演讲者：六小龄童

大家好：

刚才我进来的时候看见很多观众，见了我叫“六老师你好”，也有叫我“六小先生你好”,还有叫我“孙老师”的。说了半天，我想很多同学都觉得很奇怪，章老师，立早章，姓章，为什么很多人都会叫我六老师？这就要从我的父亲开始说起，我爸爸六岁学艺，艺名叫六龄童，我还有一个二哥叫小六龄童，那么我呢？不能叫小小六龄童啊，我成孙子了，所以我只能把小六倒过来，变成六小龄童。

我二哥，他从三岁开始学艺，八岁的时候大家可能看过一张照片，周总理的画册当中就有，就是总理怀里抱着的那个开怀大笑的小孩，那个就是我的二哥——小六龄童。12岁的时候，三打白骨精，到了北京的中南海怀仁堂为毛主席、刘主席、邓主席等等党和国家领导人演出。那个时候我哥哥是演一个小猴子，等到真正要演美猴王的时候，他患了白血病。那么，我也就是在哥哥临终的六个月的治疗期间，陪了他六个月。

其实真正让我喜欢孙悟空、了解孙悟空、爱上孙悟空，想演孙悟空，是从我哥哥在这六个月当中给我讲《西游记》的故事。从第一本《猴王出世》到最后《取经归来》，我印象中大概有三四十本，哥哥就每天跟我讲一个故事，尤其让我现在都觉得很不可思议的是，我的生日是4月12号，其实哥哥在4月12号这一天思维很模糊了，基本上不怎么会说话，但是他一直一直配合医生。可能这是一种原发的、自然的流露，一定要熬过这一天，否则以后我的生日就永远成他的忌日了。最让我感动的就是有一天，我的二哥跟我讲说他就要死了，我说什么叫死？因为我那时很小只有六七岁，我就问他：那我怎么能够看到你？你死了我还能看到你吗？他说只有当你演成美猴王的时候，你才能看见我。所以，哥哥用这样的一种语言方式提醒我，能够从他手中接过这个金箍棒继续走完他西天路上没有走完的路，所以哥哥临终一句话改变了我的艺术追求。

1982年7月，《西游记》在扬州大明寺开拍，杨洁导演在全国海选，不像现在有电视这样的一个平台可以去全面地去选择，只能导演一户一户、一个团一个团去直接跟演员交流。她在北方选了很多导演认为不错的演员，但是按杨洁导演的意思是，我们未来这个荧屏美猴王可能更多地要真实生活化，他所有的一举一动，都是要猴化的，拳头是这么捏，大拇哥在四个指头的里边，那么包括你的动作也是，你不能僵。耸肩也是，他也是松松的，这才体现了可爱、俏皮。

杨洁导演，包括剧组的主创确定我来扮演孙悟空，这个行家里头专门有一句话，就是这个演员的一生之戏在于脸、一脸之戏在于眼，尤其是孙悟空火眼金睛，这个眼神很重要。这是我最大的一个弱项，600度近视、200度散光。导演说，你看一个物体，开始瞪着，往左，往右，再回来。最后我自己想了三个办法：第一，如果我不拍戏，我就看人家打乒乓球，我站在那个网中间这头不动，眼睛跟着乒乓球走，上下、左右，这是技巧，有时候孙悟空生气还得对眼，对吧？晚上点一炷香，找那个香的烟头，把灯都关掉，你要很仔细你才能看出这个烟头，就是练你的视点，其实也是看不太清楚，但你感觉像看见了。那么再有就是早上看日出，我最多时间可以看20分钟不眨眼睛的。

比如说，大家看到第15集，红孩儿跟孙悟空斗那一集，大战红孩儿有印象吗?红孩儿口吐三昧真火,一吐那火,你看那火在我身上烧，那是真的在我身上烧,怎么办?里头穿上石棉衣服,外头套上孙悟空的衣服,我们的烟火师跟我讲喷上水,刷上凝固汽油，一点着以后，几个部位，腿部，臂部，包括背部，你可以躲一躲。那么我们师徒几个人，只有我在现场有这个镜头，唐僧就拎了个水桶，猪八戒拿铲子里头是沙，沙和尚拿了一个麻袋布。导演说如果你要坚持不了你就说，或者往外一滚，我们就知道了。

从一开始毫不在乎，到最后真难受了，我一直坚持演，最后导演还没有叫停，我就在地下来回滚。杨洁导演看到监视器里，我往镜头外面滚，就知道不对了。所以等到他们再过来，给我扑火或者把我拽起来，我大概窒息了有一分钟，马上吸氧才一点点缓过来了。

所以很多的观众也会问我，章老师你在整个《西游记》拍摄这么多年当中有没有想过退缩或者放弃？我仔细想了一想，好像基本上没有。为什么？因为没有退路。

《西游记》大家知道这个故事，其实真正西天取经的“经”完整吗？不完整，相当一部分掉水里，还有那晒经石上，猪八戒一撕，很多字粘在石头上了，所以叫晒经石。这个故事告诉我们，其实就是在生活上不要过分地追求完美。

今天借着这样的一个机会，能够跟大家来共同从《西游记》当中再一次感受这样的愉悦是我的荣幸，那么我想送给我们在场的嘉宾同学一句话，也是我多年来的一个座右铭：苦炼七十二变，笑对八十一难。