朱恒夫

(上海师范大学 影视传媒学院,上海 200234)

戏曲改革工作在中华人民共和国成立之前的解放区就已经开始了,不过所做的工作大多是在“改戏”“改人”方面,涉及到戏班或剧团体制的改革工作,也就是“改制”,直到中华人民共和国成立之后才进行,而作为执政党的重要任务在全国范围内强力实施,则是在1951年5月5日政务院下发了《关于戏曲改革工作的指示》之后。为何要改制?是因为旧的戏曲剧团体制无法保障戏曲改革的根本目标的实现,必须建立新的与所要上演的剧目内容相辅相成的体制。新社会要求“戏曲应以发扬人民新的爱国主义精神,鼓励人民在革命斗争与生产劳动中的英雄主义为首要任务。凡宣传反抗侵略、反抗压迫、爱祖国、爱自由、爱劳动、表扬人民正义及其善良性格的戏曲应予以鼓励和推广。反之,凡鼓吹封建奴隶道德、鼓吹野蛮恐怖或猥亵淫毒行为、丑化与侮辱劳动人民的戏曲应加以反对”。除此之外,还要求形式简单活泼的地方戏,应该努力反映现代生活,多创演现代题材的剧目。[1]176旧的戏班体制,一般有三种——班主制、家族制与共和制,不论是哪一种体制的剧团,它们几乎都没有用戏剧艺术来为人民服务、为工农兵服务的宗旨,也就是说,旧班社无法满足新社会对戏曲的要求。

旧体制的剧团不但与上述要求相距甚远,其上演的一些剧目和一些品性不高的艺人的行为,还会对新社会的思想建设乃至经济建设……