傅 谨

(南京大学 文学院,江苏 南京 210023)

1978年召开的中共十一届三中全会确定了“改革开放”的路线,以此成为新时期的开端。这一历史阶段至今已经超过了40年,其间有关戏曲现代戏的发展状况和盛衰得失,众说纷纭。如果说中国社会各领域在这40年间因为改革开放而有了震惊世界的进步,那么戏曲现代戏的创作演出则始终面临着一个尴尬的关隘,那就是还在为超越改革开放前数十年戏曲现代戏的文学艺术成就而在艰难跋涉。对新时期的戏曲现代戏创作演出而言,从20世纪40年代末的“解放新戏”到20世纪50年代的豫剧《朝阳沟》等受到政治与艺术两个方面的高度肯定的戏曲现代戏,直至后来颇有争议的京剧《智取威虎山》《杜鹃山》等一批在特定时代流传的作品,树立了一个足以判断其成败得失的特殊背景与标杆,超越这些现代戏经典始终是戏曲界(当然也包括文化管理部门)难以释怀的隐痛,并且已经转化为持续弥漫在戏曲界的焦虑。但是,如果我们能更为客观、理性地看待及分析改革开放以来40年的戏曲现代戏,就会发现,“十七年”开创的现代戏模式在许多方面早就已经被当代戏曲超越,那个年代盛行的许多有关戏曲创作的错误理念,正在实践中逐步得到清理。40年来,尤其是最近十年左右,戏曲领域出现了多部在思想性和艺术性两个方面都达到相当高水平的具有标志性的现代戏佳作,它们代表了改革开放以来戏曲创作的新高度,有力地推动了戏曲事业的发展。……