李沛 刘水

【摘 要】文章以长沙望城皮影传承人朱国强先生制作的皮影为例，对望城皮影的色彩、图案、工艺以及造型等艺术特征进行了深入研究，并尝试将望城皮影艺术特征应用到服饰设计中。研究认为，将望城皮影的艺术元素提取出来，通过变化、抽象、夸张等手法表现在服装上，能丰富服装的表现形式，使服饰设计具有望城皮影的文化內涵。

【关键词】望城皮影;艺术特征;服饰设计;文化内涵

中图分类号：J825    文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0153-02

新中国成立之后，湖南省创立皮影艺术团，大批望城人出访到世界各地，让更多国家的人民了解到湖南的皮影艺术，该艺术被法国《费加多报》称为“比金子还贵重”[1]。随后，望城皮影经历了由盛转衰的过程，一度面临失传的局面。近几年，国内外设计师开始将中国传统元素与服饰相结合，望城皮影艺术作为中国传统民间文化的一个重要组成部分，将其艺术元素与服饰相结合，使服装产生新的文化语言，是望城皮影不容推辞的责任，也是其传承的机会。文章从望城皮影的艺术特征与文化价值等方面入手，寻找其与服饰相结合的新的设计方法和创新思维。

一、长沙望城皮影的艺术特征与文化价值

皮影戏，在望城又被称为“影子戏”或者“影戏子”，是一种用纸或者动物皮制作成人物剪影再进行表演的民间戏剧，是中国民间古老的传统艺术，在中华民族的历史上已经流传了两千年，值得我们深入研究。

望城皮影人物的色彩主要以黄色、绿色、红色为主，木板年画泼辣的用色给望城皮影带来了一定的影响，追求视觉冲击力的望城皮影在木板年画的影响下，用色更加大胆，色彩变得更加鲜艳、纯正[2]。

望城皮影人物的服饰图案带有美好、吉祥的寓意，以此来表达老百姓对美好生活的寄托与追求。望城皮影人物一直到解放前都是由纸制作的，纸制的皮影人物对皮影艺人的剪纸工艺有较高的要求，皮革制成的人物经久耐用，不易受到天气、气候的影响，易于保存，但它相比起纸制人物，有点笨重，不便于表演时的操作，并且失去了皮影戏最原始的气息[3]，所以望城皮影传承人朱国强先生一直以来都是使用的纸制影人。

望城皮影戏在发展过程中经历了各种各样的实践，形成了自己独特的艺术特点。在发展过程中，皮影艺人渐渐将本地流行戏曲音乐融合到望城皮影戏的唱腔中来，例如湘剧中的弹腔与高腔，以及长沙花鼓戏的旋律。这充分体现了望城皮影文化的包容性。

望城皮影从多个方面反映了望城人民丰富、多彩的民俗生活，同时也是望城民间大众的情感寄托，有着很深的文化研究价值，它的色彩、图案、材质工艺、造型、社会地位等对于中国古老历史文化研究有着重要意义。

二、望城皮影艺术特征在服饰中的设计应用

近年来，在传承和发展传统文化的大局下，服装行业也开始关注和借鉴中国传统文化，并将其中优秀的元素应用到服饰设计中，本章节主要讨论望城皮影色彩、造型、材质以及图案特征在现代服饰中的应用。

（一）色彩特征在现代服饰中的应用

望城皮影人物的配色大胆，色彩明亮、艳丽。望城皮影人物色彩一直以来以黑色、黄色、绿色、红色为主色，镂空的部分显示在影窗上就是白色，这几种颜色明度高、纯度高，能给人留下强烈的视觉印象。色彩在一定程度上也具有象征性和代表性，高纯度色彩的运用会让服装更加具有时尚气息。望城皮影色彩高明度、高纯度的特征主要通过拼色、撞色的手法应用到服饰设计中。色彩在皮影人物中有一定的指代意义，是人物地位和身份的象征，这也是现代服饰设计想表达的设计理念，在撞色的同时达到色彩与服装整体风格的统一，通过颜色的碰撞使服装在色彩方面更具传统艺术气息。

（二）造型特征在现代服饰中的应用

望城皮影通过雕刻的手法使皮影造型在变化中寻求统一，笔者认为，在现代服装设计中可运用其雕刻镂空的手法，使服装内部装饰产生虚实、疏密的变化，再运用整合的手法，将服装外轮廓统一起来，让服装流畅统一的廓形和内部装饰形成对比，使服装造型在变化中获得统一。

望城皮影人物造型大多具有抽象的特点，皮影人物的各个部分多是由抽象的几何图形组合而成，笔者认为，可以借鉴望城皮影抽象的手法对服饰造型进行设计，通过大胆、夸张的曲线来体现服装的廓形，也可以结合望城皮影的人物形态来对服装廓形进行设计，让服装在抽象、夸张的设计下还带有望城皮影文化的韵味，提升服装的设计感。

（三）材质工艺在现代服饰中的应用

面料是服装的三要素之一，服装最后呈现的质感在很大程度上取决于面料的触感，面料的选择对服装最终呈现的效果也起着关键性作用，不同面料的选择与不同工艺手法的结合能使服装表现出完全不同的视觉效果和质感。首先，望城皮影人物用牛皮材料制成，其弹性大、硬度高、可塑性强，根据望城皮影的这一特点，在服装的面料选择中，可以选择有弹性、可塑性强的面料，更利于体现服装的廓形，有利于内部结构的设计。其次是望城皮影的光影效果，要想在服装上展现这一效果，就要对面料进行选择，可选择透明度较高的面料。

（四）图案纹样在现代服饰中的应用

将望城皮影人物的服饰图案应用到服饰设计中，主要有以下两种形式。

一是具象法。望城皮影人物的服饰图案大多比较复杂，比如未出名的英雄人物所穿的服饰杂袍，可从杂袍的复杂纹样中提取具体的一个单元，在这个单元上再进行变化、重组，形成新的纹样，使图案丰富有序。从皮影人物的服饰图案中提取一个单元，直接运用到服饰设计中，通过设计、重组出新的图案，不仅能丰富服装的表现形式，更能直接传达皮影图案所具有的艺术韵味，赋予其一定的现代气息。

二是抽象法。望城皮影人物的服饰图案很多是具有象征意义的，比如武将穿着的服饰甲胄，上面是完整的狮子头图案，更显武将的威风。设计师可以提取出狮子头这一图案，将组成狮子头的元素进行抽离和重组，再应用到现代服饰上，这样形成的图案更抽象，形态更夸张，不仅为服装增添了传统文化气息，也更加符合现在的市场需求，被大众所接受。

三、结语

望城皮影作为中国传统民间文化，其艺术元素是服饰设计的新的灵感和源泉。在对望城皮影进行全面的认知后，捕捉到其艺术特征与服装之间可能存在的联系，再进行设计思维的整理，将望城皮影的色彩、造型、材质以及图案，通过变化、统一、抽象、夸张等手法更好地融入到服装设计中，形成自己的设计风格。充分论证了变化、抽象、夸张等设计手法的可行性和重要性，这不仅有利于促进服装设计的多元化，让传统民间文化在舞台上重新焕发光彩，也为设计师提供了新的理论参考和设计思路。

参考文献：

[1]朱国强.望城县皮影戏现状概述[J].艺海，2014，（03）：137-147.

[2]王默根，董铁军.唐山皮影及其造型艺术[J].装饰，2007，（04）：130-132.

[3]朱国强.望城皮影戏[M].北京：团结出版社，2015.