张洁琼

摘 要：音乐话剧《老宅》是厦门歌舞剧院的原创剧目。音乐话剧不同于话剧、歌剧、或音乐剧。它是将话剧表演、声乐、舞蹈、器乐、舞美、灯光等有机地结合在一起，贯穿于整个剧情，通过多种形式表现故事情节。既容易让普通观众接受，又具有很高的艺术性。

关键词：角色塑造;音乐话剧;艺术;剧情

中图分类号：J812文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）27-0-02

一、故事概述

音乐话剧《老宅》讲述的是二十世纪三十年代，在闽西古老的大宅院里，丈夫早逝的女主人公明月，与情同姐妹的丫鬟茧儿在这里相依为命。一天，她们在大门口救了一位受伤的红军战士阿水，阿水在老宅养伤的日子里，和明月彼此产生爱慕之情。在阿水的鼓励下，明月决定走出老宅和阿水开启新的生活。然而一直觊觎这座老宅和明月的地保恶霸云老爷前来捉拿赤匪。为了保护阿水和茧儿，明月偷了阿水的手榴弹，最终选择与云老爷同归于尽。剧中茧儿这个角色的塑造需要完成一定的人物设定：生活背景、年纪、人物性格。[1]

（一）生活背景

从小在这个老宅里长大，她经历了老宅从兴旺到落寞的全过程。看着老爷、老妇人、少爷，相继去世，最后只剩下与她年纪相仿的夫人和她在这老宅里相依为命。在她的内心里，这一辈子的使命就是照顾好夫人，守护好这座老宅。其实在某种程度上茧儿这个角色也代表着旧的封建思想。她认为这一辈子一定要待在这里，守着老宅直到死去。

（二）年纪

茧儿比明月小两岁，17岁虽然年纪不大，但是在老宅里生活的时间甚至比明月还长，懂得事情很多，老夫人在世的时候称她为“老仆小丫头”。

（三）人物性格

性格活泼开朗，伶牙俐齿，做事认真麻利。把这么大的宅子每天打扫得干干净净，照顾明月的饮食起居井井有条。善良、直爽、泼辣。敢与前来骚扰明月的恶霸云老爷对抗。

二、人物角色的塑造

从两方面进行设计从而完成人物塑造：声音、形体动作。

（一）声音

茧儿这个角色的年纪是17岁，不大也不小，所以一定要避免故意演小。讲话干脆利落，声音要稍微高频一点，比较大声，语速稍快。要与郁郁寡欢，语速偏慢，性格沉稳的明月形成鲜明的对比。例如茧儿一出场端着一个托盘上面放着一个碗，从侧幕条便开始很大声的喊：“夫人 夫人”一边上场一边说着：“刚熬好的银耳莲子羹，您快趁热喝了吧！我还加了桂花、冰糖......”随着茧儿的出场，一下便打破了舞台上忧郁沉闷的气氛。接下来明月给祖宗上完香，茧儿骂云老爷的一大段台词需要一气呵成：“夫人，那个云老爷就是该遭天谴，他就是个老混蛋！……他以为我们家没男人就这么欺负人，别人怕他茧儿可不怕他……”这一段需要声音越来越大，情绪愈发高涨。台词要连贯，声音清脆明亮，同时这一段台词也展现了茧儿的人物性格。

除了台词的声音设计，几段不同情绪的唱段也需要准确把握。例如：云老爷第一次出场，茧儿开门故意往外泼了一盆水并挖苦云老爷的唱段：“吃喝嫖赌样样精，万贯家财败干净，老宅虽有千般好，哪里经得起丧门星，云家已败我家兴，老宅抵债一笔清，我劝老爷早罢手，多做恶事要丧命”这段唱段需要跟着前面说的台词直接进唱，聲音要与台词统一，需自然流畅犹如说话。这段唱段的旋律更接近民歌小调，带一点戏曲的元素，每一句的最后三个字都需要重复一次，而这一句重复需要先甩出去再收回来唱，要把声音和情绪有控制地抛出去。[2]

另外一段唱段则段截然不同，例如：茧儿无意中听到明月与阿水的对话，知道二人要一起离开老宅，远走高飞。于是拿起一把扫把，故意进房间以打黄鼠狼由，一边骂一边到打，一路打到阁楼上，便顺势唱起山歌。这一唱段对演员的要求比较高，因为是纯清唱，没有伴奏，更没有音高提示。一路跑上来，气喘吁吁，此时的情绪又需要很气愤，这段山歌是为了发泄情绪，不能用沉稳冷静的歌唱方法一板一眼地唱，而是近乎喊叫的方式，以真声为主，共四句：“老鼠偷油灶台呦转唉，老猫偷腥嘴太馋呦，拿根棍子把你打呦，打得你哭天叫地惨惨惨呦，哎”最后这个哎是最高音，可以结合一点假声。需要注意的是第一句的调要掌握好，起太高最后一个高音可能会没把握，起太低就没办法表达这一段的情绪，所以一开口就要控制好这一段的音高。[3]

（二）形体

根据茧儿的人物性格，形体上一定要轻巧，走路很快，时而蹦蹦跳跳，时而小跑。做家务的动作要娴熟麻利，当紧张或不好意思时会抓自己的裤子或衣襟，扎着两条长长的辫子，有时会用手缠绕自己的发梢。有时因为一件小事或一句话会笑得前仰后合，有时会有点小调皮。例如：第三场茧儿带着水壶上场倒水，听见阿水在后院劈柴的声音，突然发现她每天擦了很多遍的太师椅有一点污渍，于是马上拿起抹布仔细地擦，擦干净以后突然冒出想坐在上面试一试的想法，太师椅只有这老宅的主人才可以坐，这个规矩她是很清楚的。所以左右观察一下，确定夫人在房间里没出来，想偷偷坐一下，准备往下坐的时候突然弹起来，赶快扫一扫自己身上的灰尘，然后怀着紧张激动的心情，一点点地坐了下去。当屁股粘在太师椅上的那一刻整个人僵住了，然后马上又放松下来露出幸福的笑容，突然好像想到了什么，把身子一侧，一只胳膊靠在扶手上，学起明月的动作，拿起抹布当手绢扮起明月来，嘴里说着：“哎！茧儿……”这时阿水突然喊了一声—茧儿，茧儿被吓得一下子从太师椅上跳了下来，惊慌失措地拿着抹布到处擦，看到是阿水拿着劈好的柴过来，才算松了一口气。整个这一段的表演，情绪和动作需要连贯，最重要的要掌握好节奏，不能太拖，又要把需要表现的内容做到位。[4]

三、剧情的推进与表达

根据剧情的发展准确掌握茧儿情绪和态度的变化以完成表演。

整剧中茧儿共有四次情绪和态度的变化，第一次，是茧儿把云老爷赶走后，明月很感动，提议以后与茧儿就以姐妹相称，茧儿激动不已，尝试了几次才把阿姐这个称呼叫出口，从此以后茧儿便一直称呼明月为阿姐，从心里也把她成自己的亲姐姐，与明月的关系比原来更亲近了，互相关心和照顾，感觉自己无比幸福，每天都开心地笑着。第二次，阿水来到老宅以后，一开始茧儿对他还是很友好的，可是慢慢发现明月与阿水的关系发生了微妙的变化，特别在乎阿水的一举一动，关怀备至。眼里只有一个阿水，而对茧儿却没有原来那么关心。此时茧儿会有时闹些小情绪，有时故意刁难一下阿水，对阿水的态度也没有原来那么友好。第三次，茧儿无意中听到明月要与阿水一起离开老宅，她不想失去阿姐，不想失去她心里唯一的亲人，她无法理解明月与阿水的爱情，只觉得她和阿姐应该守着这老宅过一辈子才是正确的。在劝说明月不要离开的过程中茧儿的情绪大爆发，这也是整剧中茧儿这个角色最大的转折点。她说了很多过激的话，以至于明月出手打了茧儿一个耳光，这一下茧儿委屈、失望、伤心，彻底崩溃。于是拼命地大喊：“快来人啊，我家夫人窝藏了一个赤匪！”此时她的情绪已经彻底失控。第四次，得知明月的决心已定，茧儿接受了阿水，希望他们在这老宅里拜堂成亲，一起在这里生活。可是此时云老爷已经带人包围了老宅，要把阿水抓走，茧儿跪在地上祈求云老爷放过阿水，自己愿意一辈子给他当牛做马。这时又展现出茧儿单纯善良的本性。最后当得知明月为了救她们选择与云老爷同归于尽的时候，茧儿与阿水在返回老宅的路上，一边跑一边含着眼泪撕心裂肺的不停地喊着：“阿姐，我来了！”可最终只听到了手榴弹爆炸的一声巨响。[5]

四、结束语

综上所述，要完成音乐话剧《老宅》中茧儿的角色塑造，需要对人物进行设定，从生活背景，年纪，生活经历，人物性格等多方面进行研究。为人物设计声音，形体动作，让整个人物更加鲜活生动，把握住人物在整剧中的几个重要情绪转折点，控制好分寸和节奏。最重要的是要相信自己就是剧中人茧儿，才能最准确的完成角色塑造。

参考文献：

[1]唐一方.音乐剧《山歌好比春江水》中林芝的角色塑造[J].艺术品鉴，2019（08）：355-356.

[2]宋浩.浅析民族音乐剧《常香玉》中陈宪章的人物角色塑造[J].戏剧之家，2019（26）：38.

[3]张金鑫.音乐剧《致埃文·汉森》中男主角的演唱与角色塑造的探索[D].四川师范大学，2019.

[4]张晓红.分析音乐剧表演中的角色塑造[J].北方音乐，2019（07）：62，66.

[5]徐靖轩.浅谈影视剧中正反角色的塑造——以电影《“大”人物》为例[J].卫星电视与宽带多媒体，2019（03）：61-62.