廖思静

作为国家级书法单项展之一，2013 年由中国书法家协会主办的第四届扇面书法艺术展是迄今为止所能见到的扇面书法展的最高级别，比较全面地展示了当前扇面书法作品创作的新面貌。这些扇面作品大多精心设计，注重形式的新颖和视觉冲击力的增强，从载体材料到装帧设计都予人耳目一新的视觉感受，将书法之美借助各种装饰性元素得以更好地传达。与此同时，也引发出形式过度与文本弱化等一系列问题。气韵兼怀素之洒脱，显示出精湛的书法造诣和书扇经验，也反映出两宋时期扇面部分脱离了实用范畴的艺术史实。及至明清近代，折扇成为主流，成为文人书家显示身份和品位的象征，出现了一大批如文征明、董其昌、吴昌硕、于右任等善于书扇的书家，各种书体与扇形均可作为介质，极大拓展了扇面书法的章法布局形式。总体来说，传统的扇面书法为历代文人所雅宠，以雅、静、淡为质感，以精到、工稳、整洁、清秀为基本的审美标准，偏重作品内在的书写形式，作品外在形式构成的设计制作意识则较弱。

装饰形式之内涵

扇面书法是一种从属于小品书法的短小精巧的艺术表现形式，有历代帝王文人的“怀袖雅物”之美誉。虞龢《论书表》所载“旧说羲之罢会稽，住蕺山下，一老妪捉十许六角竹扇出市，王聊问一枚几钱？云值二十许。右军取笔书扇，扇五字”[1]即是关于扇面书法较早记录，但因书圣王羲之的题扇作品未能流传至今，所以也只是传作美谈，无从考究。……