摘要：现代电影“教父”英格玛 · 伯格曼自编自导的《野草莓》，是电影史上经典之作。《在细雨中呼喊》是 中国作家余华转变期的代表作。中国和瑞典，电影和小说，天然地存在距离，但是两位作者在创作时的现实遭遇， 用回忆的方式来处理与现实的紧张关系，作品的艺术创作观念和表达方式，主人公相似的“弃绝经验”引发寻 找丧失的精神家园的主题等方面惊人相似，使原本不属于同一领域的两部作品被并列地摆放在一起，展示了独 特的因缘关系。

关键词：《野草莓》;《在细雨中呼喊》;文学缘

中图分类号：I207.42;J905            文献标识码：A                  文章编号：CN61-1487-（2020）12-0144-03

引言

《余华近作 · 录像带电影》中讲述了自己与电影的 缘分。在观看《野草莓》之前，他就已经接触了大量其 他影片。随着日本电影、欧洲电影的译介，他涉猎的影片 范围越来越广。但余华在观看了英格玛 · 伯格曼的录像 带《野草莓》之后，不禁感慨道：“我不知道自己看了多 少电影，可是当我在 1988 年看完第一部录像带《野草莓》时，我震惊了，我第一次知道电影是可以这样表达的，或 者说第一次知道这个世界上还有这样的电影……录像带《野草莓》给予我的感受是：我终于看到了一部真正的电 影”[1]。

笔者在阅读过程中发现，对余华有特殊意义的《野 草莓》与余华的小说创作始终存在某种程度的“神似”， 比如余华 1989 年发表的《爱情故事》故事里的时间顺序的安排手法，“二我差”的叙述现象几乎与《野草莓》 如出一辙，言语间两性情感的疏离态度也十分相近，甚至 惧怕承担婚恋责任的男性形象也存在很大程度上的契 合。