朱婵娟

(浙江省浦江县白马镇初级中学 浙江 浦江 322205)

水彩画是具有独特艺术魅力的画种之一，特有的艺术语言和审美价值使他独立于其他的画种，并在艺术领域中占有不可替代的地位和作用。水彩画是以水为媒介，调和水彩颜料来进行色彩的表现，水与色的结合构成水彩画的特殊艺术语言，因为工具材料的特点和特有的表现语言而形成鲜明独特的艺术特色，常被誉为绘画中的“抒情诗”和“轻音乐”。

水彩画传入我国可以追溯到明、清时期，当时随着外国传教士来华，欧亚文化交流，西洋绘画也飘洋过海，其中，有一些是用水彩绘制的圣像和书籍插图。由于水彩画是融合透明颜料绘制的，与我国传统绘画中敷彩、没骨、小写意画法相近，特别是中国人长期受到水墨画的耳濡目染，对水彩画的混色与渲染等技法的掌握与融会，有着先天性的有利条件，因此，成为中国人易于接受的西洋画种。但作为中国历史上水彩画的开始传播，那是清末民初的时候。当时我国国民教育接受西欧和东洋影响而形成新的学制，在课程设置中出现了水彩画教程书，在先辈水彩画家热心倡导下，水彩画这一新的画种逐渐在我国奠定了基础。水彩画作为外来画种已有百余年历史，尤其改革开放以来，我国水彩领域呈现出前所未有的繁荣景象。现代绘画大师巴尔蒂斯曾指出“艺术之所以是艺术，需要有技艺。”技艺对于一个画种而言，它是最为基础的出发点和赖以生存的要素，水彩画更是如此。

水彩画有四大特性：一、水性；在水彩画中，水是积极的因素，它有溶解、融合、渗透、渗化、流淌、洗涤等特性与功能。颜色以纸为载体借助于水的功能展现自己的特色与效果。一幅水彩画的成败很大程度上决定于“水性”的发挥与掌握如何。有人称水彩画为“水的艺术”。二、色性；主要指颜料的透明性、颜色的着色性与染色性、颜料的耐晒性、颜色的沉淀性、色彩的混浊等。三、纸性；纸是颜色和水亮相献技的“舞台”。画水彩的纸必需是上过矾或纸面涂有一层动物胶液的，否则就会像生宣纸一样将颜色渗透到背面，是不宜采用的。水彩纸要有一定厚度，遇水时不会变形起皱。一般选用100至300磅左右的纸为宜。正规的水彩画专用纸是有纸纹的。纸纹有“布纹”、“云纹”、粗纹、细纹之分，要根据画题选用。四、时间性；时间恰当，效果良好；时间太短，渗化过度、形体不清；时间太长，行形色死板、衔接生硬。

水彩画作为现代绘画中一项重要的表现形式，她的表现性并不像有些人所说的：“水彩画的局限性太大了”事实上是这样的吗？可以说，这句话应该这样理解，如果把自己陶醉在小品式的闲情野趣里，那这句话也没错，如果把自己的目光放宽一些，思维更新一些，那水彩画表现天地是广阔的。水彩画既轻灵飘逸，又可干枯厚重；既有西方油画的细致入微，又有中国水墨的大气磅礴，可以说，水彩画拥有其他画种无可比拟的优越性，这都得益于水彩技法的表现魅力。

为了表现个性或画家对某一事物的特殊感受，在实践中不断摸索、大胆尝试、不拘一格地采取多种多样的特殊材料和特殊技法。而水彩的技法材料在发展创新中，一方面是对原有技法的拓展和深挖，另一方面独辟蹊径，以前所未见的崭新面貌出现，或对原有技法材料有很大衍变，从传统的三大类画法中相继创新出众多的特殊技法。如撒盐，喷水，揉纸，蜡笔，刀刮，洗吸，皴擦等等。这些技法不仅从手法上翻新，在制作上也出人意料。如平涂，打底，湿染，干染，浸染；在材料上，如蛋清，盐，油，酱，醋，茶等等，甚至还可以用化学试剂产生化学反应来制作特殊效果。除此之外，还可以糨糊与颜色混用，蛋清与颜色混用,油彩用酒精等稀释后在画面上用水冲，画面与画面趁湿压印，渲染等等方法，它吸收了中国画中工笔渲染的方法，层层叠染，产生厚重，丰富的效果。总之，水彩画的特技是在实践中不断创造出来的，潘天寿说：“画事在有法无法之间”，总的要求是审时度势，因势利导，顺理成章，充分发挥水彩画水，色，纸，笔等各种性能，以展示水彩技法的魅力，以达到扣人心弦的艺术效果。

总而言之，随着时代的发展，艺术观念的变化与水彩画工具材料的更新和技法的多样化，水彩画呈现出更加绚丽多姿的面貌。一个画种的发展壮大，他需要积累前人的经验，借助于他山之石，又不能超越整体的社会环境，单靠一两个画家的努力是不行的，更需要画家群体的共同开拓。经过几代人的努力才可能立于艺术之林。我们应该站在我国文化举人的双肩上高瞻远瞩、兼收并蓄、扩大容量、不断创新、努力创造出寓意深刻、构思新颖、形式独特的水彩画，使水彩画艺术的特殊表现力在新的时代能更充分的发挥。