向丹

摘 要：民族歌剧更多的是依据本土的音乐特色而创作出来的，中国也不例外，中国自己的民族歌剧保留了优秀的传统中国音乐，并且还吸取了国外歌剧的精华不断发展而来。《党的女儿》作为一部经典的“党”剧，其中的唱段《血里火里又还魂》不仅是声乐作品中的经典，也是基于民族歌劇时代性的一种继承和发展。本篇文章简单了介绍了歌剧《党的女儿》在创作时的经历，在整个歌剧的整体背景下，分析了其中的一个唱段《血里火里又还魂》在演唱时的处理方式。

关键词：中国的民族歌剧;演唱技巧;演唱分析

一、《党的女儿》的创作背景

歌剧《党的女儿》是根据我国在六十年代创作的长篇小说《党费》和它的同名电影的剧本改编创作而成的，《党的女儿》作为一部经典的“党”剧，其中的唱段《血里火里又还魂》不仅是声乐作品中的经典，也是基于民族歌剧时代性的一种继承和发展，有着非同一般的历史意义。它是由音乐、戏剧、器乐、声乐、舞蹈、舞台艺术等，多种的表现形式结合在一起的，一个具有新时代意义的作品。

二、《血里火里又还魂》的演唱分析

（一）歌曲的演唱背景

想要唱好一个作品，就要先了解这个作品，而了解一个作品的最直接的方式便是这部作品的歌词。观众欣赏声乐作品除了演唱者的歌唱技巧、肢体与情感流露，更多的就是了解作品的所描述的内容。所以，歌词的深入了解必不可少。首先要了解它的演唱背景：《血里火里又还魂》是女主人公田玉梅在刚刚经历巨大危机时候的一段唱腔，在被处决时是老支书为她挡住了身前的子弹，又因为敌人的混乱这才幸免于难。在同志们的鲜血中、在日军的枪弹中又还了魂，在这样的背景下我们的女主人公演唱了这首歌曲。

（二）歌曲的演唱技巧

《血里火里又还魂》这首歌曲有很强的旋律抒情性和强烈的民族性，并且歌曲的音域跨度较大，所以演唱者要有宽广的音域和坚实又圆润的声音。在整个唱段中田玉梅的声音是随着情绪的变化而不断变化的，因此声音的变化要富有对比性，要能够体现田玉梅演唱时的情绪状态。“昏昏天，沉沉地”这两句应该是稍慢、低沉、又带些恍惚的状态演唱，带有一点叹气的状态。玉梅死里逃生，一切像是做梦一般，“是梦？是真？”有一种自问的感觉在里面，演唱时要掌握此时的语气，声音应稍虚，注意气息的运用。“手被捆血满身”玉梅处境艰难，状态很是凄凉，这时的声音应比之前的状态亮与开阔“血里火里怎么又还魂？”着重注意血里火里的“里”字，气息要稳，倚音要转的自然，这句歌词是这段的高潮部分，在力度的处理上是由强到弱的，处理的时候要细致。这句之后是一个较长的“嗯”难度较大，要注意间断的感觉但又不忽略连续性，是一种悠长的叹息。“老支……们哪！”这是在整个唱段中含有的唯一一段念白，这时的音乐是激动稍快的，是对英勇牺牲的老支书和亲人的强烈呼唤，虽然是念白但却有戏曲的唱腔在里面要注意情绪和速度的把握。“雨啊.......掩泪痕”这时的音乐是渐慢的歌唱是慢速的，因为这时的玉梅的处境非常悲凉还带有对刚逝去亲人们的悼念，应略带哭腔，把孤独、悲惨的状态演唱出来。“刻”字要着重加强，是对敌人的愤恨，第二个“掩泪痕”是情感的又一次大发泄，是渐强的，要把这五味杂陈的情绪通过歌唱发泄出去，要有张力。“老支书亲人们......孤零零”这时的玉梅已经明白与亲人天人永隔，只留下自己孤独一人，这时的音乐比之前稍快，要注意里面的切分节奏和倚音的处理。“荒野哭啊……灵啊”这句一连用了三个“哭”字，这时的哭腔要更明显，是一种悲泣，最后的“啊”字要注意气息的运用，声音是渐弱渐慢的。“茫茫生死路......不让种断根”这时的玉梅含泪祭奠完英灵，重拾起心中的信念，声音在处理行上应是有力的、坚定的，带有开放性的感觉。“鬼门关......拼一拼哪！”这时是散拍子，也是全区的高潮部分，声音的处理由弱到强，情绪是激动和高涨的，这时的田玉梅已经坚定了和敌人再次斗争的心，是有力的，运用甩腔，将整个音乐情绪推向高潮，这一部分整个的演唱要声音明朗、干脆利落、信念坚定。

（三）歌曲演唱的情感处理

田玉梅刚刚经历了九死一生，在被处决时是老支书为她挡住了身前的子弹，又因为敌人的混乱这才幸免于难。在同志们的鲜血中、在日军的枪弹中又还了魂，在这样的背景下我们的女主人公演唱了这首歌曲。这个时候，在声音的处理上应该先低沉、含有悲伤和凄凉的情绪，而随着玉梅的信念坚定、对革命的希望和对逝去战友和亲人的悲痛，声音要坚定有力，充满希望。在声音的力度把握上也要更加的细致，在情感的处理上，声音虽然低沉却不是畏惧的，要有坚定的力度，虽然是悲痛的但信念是坚定的，情绪要为之后的故事发展奠定基调。由于这个唱段具有戏剧性的变化，又加之节奏复杂、唱腔多变，所以要求演唱者要有较高的演唱技巧。要做到以情感来带动演唱，这样才能更好的使田玉梅的情感变化得到抒发，使主人公的整体形象加以升华。

结  语

中国歌剧相对来说发展的起点是比较慢的，在中国歌剧找到自己的定位后，通过一步一步地摸索、一点一滴的研究才有了今天这样的成就，中国的音乐文化丰富多彩，还有很多等待人们发掘、等待人们发扬，声乐的艺术也是一个探索的道路，《血里火里又还魂》这个唱段不仅仅是中国民族歌剧的一个缩影，也代表了中国的英雄们在经历危难时所特有的不屈不饶的精神。音乐文化需要更多地关注和传承，期望有更多的音乐人士和爱好者关注中国的民族民间音乐。

参考文献

[1] 叶天徕.王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《血里火里又还魂》中“田玉梅”的人物塑造探析[D].福建师范大学，2016.

[2] 郑杰.歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探析[J].艺术研究：哈尔滨师范大学艺术学院学报，2014.