故事，飞雪因为爱情杀死了残剑，残剑身边的如月为了给残剑报仇准备杀害飞雪。她们的决战在一片黄色枫叶的树林里展开，她们两个都身穿一袭红色长裙，站在黄色的枫叶海中画面的色彩非常饱满。如月在漫天飞舞的枫叶中追杀飞雪，两人飞舞在空中，充满仇恨的两人的决斗动作唯美像是一场绝美的舞蹈，镜头最后，可以看到如月中箭，但是我们看不到她受伤后的惨状，而仅仅用了一把剑插在树上滴落了一滴鲜血，来暗示如月受伤，转眼如月倒地，黄色的枫叶林瞬间鲜红一片，这是对死亡的描述，给我们带来了强烈的视觉冲击力，运用了浓烈色彩的黄色和红色的对比向我们展现了异常精美绝伦的决斗。

从以上两个片段、两场情节来对电影《英雄》“暴力美学”的运用进行分析，我们可以看到电影中对暴力形式美的一种追求，他隐喻的丰富的镜头语言极大地愉悦了观众的感官，这是值得肯定的。

二、色彩在影视画面中的运用

画面语言是影视作品具有直观性、形象性、动态性的视觉元素。画面语言由各个因素构成，其中色彩就是画面语言一项重要的建构元素。色彩是认识和掌握客观事物及其规律的重要途径，是影视艺术中重要的视觉语言之一。色彩语言还可以烘托人物的性格，渲染故事氛围和充实影视作品的表现内容。所以色彩的运用是影视作品中表达情感和叙述事实的重要手段。

（一）色彩的隐喻功能

隐喻是事物之间在暗示之下进行接触、感知、联系和想象的内心活动、语言行为。电影《英雄》的故事叙述结构与黑泽明的《罗生门》大致相同，因此张艺谋规避了相同的叙事逻辑，而是选用了运用色彩来讲故事。他利用不同颜色的不同功能，来隐喻某些故事的发展。

黑色给人压抑的感觉，黑色一般代表着”庄严肃穆、忧郁、威严、神秘、忧伤、死亡、危险。”在《英雄》的开篇无名觐见秦王的这一段中，基调都是黑色的冷色调，黑色的亲王宫殿，黑色的士兵铠甲，身穿黑色服饰的泰国官吏，就连秦王也身穿黑色的铠甲。其实这样的色彩一方面是为了表现秦王宫的威严和衬托秦王的至高无上以及秦王宫的庄严肃穆，还有一方面实则是隐喻局势动荡不安，危险重重，无名觐见大王实则凶多吉少，暗示着无名不会活着走出秦王宫殿，在影片的结尾万箭齐发，无名确实死在秦军的箭下。此时此刻用黑色来描述秦王宫殿实则是暗示无名会刺秦失败，死在秦王宫殿。

红色起源于人类最基本的关于火和血的经验，作为最初的颜色它被用来象征激情和禁忌。在电影《英雄》中秦军攻打赵国。在飞雪与如月对战之前，无名向大王讲述了秦军攻打赵国的一段情景，赵国的书馆内全是鲜艳的红色，人们身穿红色的服装，红色的陈设，就连写字用的朱砂也是红色，极富视觉冲击力，随后，随着秦军将领的一声令下，万千箭支齐发，密密麻麻，但是赵国人在一位白发苍苍的老者的带领下，回到自己的座位前练习书法，纹丝不动，丝毫不受任何影响。这个场景本该是一场大屠杀，如果一般的场景定是惨绝人寰的，往往表现人们惊恐惨叫，血流成河，尸横遍野的，但是在《英雄》这个场景中，却好像没有让我们感受到杀戮的残忍，仿佛在观看一场表演，极具暴力的形式美感。实则是利用了红色色彩隐喻战争的鲜血淋淋以及战胜背后的死伤无数。

（二）色彩除了表现它本身，还可以用来刻画人物的心理

黑色除了表达它本身的客体如黑色的秦宫装饰物，黑色的铠甲等，它同时还具有另外一种含义。如无名在讲述他与长空决战棋室这场戏中，导演将影片的色彩在黑白之间切换，黑白色在一起也属于一种颜色的分类，大多数导演都会使用到黑白色来表现回忆。在《英雄》的这部分镜头中，导演是想向观众传递无名说的内容是他自己虚构的，是虚假的。在后来的剧情中，也得到了证实确实是虚假的，在秦王推测的画面中，无名和长空之战是还原现实本色的，是接近真相的。

（三）色彩的叙事功能

所谓叙事是指用镜头将所要表达的内容呈现出来，不管是镜头本身的含义还是延伸含义。一个故事的展开，一个人物、情节和场景的出现，都需要借助于视角，所以美国文学理论家路伯克认为小说技巧中整个错综复杂的方法问题，都要受观察点问题——叙述者所占位置对故事的关系问题——支配。观察的角度不同，同一事件会出现不同的结构和情趣。电影《英雄》的叙事顺序从整体上来看是顺时的，从无名来到秦王宫殿开始，到无名与大王对峙，最后无名被射死在秦王宫殿结束。这部影片的主色调是黑白色，中间穿插了绿色、蓝色、红色来演示，颜色的不同主要暗示着表演者主观意识以及心理活动不同而变化不一。这种色彩的不同变化，为在同一空间里叙事回忆带来了很大的方便和自由。

三、色彩在影视艺术中的价值意义

（一）给予观众艺术的审美享受

所谓审美主要是指美感的產生和体验，而色彩在电影画面中的广泛运用所创造的艺术境界更加强化了这种审美体验，电影《英雄》中张艺谋五彩斑斓的色彩运用以及强烈的色彩碰撞对比，不仅对观众产生了强烈的视觉冲击，更给观众的眼球带来了一场视觉的盛宴。

（二）对影像艺术创作产生影响

张艺谋的创新之处在于利用了色彩语言来隐喻事实和刻画人物，张艺谋抓住并利用了色彩语言来描述自然环境、抒发深沉感情、确定情感基调。他的电影在视觉和思想方面下功夫，为其他电影创作提供了新的表达方式，呈现出独特的艺术价值和审美享受。

结语

张艺谋的影视作品可以说是处在中国电影史上的一个特殊时段，他自己也成为一个特殊的影视人物，一位中国当代影视画面语言的“代言人”。从电影《英雄》中的画面构图重大色块大远景的镜头，到电影画面中色彩的频繁交叠地使用，说明了《英雄》这部作品不仅在艺术上追求创新，而且还具备强烈的生命意识。

参考文献：

[1]刑鹏，暴力美学的审美价值[D].中国优秀硕士学位论文全文数据库2009.

[2]胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，1994.36. 141.151.

[3]郝建，“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识[J].北京电影学院学报，2005年第04期.

[4]王玉琼，张艺谋电影中的色彩艺术探析[J].电影文学，2013（01）：49-50.

【作者简介】王钰，昆明理工大学在读硕士研究生;研究方向：新媒体影视艺术作品创作。张名章，昆明理工大学教授;研究方向：艺术与传媒。