摘  要：现实主义题材的宝莱坞电影《印度合伙人》讲述了一位实力宠妻的普通工厂工人力破千难万阻，帮助全印度妇女摆脱经期安全隐患、实现人格独立的励志故事。电影文学与美学一脉相承。影片在题材选择、场景布局、情节规划、叙事手法、人物塑造等方面流露出的思想意识，无形中与印度传统美学相契合。

关键词：印度美学;电影文学;印度合伙人

作者简介：胡倩（1996-），女，汉族，湖北宜昌人，三峡大学文学与传媒学院文艺学专业文艺学研究生。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-24--02

引言：

美学家托马斯·门罗指出：“印度美学史是印度哲学与宗教史中一个不可分离的组成部分。”着力于研究印度美学，就必然绕不开印度宗教哲学。分析影片《印度合伙人》在题材设置、情节规划、人物塑造等方面的安排，能够发掘由此折射的印度美学意识。

一、题材设置与场景布局

（一）“符号真实”——艺术是对现实的模仿

在艺术与现实的审美关系上，印度古典美学家一致认为：艺术是对现实的模仿，艺术美是现实美的再现。泰戈尔在此基础上进一步提出，文学事业是创作主体“把内心感受幻化为外部图景，把情绪感触孵化为语言符号，把短暂事物化为永恒记忆，以及把自己的心灵真实变成人类的真实感受”的产物。总而言之，印度美学将艺术形象视为生活中实体形象的替代品，由此呈现出的真实仅仅属于虚假的真实。影片以印度卫生巾之父阿鲁纳恰拉姆为原型，所反映的印度女性生理期卫生状况，以及由此衍生出的贫富差距、性别歧视等问题，印证当下印度社会现实。……