基金项目：本文系2019年度信阳市社科规划课题：“美国后现代作家保罗·奥斯特的‘自我虚构创作研究”，项目编号2019WX023;信阳学院校级科研项目资助（No. 2019-XJWYB-030）。

摘  要：保罗·奥斯特近期巨作《4321》，一如既往地传承着虚实结合的创作手法。在写作过程中，作者自我形象的加入，使得叙事本身成为一种消极的、被写作的过程。作者的自我虚构可以说是将作者自身形象置于前置的地位，突出了自我作为记忆主体的聚焦视角和叙述行为，同时也呈现出主体意识被重塑的过程。

关键词：《4321》;自我虚构;叙事

作者简介：牛敏（1988.6-），女，河南信阳人，信阳学院助教，硕士，研究方向：美国文学和西方文论研究。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-21--03

引言：

自我虚构一词最早由1977年法国小说家杜布洛夫斯基（Serger Doubrovsky， 1928-2017）在其作品《儿子的心路》（Fils）中提出，意在说明其作品是在完全真实的事件和事实基础上进行的虚构[1]。就文学作品而言，特别是小说体裁的作品，融合了时代发展的特征与作者自身的心路历程，不可避免地会带有自我形象和自我记忆的烙印。作为一种实验性创作形式，自我虚构以模糊性和不确定性在众多后现代主义作家的作品中体现出的淋漓尽致。保罗·奥斯特，典型的后现代主义“自恋型”作家。他在多部作品中以重复的写作技法成功将“自我”前置于小说文本当中，或是以名字，或是以叙事者思考的姿态参与到小说的虚构中。奥斯特对作家的自我确认问题尤为关注。例如，《封闭的房间》（The Locked Room）中的范肖，《玻璃城》（Leviathan）中的奎恩，《神諭之夜》（Oracle Night）中的特劳斯和西德尼都是作家。……