邓曾宇

摘 要：钢琴调律可以让钢琴充分发挥其演奏性能和音乐效果，钢琴音准在钢琴调律中占据着重要地位。本文通过科学的测量方法，分析用两种钢琴调律方法得到的音的频率曲线数据和音准偏差现象产生的原因，并从实验中予以证实。

关键词：钢琴;频率;音准;钢琴调律方法

近年来，学习钢琴的人群越来越多，钢琴调律这个行业也逐渐被人们所认知。很多从事钢琴调律工作的人，使用的调律方法却各不相同，有的通过人耳辅助调律，有的通过音准仪辅助调律。这样一来，有人就会产生质疑，用仪器辅助调律和人耳辅助调律有什么本质上的不同？通过两种不同的方法调律，调律出的钢琴在音准、音色等方面是否会有不同？针对这类问题的产生，也就需要学习钢琴调律专业的调律师来研究问题解决问题，以专业的理论为依据，通过实际操作进行系统分析。

钢琴调律俗称（调音），是以听辨音高（国际标准音）和拍音为基础的技能。因为听音过于抽象，有一定难度，并且不同的人对于音高也有不同的判断，为了便于操作，就有了后来研制开发的音准仪。

一、采用仪器辅助调律和人耳辅助调律两种方法来分析数据

如果使用较高精度的钢琴音准仪（数字式），则可以从低音到高音一起作为参考调律。这虽然可以降低对于听力的要求，但仅凭用肉眼来看音准就不一定准确了。要想调得准又快，在调音过程中要靠调律师用操作扳手来实现，若用力把握不好可能就会跑音，因此在运用扳手操作时对调律师手的操作技巧要求更高。

音准曲线形成的原因：音准曲线的形成原因通过长期论证，大致可分成两种观点：一种是听觉和心理的因素，另一种是琴弦振动的物理属性。

钢琴的音准有绝对音高和相对音高，绝对音高是以声学物理手段测定的，相对音高是相对于律制和律制中音程之间的关系而确认的。

通过用仪器辅助调律（软件PIANO TUNOR）（以下简称仪器）和人耳辅助调律（以下简称人耳）这两种方法分别来测量钢琴的小字一组C音、小字一组A音、大字组C音、大字组A音、小字三组C音、小字三组A音，显示的数据分析得出：

小字一组C音：仪器和人耳测出的数据近似，但仪器的音会比人耳的音听起来舒服一点，其音的频率曲线是在第一泛音之后呈减弱趋势。

小字一组A音：人耳的音明显比仪器的音精准很多，人耳测出的频率曲线是呈慢慢减弱的趋势，但是仪器的音的第一泛音却明显是在比标准音高了很多之后再形成的减弱趋势。

大字一组C音：仪器比人耳准一点，在泛音上基本是呈减弱趋势，并且没有突然强起的泛音，听起来会舒服些。

小字三组A音：人耳比仪器准一点，人耳的音的第一泛音在频率曲线中显示的正好在A音的一半（二倍频）的位置，但是仪器的音的第一泛音在频率曲线中显示的只有A音的1/5位置，音听起来没有人耳的舒服。

小字三组C音：人耳比仪器稍准一点，仪器的音的第一泛音在频率曲线中显示的后段不是渐弱的趋势，而是突弱又强再弱的曲线，说明这个音的泛音听起来会有一个弯，并没有达到纯准。

大字组A音：人耳跟仪器听起来差不多，但是人耳的音會比仪器的音听的舒服。

二、分析仪器和人耳的音的基频的计算值和测量值的差异

标准音的计算值是440HZ，测量值是仪器和人耳都是439HZ。

中央C的计算值是261HZ，测量值是仪器和人耳都是258HZ。

由此分析以上的基频差异，计算值和测量值并没有很大的差异，但是根据钢琴自身会出现不同的细微差异，但这细微的差异，正常情况下是不会有什么听觉效果的异样。

三、仪器辅助调律与传统人耳辅助调律的关系

单从这几个音的频率曲线图分析，我们可以发现，钢琴的音准曲线不是唯一的，不同规格的钢琴以至于不同调律师调出的同一台钢琴都会表现出不一样的曲线特征（即音高的偏高与偏低的程度会有差异），但总的趋势是一致的。分析的数据中，人耳辅助调律的音基本上是比仪器辅助调律的音准，但是也不能说仪器调律的不准，可能仪器调律追求的是音实际上的准，但不会考虑到听觉效果的舒服与否，有的仪器还是达不到人耳直观的听觉感受，无法感知“音准”“拍音”等看不见摸不到的抽象概念，只是机械的把音调准而已。

钢琴调律作为一项带有艺术性质的专业技能，由听音，运转扳手，击键三个核心内容组成。钢琴调律师的听觉，是在一般音乐听觉基础上更加“理性”的听觉，不仅可以听出声音的高低，还要能听出声音的频率之间的差别所形成的“拍音”，用拍音（拍音是一种物理现象，是两音同时发出其音色，音高，音强相近时产生的周期性强弱变化的现象）来判断音高。通俗的说就是钢琴调律师还应该听出音高接近时的拍音多少来判断音高的差别，由此来进行传统人耳钢琴调律。

音准仪在目前对于调律还是提供了很多便利，它可以为初学者提供直观的仪器显示，能较容易的认知抽象的知识。音准仪是以物体振动的频率结合人耳听音的习惯为依据设计的，理论上不存在人耳听音准确，仪器“听音”不准确的结论。从几年的实际操作中我体会到，传统人耳辅助调律给人带来的听觉感受是仪器所不能取代的，一个钢琴调律师能否快速的把钢琴的音调准，调准后能否在大幅度弹奏下不跑音，核心还是要更好地运用扳手。这种技能使用是需要通过上万次，甚至几十万次、几百万次的简单重复操作才能掌握的，绝不是只看仪器就能调准的。同时，还需要达到人耳听觉效果上的舒服程度，达到仪器和人耳的有效融合统一，这也是我们需要去进一步探索的所在。

结  语

针对不同钢琴调律方式所存在的音准偏差现象，本文采用理论分析与实验测量等手段，分析了钢琴调律中频率曲线数据和不同方式钢琴调律所产生的音准偏差的关系。通过本文的研究，不但可以让更多的人了解钢琴调律中视觉调律和听觉调律所存在的音准偏差现象，而且有助于调律师不断提高钢琴调律的整体音质的标准，并进一步探索两种调律方式的有机融合，使钢琴调律走向更加标准、科学的道路。

参考文献

[1] 中国乐器协会.钢琴调律师（基础知识）（五级/初级技能）[M].北京：中国轻工业出版社，2010.

[2] 中国乐器协会.钢琴调律师（四级/中级技能）[M].北京：中国轻工业出版社，2010.