摘  要：《被光抓走的人》和《一出好戏》都选择了末日寓言的主题设定。影片内涵丰富，戏剧冲突多，人物和叙事线索复杂，然而形式方面的冗杂，使得聚焦在个人身上的情感表现就显得不那么深刻，而且在内涵的表达上显得过于完满，表现出“过满”的意识形态流露和“过时”的女性主义表达等问题。

关键词：被光抓走的人;一出好戏;末日寓言;意识形态;女性主义

黄渤作为目前国内的百亿影帝，其电影事业达到巅峰，才华横溢的他不满足于只作为演员的单一身份，于是自己编剧导演主演一肩挑，2018年创作出了电影《一出好戏》。之后黄渤和好友宁浩参与了青年导演扶植计划，从而于2019年年底创作出电影《被光抓走的人》。后者的导演董润年是资深编剧，与黄渤合作多次。他们二人的导演处女作或许是因为都有黄渤的加入，在呈现上有种类似的感觉，豆瓣评分也出奇地一致。由于二人多年的影视从业经验，表达上非常成熟，影像也展现出稳健的个人风格，但是这种不像处女作的成熟和太想把事情做好不辜负观众期待的心态，还是让初次做导演的他们在电影表达上犯了一个追求完美的错误：过于急切地想表达自己。然而，过犹不及、过满则溢。

一、“过满”的意识形态流露

《被光抓走的人》里的群访镜头从影片伊始到中段再次出现，直至字幕出现前又一次出现。这种段落并不在影片的叙事框架中，它们反复出现，但始终没有被缝合到叙事之中，因此，这些段落的插入显得生硬，与影片整体的写实影调格格不入，产生了文本的空白与断裂。……