摘要：《我是余欢水》这部剧讲述了一个事业无成、家庭不和的中年男子，突然得知患上不治之症，从而开启临终狂欢式的新生活的故事。该剧涉及很多社会话题，描绘城市化进程中急速变动的生活节奏与人生世相，一经上线便引发热议。该剧在人物形象塑造、主题选择及主角命运设定中，致力关照现实生活，迎合受众的情感诉求，促使受众对人性和命运产生深刻思考。

关键词：《我是余欢水》；现实主义；社会现实；荒诞

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）22-0142-02

一、人物形象塑造中的现实关照

影视作品必须实现对现实生活的关照和刻画，《我是余欢水》无论在主角还是在配角塑造方面，都实现了与现行社会的深度联结，是对某类人群或行业的真实写照。

（一）中年人形象刻画

该剧开头的剧情浓缩了中年人群体日常生活中面临的众多问题：嗷嗷待哺的儿子、并不温婉的妻子、素质低下的邻居、颐指气使的领导、冷漠的同事等，塑造了余欢水这样一个憋屈但真实的中年人形象。受众在观看过程中不禁频频感叹“太真实了”，似乎剧中的每个情节都是自己现实生活的映射，这体现了该剧对社会人群的现实关照与人文关怀。

在人物情绪处理上，本剧也贴合现实。第二集中，面对妻子离婚的要求、朋友借钱不还的失信以及无赖父亲的逼迫，余欢水在空荡的街道上大张着嘴哭泣嚎叫，却在下一秒被父亲再次打来的电话打断，挂断电话后想再使劲叫上一声，但只是脸上使了使劲，最终无力地咽了咽口水独自离去。此处情绪的处理没有过度煽情，而是通过人物和情节将其包装起来，自然地融入叙事，反而更加贴近现实中中年人群体面对生活糟糕状况时的真实反应。余欢水这个角色之所以生动立体，应当归功于创作者对现实人物的提炼与艺术加工，他是生活中许多人面对社会多重压力艰难前行的缩影。《我是余欢水》以快节奏叙事构建出一个在生活中处处碰壁的典型的中年人形象，着力呈现了这一群体所面临的巨大生活压力和情感诉求，从而获得受众内心的共振[1]。

（二）行业现状描摹

余欢水这一形象不仅映射了在工作、家庭两点一线间奔忙的中年人群体，还反映出诸多行业现状，如职场生存法则、媒体行业造假等。对于现实题材的电视剧而言，审视当下社会生活的现实眼光是必不可少的，敢于揭示各领域存在的问题，直言行业内的“灰色操作”，是我国现实主义题材影视剧创作的突破之处[2]。《我是余欢水》这部剧通过一系列配角人物的形象塑造，为受众呈现了职场生活和媒体行业两个领域的现实问题。

在余欢水的职场生活中，同事吴安同的形象非常典型，这一角色面对余欢水得势失势的变化，在落井下石和溜须拍马间转换自如，深入描摹了现实职场生活中的人情冷暖。不仅映射出现行社会重利益轻情分的不良风气，也引发了受众对自身行为的反思。而白副主任这一人物则反映出了媒体行业存在的新闻造假问题。为谋晋升，白在发现误诊后仍然坚持炒作“癌症英雄见义勇为”的新闻，这一人物不仅映射了媒体行业存在的职业道德问题，还试图以其选择与结局给媒体人以警示。剧中白在得知误诊后，选择封锁消息欺骗受众，最终骗局被拆穿并丢掉了工作。而实际上白大可以坦陈误诊，将“好人有好报”作为宣传点，做一则真正鼓舞人心、宣扬正确社会价值观的大新闻。白副主任代表媒体行业中一些摇摆于规则和名利之间的从业者，凸显了个别媒体及少数从业者在引导社会风气上的错位与缺失。

二、“社畜逆袭”主题选择中的诉求满足

《我是余欢水》除了在人物塑造上反映现实，还以“社畜逆袭”这一主题满足了大众在都市生活中表達与反抗的情感诉求。

（一）社畜主题中的表达诉求

“社畜”一词最早出现在以终身雇佣制为特色的日本社会，体现了年轻白领长期紧张的工作状态，是形容上班族的贬义词，指被公司当作牲畜一样压榨的员工，多用于自嘲。

《我是余欢水》精准地把握了这类都市群体的生存状态，并紧扣社畜生活的主题，通过主角工作多次被罚、小舅子羞辱、妻子离婚等一桩桩倒霉事的组合，将社畜生活中的压抑推向了话题风口。该剧真实书写现实，洞察了社畜看似忙碌充实的外壳背后，是公司业绩压力和家庭压力的双重压迫。在表现主角余欢水的社畜生活时，不同年龄段、不同文化背景的受众都能从中发现自身情感的投射。剧中的职场生活乌烟瘴气，一天的工作从跳早操、喊口号的企业文化开始，公司里存在冒领公物礼品的同事；领导在办公室斗地主，后面则挂着“厚德载物”；经理在调戏女主任，对下属极尽剥削等，这些都是职场中可能遇到的现实问题，社畜们想要大呼不公或揭发恶行，但是迫于生活压力不敢如此。现代人选择在压迫中收敛情绪，然后习以为常，适应所谓的社会规则。而通过本剧，受众于戏剧化的情节中实现了情绪的再次回归，并进一步反思自身持有的行为准则和价值观念的合理性。

（二）逆袭主题中的反抗诉求

“逆袭”出自日语，有反攻、还击之意。根据现代汉语词典的解释，“逆”即相反方向，“袭”指趁敌人不备时的攻击。近年来“逆袭”进入大众视野，实际上与现行社会中不同群体之间的代际流动非公平与代内机会非公平有关。一部分青年群体自称弱者，试图以逆袭的方式获得更多更优质的资源，实现社会地位的反转。而在这部作品中，逆袭主题实际上表现的是人们想要甩开生活中种种顾忌，发起反抗的强烈诉求。

该剧塑造了一个生活处处碰壁的窝囊中年男形象，以患上癌症作为命运拐点，开启其人生的“逆袭”新篇章：在岳父母家吃饭时怒怼使唤小舅子，当众声讨欠钱不还的朋友，同长期欺压自己的同事撕破脸面，甚至以证据威胁违法乱纪的领导。实际上，现实中每个人都会遭遇他人侵占边界的行为，反抗的诉求一直存在，而不反抗的原因往往是害怕承担撕破脸面的后果。和糟糕的亲戚撕破脸面会被指指点点，在职场中与同事撕破脸面、顶撞上司会引发排挤、穿小鞋、辞退等诸多问题。因畏惧破坏人际关系带来的孤独感，人们往往用憋屈换体面。曾经的余欢水一再忍耐，一再被他人触碰底线，而身患癌症、命不久矣这样的设定让他得以有魄力实施自保与反抗。这部作品其实在传达，一味和气生财往往会带来自我边界的消弭。这迎合了现实中一部分人群强烈的反抗诉求，受众能在作品中找到自己的影子，产生极大的视觉回忆与情感共鸣。

然而逆袭的实现在于处在弱势地位的个体对强势群体资源的获取，并推进个体层面上的资源重组，进而实现社会流动。主角以造假电缆的证据威胁领导换取利益的片段反映了这种资源的获取与重组，这是一个喜剧张力十足但欠缺真实感的情节。现实生活中，这种逆袭的实现难度极大，大多数人只能安于现状。现实如此，所以受众要在文艺作品中实现情绪的回归，表达打破现状、勇于反抗的情感诉求。

三、荒诞情节设置中的当下启示

《我是余欢水》对剧情进行反常规处理，简洁明快的叙事节奏与情节的不断反转，给受众带来了新奇的审美体验。该剧荒诞风格的情节背后，张扬着对现实复刻反思的姿态，引发了受众对人性和命运的深度思考。

（一）反转情节中的命运启示

余欢水是一个平凡、懦弱，努力适应社会又无所适从的人，因为误诊偶然直面生死，从而发生了一系列命运的反转，然而癌症并不是其命运齿轮转动的内在推力，性格和处事方式的转变才是正解。

余欢水因多年前的事故心怀愧疚、唯唯诺诺，所以在生活中处处碰壁，在极大程度上失去了社会认同感，丢失了自我价值。而患癌后他却开始收获邻居、上司的退让以及见义勇为带来的名利，这并不是因为癌症本身，而是因为他开始尝试消解往事的阴霾，丢掉现实的顾虑，不再选择麻木地活着，而是以临终狂欢的方式开始追求自我认同感。这样的情节听上去荒诞，反映的却是真实的社会与心理[3]。当死亡的阴云笼罩在头顶，余欢水才把一切看明白，开始对原本的性格和处事方式作出改变，终于学会了在别人侵犯自己边界时，勇敢地自保与反击，并且敢于突破现状，坦诚面对自己与世界，实现了个人命运的反转。

（二）结尾游戏情节中的人性启示

在该剧的最后一集中，余欢水向匪徒提出以自己先死交换一个人活下去的权利，游戏的获胜筹码则是说出自己做过的最卑鄙、最阴暗的事。这一游戏情节在善恶对比之间，实现了对“恶人”“善人”形象的立体化呈现，通过戏剧化的处理给受众以人性层面的当下启示。

以“坏人”形象贯穿剧集始终的上司三人，为保命争相撕开光鲜外表，袒露恶行。穷凶极恶的杀人犯徐二炮，文化素质低又凶残，却在听到恶行时颇为愤慨地啐上一句“你们这些人走在街上，谁能看出你們心里是这么龌龊”，颇有几分“穷凶极恶也讲道义”的意味，让受众体会到了“恶人”形象的多元之处。

而剧中始终形象正面的临终关怀公益组织的志愿者栾冰然，则在游戏中透露出自己参与公益的真正原因是为了结识有钱人，从而改变自己的工作和生活。这一情节试图告诉受众，“善人”不只高大伟岸，他们也有利己藏私的想法与经历，这本就无可厚非。并且栾冰然的坦白和上司三人形成了极为鲜明的对比，栾为当时加入慈善组织的小小私心感到惭愧，并真心认定这就是自己最卑鄙阴暗的经历，对于自己“恶”心怀愧念，这正刻画出了真实立体的“善人”形象，呈现出了当下社会中善恶交织的人性真面目。

四、结语

《我是余欢水》这部剧最后选择了开放式结局，创作者以放弃全知视点给受众留下自由思考的空间，也传达了作品视听语言背后的思考与忧虑。该剧以人物塑造观照现实，在主题选择中满足诉求，从情节设置层面启迪受众，用荒诞的方式对当下现实进行善意的嘲讽，黑色幽默背后是有关社会与人性的深刻思考。

参考文献：

[1] 王超仁.热播剧《我是余欢水》的审美体验分析[J].西部广播电视，2020（16）：122-124.

[2] 戴余倩.以5W模式解析短剧《我是余欢水》的传播策略[J].视听，2020（08）：63-64.

[3] 林立.《我是余欢水》：你是余欢水[N].台州日报，2020-04-16（005）.

作者简介：许静（1997—），女，安徽宣城人，硕士在读，研究方向：视听传播、传媒产业。