张田莹　杨淑婷　郭玲莉

【摘  要】漆器是以生漆为涂料，髹涂在各种器物的表面，因其坚牢耐用、耐热耐酸、抗潮、抗腐、外表光泽美观、又可进行绘制和雕刻的特点，从而具有很强的实用性和艺术性。漆器起源于中国，早在七千年前，中华祖先就创造性地使用漆器，是中国历史上最悠久的优秀传统文化之一。镇江的漆器，雕漆侍女像、雕漆红方盒、剔红如意等在镇江博物馆中典藏，分别代表了漆器在工艺品领域、生活家居领域和娱乐休闲领域的应用。

【关键词】漆器;造型;纹样;创新;镇江漆器;应用

引言：

基于现代漆器工艺在我国的发展较为衰落，以镇江的漆器工艺为对象，研究中国传统工艺的造型和纹样，并加以创新，推动镇江漆器工艺的振兴与发展，主要遵循以下研究思路：首先，镇江漆器造型较为传统单一，纹样也是古代传统的云纹、兽纹、几何纹还有一些场景纹样，主要应用于简单的生活用具像锅碗瓢盆、橱柜等，缺乏新颖的东西以至于现在逐渐退出了人们的生活中，只有在专门的漆器厂或是博物馆中才能见到，被人们逐渐淡忘，因此，主要是创新漆器的造型和纹样，我们的研究方案是采用现代数字化技术-3D打印技术，不但能复原古代作品的漆器纹样，以此来学习传统的工艺流程，也可以突破传统技术不能绘制的纹样，加入现代化元素，取其精华弃其糟粕，扩大其应用范围，回归人们的生活中得以继承和发展。

1.丰富多彩的纹样尽显大漆之美

1.1大漆纹样类性

传统纹样类型非常多样，通过卡片调查的方式，把它归为了六大类，分别是：汉语谐音的应用、动物生态属性的借助、对有代表性事物的寓意、吉祥文字的应用、古代诗情画意的应用、多种象征手法的综合运用。动物纹样，像龙凤纹、饕餮纹、鸟兽纹，神话传说，如四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）人物纹样主要有羽人、东王母、西王母、九尾赤狐等表示瑞祥的题材;从唐代开始，以花草为主的植物鸟兽纹样成为主流，像天马、天鹿、龟、孔雀、鹦鹉等，多以成双成对、左右对称的形式，花草纹样花中有花，叶中藏花，花中寓叶，情景交融，新颖别致，主要寓意为连生贵子、多子多孙、多福多寿的意思。宋元时，吉祥图案在唐代的基础上更加成熟，题材不断丰富，应用也逐渐广泛。这一时期的吉祥图案仍以最能贴近自然生活的奇花珍草、祥禽瑞兽为主，但在此基础上，还出现了寓意夫妻和谐美满的“鸳鸯莲花”、象征君子风范的“松竹梅”，表达长寿的“祥兽灵芝”等组合的图案，深受人们的喜爱。

1.2纹样特点

漆器采用的纹样大多都有吉祥瑞兆的含义，像天官赐福、福如东海表幸福;延年益寿、百寿图表长寿;喜上眉梢、四时报喜表喜庆;年年有余、五谷丰登表丰足;鸳鸯戏莲、三阳开泰表美好等等，最常用到的像金鱼、鲤鱼、鸳鸯、凤凰、龙凤纹、喜鹊、莲花、荷花、菊花等。在古代，人们对龙凤情有独钟，就像现在父母都希望自己的孩子是龙凤，拥有绝非常人的才能，这种思想与古代人们赋予龙凤神圣的形象有关，它代表了极大的祥瑞之兆;除了吉祥的寓意，还有很多表权贵、尊重的寓意，像天龙飞凤纹样、饕餮纹，敬畏不失大气;云纹、螺旋纹等等，简约不失尊重等等。

2.独具匠心的造型彰显工艺之精

2.1制作工序

第一步選材：首先是选择用材，一般漆器家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。第二步：涂灰：涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。灰料制作过程：

1、生漆灰

用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。

2、猪血灰

以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60日）、细灰（160月）、浆灰（200目）三种。

3、合成灰

在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。

第三步：上灰

1、对干木坯表面进行去污处理。

2、上粗灰。用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品般用生漆灰。

3、打抹、刮裂，刮去干粗灰上的毛刺。

4、布布、布麻，用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。

5、上细灰，要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌I艺除底灰外，还要上一-次细灰。

6、上浆灰阴干。

7、清灰，用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。

8、刮浆，用薄灰料将灰坯孔隙刮平。9、砂磨，用细号水砂纸细磨。

第四步：髹漆

1、制漆

经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反 应釜加热化合，即成合成腰果漆。

2、上漆

用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上，下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次..方法相同。

3、推光

漆器制作完成后，需对其表面进行推光处理。大件漆器用机动布盘蘸出光粉或上光腊抛光。小件漆器用布、棉花蘸浆灰、出光粉、菜油反复推擦。

2.2艺术技法

漆器工艺的技法主要有百宝嵌、犀皮漆、雕漆、雕填、堆漆、款彩、螺钿、描金、描漆、戗金、色漆、剃犀、填漆十三中技法，是从古至今劳动人民的智慧结晶，打造出各式各样、精美绝伦、应用及其广泛的漆器。像常用的百宝嵌，把宝石、珊瑚、象牙等镶嵌在漆器上，尽显富贵奢华之气;犀皮漆是智慧的唐朝人创造的技法，时而平滑时而褶皱，犀皮的美感一张一弛，变幻莫测，它先将不同颜色的漆料堆涂在高低不平的器胎上，漆料干燥后再经打磨，从而产生出色泽亮丽、光滑异常、自然生动的艺术效果;还有描金这种技法，是常用的漆器工艺的技法，用金色描绘花纹的装饰方法，常以黑漆作地，也有少数以朱漆为地，也有把描金称做“描金银漆装饰法”的等等。

3.在工艺美术设计中应用的意义

漆器纹样作为我国装饰性图案的重要组成部分，研究漆器的纹样与造型工艺，第一，可以帮助我们深入了解生活在古代的人们的生活琐事和背后的奇闻异事，增长知识，进一步理解和学习中国传统文化;第二，可以帮助我们了解古代的社会思想，更好地传承民族智慧的结晶，把握时代发展的潮流;第三，开拓我们的思路，为创新设计提供更多的素材和源泉，顺应我国“提高文化软实力，加大对我国优秀传统文化的保护和传承”的号召。

结语：

传承漆器工艺的创新应用揭开了华夏文化神秘的面纱，对古代纹样的研究与应用，是传承和发扬华夏开放、进取、大度、善吸收的优良传统，同时还可以丰富韋装的风格，满足市场的衢求。本着以用户为中心，市场为导向的研究宗旨，本论文中有关漆器的纹样与造型的创新应用与研究成果如下：

第一，通过研究纹样的产生背景，掌掘了文物中的不同题材的装饰纹样;通过文献综述，掌握了不同题材纹样的研究现状和应用成果。

第二，通过将传统吉祥图案应用在不同载体上进行比较，掌提了纹样的特色。

参考文献：

[1]《中国漆器》 全国百佳图书出版单位，丛玲玲（编著）2005.12.1

[2]《中国古代漆器》 中国商业出版社，王烨（编著）2005.8.1

[3]《现代漆器美学》 广州师范大学出版社，潘天波（著）2012.11

[4]《漆器工艺》 重庆大学出版社，朱小小 何艳（编著）2009.5.1

[5]《扬州现代漆艺发展研究》 东南大学出版社 李玫 孙卫华（著）2012

作者简介：

张田莹，2002年6月6号出生，女，河南许昌人，本科，在校学生，文创研究方向。