张芳芳

摘要：现在，美国电视剧在东亚非常受欢迎，中国观看外国电视剧的人数也在增加。他们中的许多人喜欢日本和韩国的电视剧。日本爱情电视剧中的情节使人们相信世界上存在真实的爱情，韩国电视剧也从其他方面影响着人们，但是这些电视剧中的角色在现实世界中几乎找不到，是不现实的。影视它具有舆论指导的功能，其最终目标是社会利益而不是经济利益。因此，影视文化的生产被归为精神生产而非物质生产。

关键词：影视分析;对比研究;影视情节

首先对于国内电视剧，总局继续加大政策支持，市场规范，评论和宣传力度，进一步营造了良好的发展环境。电视剧产量保持稳定，艺术水平显着提高，真实题材的领导地位进一步巩固。在转型升级的过程中，中国的电视剧随着中国力的不断提升，也迎来了前所未有的繁荣发展创造新局面。其中有以下这些特点：1.继续向美好的方向发展;坚持“宣传，保证，管理”的三位一体，不断优化和加强政策体系的顶层设计，全面部署新时期电视剧的工作。加强源头指导，充分发挥重点项目的示范指导作用;加强宣传和推广，最大限度地提高优秀作品的传播效率;加强行业管理，营造更加规范有序的发展环境。现代中国电视剧主题是积极宣传，努力弘扬改革精神和时代风范。关注普通生活并反映社会变化，青年风格的新表达赢得了观众的共鸣。丰富的主题类型和多样化的组合，主题突出，主题均衡，多屏联动的制作和播出模式逐渐形成了稳定的电视剧制作结构。在新时代，电视剧高质量发展的总体趋势是不断加强内容建设，中国共产党十八大以来，新思想带来的一系列历史变迁，新发展思想的一系列历史成就，为我们提供了深厚的土壤和丰富的经验。2.面临的问题;创作水平有待提高，内容同质化严重，细节设计不严谨，在新媒体环境下中国的电视剧整体缺乏项目管理和控制能力，观众参与新媒体时代电视剧产业的改组，发展电视剧业面临着巨大的挑战，生产和广播业的改组表明了互联网文化对传统观看电视概念的初步影响，因为国内电视剧市场的前景仍然乐观，导致中国电视剧制作公司流行的侥幸心理很多，总觉得在中国可以被认可的战略是稳健的企业战略，故而不对电视剧的内容进行自主创新，大部分是对以前题材的翻拍和借鉴。

其次针对日本电视剧，大多数人会立即想到“东京爱情故事”和其他一些经常听到的经典日剧。日剧的一个显着特征是剧集数量非常短，通常只有10-11集。首先它与观看疲劳有关，其次日本戏剧每季度预定一次。一年分为冬季，春季，夏季和秋季的四个季度，每周播出一集。通常，在三个月内播出一季。日本电视剧具有广泛的主题，例如侦探悬念，社交，医学，纯洁的爱情，鼓舞人心的校园生活等。日本人喜欢非常含蓄和含糊地表达自己的感情，在感情方面，他们更加关注自己的内在世界和价值观。这些都在日本电视剧中也有体现，在日本电视剧中，我们可以看到，即使他们吵架，也更加注意自己的情感的细微变化，这与该国倡导宽容和妥协是分不开的。日本电视剧，更加明显反映日本的价值观。日本电视剧对日本年轻人价值观的影响也很重要，例如日本电视剧提倡日本年轻人要非常独立，不能只为了赚钱，要有时间陪家人或与朋友一起旅行。同时日本电视剧体现了日本人生活习惯的传统文化，在日本电视剧中经常看到茶道，花道和服。显然，日本人非常重视其传统文化。除了讨论一些复杂的社会问题和人性问题外，还有很多充满人情味，以旋律为主题的动人心弦的作品，如《一升眼泪》，《深夜食堂》等等。电视剧的内容资源主要涵盖文学，动漫，音乐，影视，游戏，周边产品等领域。通过开放整个产业链，可以带来丰厚的长期效应回报，在整个产业链中，日本也是一个相对发达国家，由于各个领域的协调发展，日本的大部分内容资源可以覆盖更多的领域。

最后韩国电视剧，九十年代后期的韩国电视连续剧在一夜之间席卷了整个韩国。随着韩国电视连续剧在东亚国家的流行，韩国的饮食，服装，美容也涌入了一些国家，贸易和投资迅速增长。韩国强大的文化攻势，电视产业不可或缺，韩国电视连续剧制作精良，写作出色。韩国戏剧的流行在于对公众心理的良好掌握，偶像剧轻松活泼，为现代青年编织了理想的梦想;历史古装剧符合传统大众文化的“寻根”思路，民族情感的“血液联系”和对真理，善良和美丽的追求;家庭话剧秉承“儒家”伦理，走朴实而细腻地看到真理的温柔路线。无论哪种类型，都抛弃了暴力和鲜血腥，乱伦和其他奇怪的因素使不同年龄段的观众都喜欢看。明星魅力，在偶像剧中，演员的发型，衣服和彩妆时尚潮流，所以常常在生活中被模仿。他们用自己的形象吸引观众，然后引导观众行动起来。还有家庭话剧和历史话剧演员的表演，没有表演痕迹扮演的角色自然而真实，具有鲜明的个性。甚至同一年龄的演员满足不同年龄观众的心理识别。优美的音乐和图片，韩国电视剧画面清晰，漂亮的面孔美丽的色彩和风格使观看过程变得愉悦。

与中国，日本和韩国相比，电视剧是中国电视媒体中工业化程度最高的内容形式，但与韩国、日本相比，其发展仍处于相对不太成熟的阶段。如果根据阿多诺的启蒙辩证法文化观来研究文化作为独立的指标，我们会发现中国和韩国、日本属于同一文化体系。在东亚文化圈的影响下，韩国电视剧展现了“儒家文化”的文化传播特征。但是，中国文化是“儒家文化”的源头。韩国电视剧常常被很多中國的电视剧模仿。中国影视产业化程度远远落后于西方，影视艺术是中国传统观念中的一种意识形态，而不是一种行业类别，长期以来，其商品属性一直被忽略，导致电视连续剧市场不发达。电视剧只是被视为艺术创作的结晶，而不是被视为接受市场需求选择的商品。针对中国电视剧这种鄙视市场的直接结果是产生了大量电视台不想购买，观众不喜欢观看的不合格产品，实际制作的电视剧中有40%超出了需求。这种异常的“繁荣”，即计划大于需求而生产大于需求，不仅浪费大量资源，而且导致创新落后，工作浮躁，质量粗糙。因此，无论是政府部门还是影视从业人员，改变观念都是当务之急。如果我们不能树立市场和商品的概念，仅复制日韩等发达国家的做法就只会成为“邯郸步骤”。

参考文献

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