【摘要】基于许渊冲《唐诗三百首》译本的细读，主要分析了译者所设定的“经典”押韵配对，并以《落花》来具体探讨这些押韵配对该译文以及整个译本的影响。总的来说，这些“经典”押韵配对本身并不是语言真情实感的自然流露，而是译者为了押韵而押韵所采用的权宜之计。其结果就是译文徒有漂亮的押韵外衣，而译诗本身却无法称得上是自然、地道的英语诗。

【关键词】许渊冲;《唐诗三百首》;“经典”押韵配对

【中图分类号】H315            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）45-0089-02

诗歌是形式与内容高度结合的语体，诗歌的韵律也是诗歌内在不可缺少的一部分。古今中外诗歌翻译届都在争议：如果原诗歌是格律诗，译诗是否也应该是格律诗。因为中国的古诗基本都是格律诗，因此在外译的过程，译文是否应该采用格律的形式一直也是大家讨论的问题，不同的学者也持有不同的观点。

许渊冲先生在其文章《再谈意美、音美、形美》中明确表示“唐诗的音美，首先是押韵，如果译文不押韵，就不可能保存原诗歌的风格和情趣。”[1]其代表作《唐诗三百首》译本里所有的唐诗都是采用格律诗的形式。

本文基于对许渊冲《唐诗三百首》译本的细读，认为译者在译诗无法自然押韵的情况下，会采用不同的权宜之计，而其中一个明显的权宜之计就是使用译者设定的一些押韵配对，比如high（sky）-fly（cry），  way-day（away， today）， heart-apart（part），tear-dear， me-（free） ， alone-（known） 等。

为了具体说明这个问题，本文以李商隐《落花》译文为例分析这些“经典”押韵配对在译文中的使用，以及这些押韵对译文本身的具体影响，从而探讨其“三美”格律诗在中诗英译实践中的可行性。……