郭佳颖

【摘要】叙事作品中不是运用单一视角完成创作的，实际上，为了达到某种艺术效果，作者会交叉使用聚焦类型，有些作家在创作中能够甚至刻意安排多种聚焦类型。本文从经典叙事学的视角出发，以热拉尔·热奈特的叙事视角为理论基础，通过对比名利场原文和曹明伦的译本，研究译者受互文语境的影响，如何实现不同聚焦视角的转换，给读者带来虚实相生的阅读体验。

【关键词】名利场;叙事视角;曹明伦

【中图分类号】H315            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）42-0091-02

《名利场》是十九世纪英国现实主义作家萨克雷的代表作品，小说以两位主要人物贝基和艾米莉为主线，讽刺了当时英国上流社会的虚伪奢侈。本文选取曹明伦教授的节译本，在叙事学的视角下，从译本中涉及的视角转换和叙述层次两个角度，对译本进行翻译研究，探讨在翻译过程中，译者与文本形成互文语境，如何影响译者的翻译过程，给读者带去不一样的阅读体验。

一、名利场原文本和译文本中视角转换

一般情况下，作者在一部叙事作品中不会使用单一的视角类型，相反他们会安排多种叙事视角贯穿于整部作品，这便是视角的变音，或者视角的变异。

例一：

原文：And now， being received as a member of the amiable family whose portraits we have sketched in the foregoing pages， it became naturally Rebecca’s duty to make herself， as she said， agreeable to her benefactors， and to gain their confidence to the utmost of her power.

译文：在此前的书页中，我已经大致勾画了克劳利家那些和蔼可亲的家人，而一旦被接受为这个家庭之一员，用吕贝卡自己的话说：拼命讨恩人欢心，竭力获主人信任，自然就成了她的天职。

原文中，作者以无所不知的视角为读者描绘先前发生的事，为后文发生的事做铺垫，这一整句中的内容全是作者以全知视角为读者透露作者所知之事。……