曲牌体与板腔体之名义

2020-08-14高婧

鸭绿江·下半月 2020年6期

关键词：界定

摘要：从戏曲音乐的发展历史来看，声腔因风格和体裁的不同产生两种体制，即曲牌体和板腔體。在作更深层次研究之前，首当其冲应探讨何为曲牌体和板腔体。

关键词：曲牌体;板腔体;界定

一、曲牌体之名义

预研究曲牌体，首先应知在一般辞书所述何谓曲牌。

首先，在李修生主编《元曲大词典》有【曲牌】条目：

“曲学术语，指曲调名称。每支曲牌都从属一定的宫调，都有专名……每一支曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、平仄，添曲演唱都要以此为据。”

上述著者认为：曲牌是指曲调名称，兼备词曲之名，即论及音乐有宫调、曲调、唱法;论及词的部分有字数、句法、平仄等因素。

其次，《中国音乐词典》“曲牌”条目：

“……绝大多数的牌名和曲牌表现的思想感情内容并无必然的联系，而只是一种标志，表明它是怎样的曲调，以及和这种曲调的歌词的特点，包括分段与不分段，每段的句数，每句的字数，字的四声阴阳，何处用韵等，即填词时必须遵循的格律。”

上文提及曲牌填词格律方面有段、句、字、四声阴阳及用韵五个方面，这与《元曲大辞典》中所提的字数、句法、平仄三要素相比，要更加丰富与完整，但笔者不赞同著述中所所“绝大多数的牌名和曲牌表现的思想感情内容并无必然的联系，而只是一种标志”的说法。

再次，廖天瑞主编《音乐百科辞典》“曲牌”条目：

“俗称【牌子】，古称【牌名】。……每支曲牌，各有其不同的格式，如某曲多少句，每句多少字，每句中平仄如何调理，何处为句，需要协韵，何处为逗，可以不协，协平韵还是仄韵，都有定格，为填词时必遵。”

从其出版的时间可以看出，该著述较晚出版，这说明这一关于【曲牌】的解释，应是更丰富和完整的，而且从中我们可发现，无论是词的段落、字数、句数、平仄、用韵等都有严格的程式规定，但是并为提到曲词的内容。在《中国大百科全书·戏曲·曲艺》“曲牌”条目中，又补充了曲词为长短句，在格律中加入定格，形成六个因素。

笔者将对上述有关“曲牌”的解释作如下归纳：

1、所谓曲牌，是一种有唱词的音乐，唱词以长短句为主，少齐言句。

2、曲词包含六大因素，即句数、字数、定格、用韵、句法和四声平仄;音乐有宫调、曲调、唱法三大因素。且音乐旋律、节奏与唱词互相配合，曲情与词情亦相互融合。因此，曲牌名称应与曲词内容相符。

3、曲词与音乐的配合中，各个要素形成了严格的程式规定，但在程式化的基础上，也存在着一定的即兴性与灵活性。

二、板腔体之名义

板腔体之音乐形式，在近代戏曲音乐中广泛使用，尤其是梆子腔、皮黄腔系列的剧种。其他各地方剧种也或多或少的使用板腔体的音乐结构。由于在戏曲文献中，很少论及板腔曲体的内容，大多将此曲体依附于强调剧种的音乐里说明。所以笔者认为虽上述论著均对板腔体未有详细的诠释，但是要想深入研究戏曲板腔，首当其冲，应需对其名义进行规范论述。

首先，缪天瑞主编《音乐百科辞典》“板式变化体”条目曰：

“中国戏曲音乐中的一种曲式，用于梆子、皮黄剧种，和大量新兴剧种。它以对称的上下句为基本结构单位，通常节奏、节拍的变化形成各种不同的板式，连用各种板式间的转换变化，以构成一场戏或整出戏的音乐。它是中国戏曲音乐中与曲牌联套体并列的一种曲式;它的形成年代虽远较曲牌联套为晚，欲以其通俗易解、易于掌握而为近代兴起的戏曲剧种普遍采用。这种曲式的形成，源于民间音乐的变奏方式。”

笔者认为上述提到三点：其一，以对称的上下句为基本单位;其二，形成年代较曲牌联套晚，且与此联缀相并列;其三，源于民间的变奏方式。

其次，《中国大百科全书·戏曲·曲艺》“板式变化体”条目：

“……以表现各种不同的戏剧情绪。”

上文除对板式变化体的结构进行描述外，还提到形成这一结构的目的，即表现各种不同的戏剧情绪。此外，又在《中国大百科全书·戏曲·曲艺》“板式的演变派生”中列述：

“在各类板式中，原版具有特殊的典型意义。一切板式都是从原版变化发展而来。”

板式变化体一原版为基本音形，配合剧情内容发展形成【慢板】、【快板】、【流水板】、【散板】等各种变奏曲体。

综上所述，笔者认为板腔体应包含以下几个方面：

1、板腔体形成年代较曲牌体晚，是源于民间的一种结构形式

2、板腔体的唱词是整齐的七字或十字句之诗讃体，音乐是以上下对称句为基本单位。

3、一般以中庸速度的上下两句【原版】为基础，进行各种不同音高、旋律、节奏、速度、力度的变奏，衍生出一系列不同的板式。

4、之所以会产生不同的板式变奏，其目的是为了表现各种不同的戏剧情绪。

参考文献：