陈开颖 王嘉铭

摘要：气街歌唱通道理论是中外声乐技术实践与理论研究彼此融合吸收的产物。歌唱通道的建立是声乐学习与教学中极其重要的组成部分。从歌唱通道这一概念被提出来后，引起了广泛的关注，众人都将研究的重点偏向歌唱通道在实际使用和声乐教学中应当如何运用，致力于探究气息与通道之间的关系，以如何提高声音的质量为研究的目标。气街是中医学中的词汇，意为体内四通八达，贯穿全身的气血通道，同时，它也是歌唱通道所必须经过的部分。现代声乐已经开始关注人体本身对歌唱的影响，而气街与声乐之间的关系尚未被完全发掘。本文将通过对相关文献的综述，试图寻找其中关联，并以此为依据，更加精确的去探索演唱中所使用的身体部位，以便于声乐教学的具体性。

关键词：气街   歌唱通道   声乐教学

中图分类号：J605                    文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）17-0004-06

一、国内外声音通道研究现状

自“通道”一词出现在声乐理论的领域后，对通道建立的方法、通道的使用方法、通道的作用等一系列通道理论延伸扩展的的研究纷纷出现，这恰恰是对于声乐科学性的一大进步。

（一）国外声音通道研究

在国外对于声音通道的研究中，研究者们将声音通道与簧管乐器联系起来，它们同样都是利用气息的振动发出声音，同样是利用内部空间进行共鸣从而调整声音的音色。

当发声的时候，声带向内收缩，就像门一样关上，所以也被称为声门。当声带收缩的时候，中间供空气流通的空间就会变得狭窄，但空气的量却保持不变，所以在声门处空气压力会变得越来越大，直到空气冲破声门，压力下降，声带因为其弹性回到原先收缩的状态。在这样压力不断变大冲开声门又还原的循环中，声带不断地振动，从而产生声音。所以声带附近的肌肉并未使声带进行振动，而只是控制声带的状态收缩或放松。而与之相似的是簧管乐器上的簧片，簧片的作用同样为利用振动而发出声音，两者之间不同的是声带是趋向于闭合，而簧片却是打开。

对于歌唱时所产生的共振共鸣，研究者通过对演唱者口腔以及声带附近进行测量，再将数据进行汇总，对比不同的元音对共鸣产生的影响。同时对声音共振频率与胸部以及咽部有关可以说明声音共鸣的腔体位于咽部以及胸部。

（二）声音通道建立的方法

歌唱的声音是由呼吸、发声、共鸣三个方面构成的，最为基础的一段声音通道，就是由胸腔、口腔、咽腔、鼻腔以及喉头所组成的，由共鸣腔体以及发声器官所组成的声音通道，是演唱中最为基础的却也是十分重要的一段声音通道，对于声乐教学而言，如何让初学者建立声音通道是一大难题。

音乐教育者进行相关的研究，让初学者能用一种简单的方法了解并记住该如何建立声音通道。运用“叹气”的方法可以解决初学者喉头位置不对或对气息控制不当也通过所造成的声音不自然或憋气等问题，同时利用叹气所带来的气息进行共鸣，也是能更好的认识和掌握共鸣腔体的使用。

（三）声音通道的使用方法

对于该如何使用这条声音通道，首先必须先要明确使用这条通道的目标是什么，作为声乐演唱不可缺少的一环，使用声乐通道的目的自然就是提升声音的质量，演唱出自然而优美，饱满而通畅的歌曲。

气息是声音发出的动力源，没有气息就不会发出声音，所以在探讨声音通道的使用方法前，需要先行探讨气息的获得与运用。为此在气息流动的通道中，一定要控制好吸气以及呼气的肌肉群，因为气息需要经过声音通道中的口腔、咽腔、胸腔、腹腔等几个腔体，所以歌唱呼吸的方式也因此而分为几类，利用不同部位的肌肉，完成不同的呼吸。而声音的放出，则需要发声器官以及共鸣腔体两者共同协作完成的。声带，作为发生器位于喉头，必须稳定在一个最为合适的位置。另外，还必须利用气息经过共鸣腔所引起的振动，使声音音色质量得到提升。

（四）声音通道的作用

通道的作用是随着唱法的不同、音高的不同而有所变化，比如民族唱法和美声唱法，高音和低音，也因为其使用通道的不同，才有了风格的差异，运用通道中共鸣腔体：头腔、口腔、胸腔，不同的使用方法发出的声音也不相同，譬如民族唱法中的戏曲需要的只有部分共鸣腔体，声音才会清亮高亢，什么时候使用哪些腔体是演唱者需要攻克的难关;而美声唱法则需要使用所有的共鸣腔体，所以其气息能够在整个通道内自由流动，声音也会变得自然、通畅。又比如高音所使用的共鸣腔是头腔，而低音则是胸腔，共鸣腔体不同的组成方式形成不同的通道，声音的音色也有了差异。

（五）声音通道研究的主要成就

声音通道的研究，主要阐述了声音通道中发声器官以及共鸣腔体的结构及使用方法。其研究探明了演唱时，人体上半部分肌肉的主要使用情况，譬如声带振动所要用到的肌肉以及咽喉内部的发声通道，还有头腔、口腔、咽腔、胸腔这些共鸣腔体能为声乐演唱带来声音质量上的价值。

声音通道的研究，一定程度上为声乐领域的研究者提供了一个全新的思路，不止是从感官上去谈，而更具体到身体部位去，通過声音发出的科学理论去解释和运用人体，使声音的质量提高，同时也会使声乐教学的方法更加多样化。

但除去发声器官以及共鸣器官外，很少有人关注到人体下半身对于声音通道的影响，但包括声乐教学在内的种种实践就可以证明，声音通道的建立与使用并不只是需要人体的上半部分，更需要下半身对气息进行支撑。很明显，单纯只是注重声音本身发出的源头，并不能完整的对人体这一结构错综复杂的乐器进行完全的概括，要通过更为整体的人体理论来反映通道的完整的构成和建立方法。

本文即将论述的气街通道理论，探讨以气街通道为基础分布的声音通道。气街理论将人体上半部分歌唱通道拓展到整个人体及其经络，为学界提供新的思考空间，而已有声音通道理论，也为以气街通道理论声乐化，提供了解剖学歌唱生理和音响物理学原理技术支撑。

二、理论概述

（一）气街相关理论概述

1.气街的结构组成

“街，路也;气街者，气之径路也”。“气街”一词最早出现于《灵枢》一书中《动输》《卫气》两篇，“四街者，气之径路也”以及“胸气游街，腹气有街，头气有街，胫气有街”。则说明气街并不只是一个部位一个腧穴或是一个器官，而是分布于头部、胸部、腹部、胫部的彼此相通的气血通道。据《腧穴学》所收集的108个交会穴中，绝大部分交会穴都分布于头颈部、躯干以及下肢，这恰好说明经络在气街中是纵横交错的网络结构，同时奇经八脉、四海、八会穴等重要经络都分布在气街之中。如果统计一下位于气街中的气街网络的密集程度便可以发现，从四肢到躯干再到头颈部逐渐密集。另外，中医理论中人体内的奇经八脉等一系列正经都是气街网状结构的组成部分。

2.气街的功能作用

从而可以知道，作为人体内一条贯穿头部，胸部，腹部直到胫部四通八达的“通道”，而因为气街上存在着大量经络与腧穴，所以气街自然担任着沟通脏腑经脉的作用。同时经穴皮肤导电量是和气街的密集程度成正比，四肢最少，躯干其次，最高的是头颈部。

气街的作用和其包含身体内部大量经脉密不可分，可以把它想象成身体内部四通八达的“道路，”既然是道路，自然有着传输的作用，气街顾名思义，自然有着传输气血的作用，同时当经脉出现淤塞时，作为一条随时可以使用的备用道路，气街会保证体内的循环。

气街在胸部有所分布，与心脏也有相连着，血液通过气街进入心脏，然后将心脏产生的新的血液流入身体各处。

（二）歌唱通道相关理论概述

歌唱通道是指的歌唱时人体内部所使用的共鸣腔体，而如何使用共鸣腔体决定了歌唱的质量如何。共鸣腔体，顾名思义，便是可以引起共鸣的腔体，气息通过身体经过声带引起震动发出声音，这个过程当中会引起人体很多部位的震动，这会对歌声的音色有所影响。不同的音域，各个共鸣腔体的使用也不同。

歌唱通道所涉及到的便是歌唱过程中呼吸所经过的人体部位，在人歌唱前吸气的时候，气从鼻子和嘴巴进入，喉头下沉，使得气息进入胸部，胸腔打开，接着后腰下腹鼓胀，在声乐教学的初期，老师都会让学生两手叉腰，感受气息进出所带来的腰下腹鼓胀和收缩。这整个一条通道就是气息所需要打通的通道。

在将气吐出的时候。明显可以感受腰下腹肌肉向内挤压，气息向上，然后横膈膜放松，压缩胸腔迫使气息继续朝上，在喉头处声带闭合所引起震动从而发出声音，声带的闭合程度会影响到声音的质量，松弛的声带会使声音发虚，声带闭合会使声音洪亮，音高也会变高。

声乐中，会因为音域以及所需要的音色不同，在对歌唱通道的控制上有所区别，不同的但是只要气息在流通，这条通道就不可避免的成为歌唱中极其重要的一环。

1.歌唱通道的生理结构

在演唱过程中，呼吸器官中肌肉的运动，是呼气以及吸气两个肌肉群在紧张和松弛两种状态对抗中进行的，平时正常状态下的呼吸不太明显，而歌唱的时候因为其所需要的气息比平时更多，也更需要控制和调整，呼气肌肉群以及吸气肌肉群的两种状态的对抗相较于平时而言也更为激烈夸张。

肌肉的运动，多为放松和紧张两种状态，歌唱通道各处肌肉通过放松和紧张两种状态的对抗和协调控制和调整声音。

发声器官的肌肉包括声带以及喉外肌，发声的时候，声带拉紧闭合，而同时声门却是通畅放松的。喉外肌、下巴、前颈、牙关节、舌根这些部分的肌肉也同样是放松，气息从下而上经过喉头到达口腔的通道便是畅通无阻的，能够使声带不受任何影响的正常工作。

演唱中，气息需要保持畅通，所以气息流动的通道会比平时更加宽，才能满足比平时更加大量的气息的流动，所以气息流过的共鸣器官的肌肉自然会有所运动，依靠放松和紧张两种状态来控制气息的进出，主要运动的肌肉是共鸣腔内壁的肌肉，两种状态之间的适度变换，使共鸣腔达到最适合演唱的状态。

声乐的教学中，老师会经常提醒打开口腔，歌唱过程中可以感受到口腔内部留有比平常更大的空间去让声音通畅，从而调整到最为合适的共鸣状态。打开口腔的状态下软腭部分肌肉是紧张状态，向上撑起，舌头前端翘起，牙齿完全打开，在这种状态下，口腔中的空间达到了最大，这也正是共鸣腔之所以能够让声音共鸣的原因所在。

咽腔，包括咽喉、口咽以及鼻咽等共鸣部位，这些部位的肌肉也同样在紧张与放松的状态间，寻找最适合的状态，胸腔也同样如此，两肋与胸腔张开，使得气息能够在其中引起足够的共鸣。共鸣腔体之间需要合理的配合才能唱出演唱所需要的声音，任意一处因为未打开或是打开过度，声音就会丧失其应有的美感。

2.气街经络的肌肉反应点

反应点，指的是因疾病而在身体表面所产生的反应物，也就是说，身体内部所发生变化的时候，体表皮肤上也会有所变化。

气街经络的反应点自然是在气街分布部位的皮肤表面，而一部分位于氣街上的腧穴其实就是附近肌肉的反应点。因为气街分布最为密集的是头部，所以相应的头部自然有着许多气街经络的反应点，譬如额肌点、颞肌点、枕肌点和咬肌点，还有胸腹部以及胫部，气街可以沟通身体的前后部位，所以位于身体前的肌肉，譬如胸腔腹腔的肌肉，其反应点可以在人体前部以及后部寻找，譬如斜上方肌点、背阔肌点、胸大肌点、直腹肌点、腹内斜肌点和腓肠肌点，既包括了身体前部的肌肉反应点，又有身体后部的肌肉反应点。

三、气街通道应用研究

（一）声带闭合：气街歌唱的声源

众所周知，人之所以能够发出声音，是因为声带的震动而发出的。声乐最为根本的就是依靠声带发出声音，所以对于声带的状态所带来的不同的声音是声乐研究极其重要的一点。

声带分为两个部分，一部分声带由喉头的纤维薄膜构成，一部分由喉头粘膜的弹性薄片以及一种纤维束构成，两部分为上下的位置关系，下方的是发声的主要器官。

声带本身并不能发出声音，而需要用气息去冲击它而使其不断的开闭而产生声音，这也是无论说话还是演唱的时候都需要呼吸比平时更多空气的原因。演唱时，声带的肌肉拉紧，两侧的声带靠拢，从而将声门关闭，气息无法通过，其压力随着放出的气息增加而增大，等到了声带闭合的承受极限，气息便在一瞬间喷出，而声带受到其自身弹力的影响，在气息喷出后又还原到闭合状态，接受下一轮气息的冲击，从而引起的震动成为我们发出的声音。

由此可以看出，当声带闭合效果不好的时候，声音的质量也会受到影响。当声带没有完全闭合而松弛的时候，气息就会透过声门溜出去，这样会导致气息压力不足而使声音发虚，发飘，声音强度和张力都会缺乏。

而声带肌肉过于紧张，气息难以冲击声门，不得不积蓄更大的压力去对抗，很可能会失去对声音的调控，或是失去气息长久的支撑，从而导致气息不足厚实破音的情况。

所以声带闭合这一课题，是声乐学习中应当养成的一个习惯，将声带肌肉的紧张程度控制在合适的位置，根据演唱歌曲不同的要求去进行调整。

（二）音色闭合：气街歌唱的目标

声乐，作为以人体为乐器演奏的音乐，其最终目的和其它的音乐并无不同，均是演奏出优美的旋律和动人的声音，声乐并不是单纯的将声音唱出，甚至不只是满足歌谱上的歌词，音高，更要将歌声唱的美，唱出自然优美的音色，这便是声乐的最终目标所在。而如何演唱出优美的声音是声乐教学中不可避免的问题。作为一项乐器，人体中有着提供发出声音必需品气息的肺部，使声音能够产生的声带，以及对声音进行加工的共鸣腔体。

作为产生声音的来源：声带，其闭合的质量会影响到音色，当气息难以受到控制的时候，音色自然也会失去控制，不再优美。声带闭合需要的是技巧，过度放松和紧张都是错误的，甚至当闭合声带当成习惯后，便无需去关注它，这样的声音会显得轻巧，嘹亮，过度在意只会使声音失去活力。

当演唱出优美的音色时，声带一定是合适的闭合状态，声乐所要达到的目标，便是音色通畅、饱满、圆润、柔和、自然。当气息进出体内的时候畅通无阻，那发出来的声音自然也是通畅的，而声带闭合或共鸣腔体出现错误的时候，声音也会不通畅。而共鸣腔体的肌肉紧张而收缩，使气息在其中产生共鸣，这才会使声音饱满。声音的柔和和自然，都来自于声带闭合的合适程度，也取决于演唱者歌唱的状态，比起过度在意声带闭合的情况，更加轻松的演唱反而声音更加自然。

（三）歌唱通道与支点：气街歌唱的路径

1.歌唱通道

歌唱通道的建立，其实并不只是音乐领域的学术范围，它牵扯到人体内部气息的流动路线和共鸣器官，甚至更为准确的说，演唱的时候人所调用的身体机能远不止这些，人体是一个完整完美的系统结构，每做一件事情就需要调用大量部位组织进行运作。

中医学很久以前就对人体有了相当的认识，传统民族声乐譬如戏曲、曲艺等，都有其流传至今的独特唱法，而其中为人们所熟知的一个名词“丹田”。晋代葛洪的《抱朴子·地真》中说，脐下、心下以及眉间为三个“丹田”，气由上至下，结合歌唱的气息需要呼吸器官来进行控制这一点，便可以得出呼吸时所用到的器官主要有气管、肺、胸廓（肋骨以及呼吸肌肉）、膈肌、腹肌，几乎涵盖了人上半身所有的主要器官。

如果只是人体最为基本的呼吸以及交流，那这些器官之间的合作已经足够了，但歌唱虽然也是从口中发出声音，但却更为讲究音色的饱满及圆润，不只是说话的状态，所以需要的会更多。

以气街理论为依据，气街从头部开始，经过胸部，腹部直到胫部，借此，我们是否可以猜想歌唱时所需要的人体组织器官并不止之前提到的这些呼吸器官，对于人体这一错综复杂的乐器而言，发出美妙音色的声音所需要的不止这些。

2.支点

位于歌唱通道中，有着支撑声音稳定而向上的支点，它们分布在气息所经过的通道上，当歌唱时稳固声音、气息，歌唱者通过调整支點的大小，虚实等，以协调身体以及唱出自己所希望的声音。

比如位于喉头的支点，它能提升喉位的稳定，唱歌时不会因其颤抖而导致声音不稳定，也就是当感受到声音由下而上在喉腔内通行，声音便能稳定了。而位于胸口，确切的说是衬衣第二颗扣子的位置，其位于共鸣腔体之一胸腔的位置上，当人将注意力倾斜到这一点时，便能明显的感受到胸腔因为气息流通而产生的震动，这会使声音更加结实，富有张力;而下一个支点便往下延伸，位于歌唱通道上腹腔的位置，也就是靠近腰腹和隔膜之间，常被人称为丹田的位置，而这个支点所带来的，正如同所谓的“气沉丹田”一样，增强了气息的稳定性;人体下半身起到对整个身体的支撑作用，特别是脚后跟处，是身体的重心所在，歌唱的时候，若脚后跟起到支撑的作用，那人体的状态便是向上的，声乐课的时候老师也会强调站稳站直之后再唱歌，当歌唱时感觉气息到达脚后跟之后，歌唱的声音是实的，不会飘忽不定，也不会发虚，这便是支点对于声乐质量的作用。

由此可见，歌唱通道包括辅助它的支点理论，歌唱状态下身体所需要使用到的部位、器官和组织十分之多，但都大多分布于歌唱通道也可以说是在气街内部。

（四）气街理论的应用

1.对于声乐教学的应用

对于初学者而言，能够充分认识到歌唱通道的重要性并灵活的调动和调整歌唱通道的大小、长短是一件很困难的事情，而且因为歌唱通道的抽象，老师也无法详细的指出其错误，学生也很难去理解自己究竟哪里还没做好。

對于声乐学习中所遇到的对于歌唱通道这一概念抽象而难以理解的问题，是否有更加形象和直观的方法呢？

虽然歌唱通道这一概念是一个虚构的，但实际唱歌过程中人体不同位置肌肉群的收缩或放松都是实际存在而可以被观测的，我们已知的共鸣腔体：头腔、胸腔等在歌唱过程中，其肌肉群都会产生十分明显的变化，而支点也同样如此。人体的运作需要各处的肌肉群进行不同强度的大小收缩和伸张，利用现代仪器观测各处肌肉群是否发生变化、变化的程度如何，从而可以得出一系列不同歌唱风格下各处肌肉群变化如何，老师便可以以此为标准，确切的要求学生歌唱中应该注意使用哪个部位的肌肉，哪个部位又应当放松。

2.对于研究的应用

歌唱通道分布在气街内部，那歌唱通道中可能还存在着尚未被发现的部位，而通过对气街经过部位的检测，很可能可以发现存在的新的可以影响歌唱通道以及演唱质量的肌肉群，歌唱通道就能更加形象化。同时结合中医对人体的理解以及声乐的科学性理论，可以使歌唱中抽象的理论更具科学性和具体，毕竟人体是歌唱这一种音乐所使用的乐器，想要深入对演唱以及教学方式的改进，必将经过对人体的研究这一步骤。

四、结语

我国的声乐教学一直以来都在不断地发展中，对于声乐科学性的探索也正一步步迈进，而人体对于歌唱通道这一理论来说是无可避免一定会涉及到的领域，从人体中寻找可以代替歌唱通道抽象概念的实体，从而能够更好的完成声乐教学，这便是本文所探索的目的所在。气街，作为中医学经脉理论中重要的一环，是实际存在的贯穿全身的通道，恰似能对歌唱通道进行比拟，本文希望能为声音通道理论的研究者以及气街理论的研究者提供一个全新的思考空间。

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