朱炳越

摘  要：秧歌是具有代表性的一种民间舞蹈形式。秧歌舞是一种古老的传统民俗文化，是传统节日必不可少的的娱乐形式。表演起来，生动活泼，形式多样，多姿多彩，红火热闹，规模宏大，秧歌舞气氛热烈，闹得热火朝天。

关键词：秧歌舞蹈;审美变化;群众文化

秧歌是具有代表性的一种民间舞蹈形式。主要流行于我国北方地区。但因流传地区不同，又有陕北秧歌、晋北秧歌、东北秧歌、河南秧歌、河北秧歌、山东胶州秧歌和鼓子秧歌等。逢年过节，城乡都组织秧歌队，村邻之间还扭起秧歌互相访拜，比歌赛舞，热闹非凡。秧歌舞蹈的独特魅力和旺盛生命力，在群众文化的娱乐方式中不可或缺。

一?秧歌舞蹈的起源

秧歌舞除具有自己的风格特色，一般由舞队十多人至百人组成，扮成历史故事、神话传说和现实生活中的人物边舞边走，随着鼓声节奏，善于变换各种队形，再加上舞姿丰富多彩，深受广大观众的欢迎。

秧歌舞是一种古老的传统民俗文化，是传统节日必不可少的的娱乐形式。表演起来，生动活泼，形式多样，多姿多彩，红火热闹，规模宏大，秧歌舞气氛热烈，闹得热火朝天。每逢重大节日，例如新年等，城乡都组织队，拜年问好，互相祝福、娱乐。另外，不同的村邻之间还会扭起秧歌互相访拜，比歌赛舞，可见扭秧歌对古代劳动人民来说是多么重要。

这一切促使扭秧歌成为大型群众性娱乐，欢庆，宣传的主要形式。因为秧歌内容包含量大，多姿多彩，形式多样又富于变化;再加上扭秧歌舞蹈动态丰富，使看秧歌的人也心花怒放，豪情倍增，因而深受广大观众的欢迎，是人民喜闻乐见的艺术形式，这也给林区人民、广大民众带来了快活和欢乐，舒缓身心疲倦的好方法。

秧歌舞起源于古代农业劳动，劳动人民在田间辛苦插秧、耕耘，耘田的劳动，以敲锣打鼓，用来助兴，其实早在宋代就有农事中唱秧歌的记载。后来人们不断丰富发展，将农民们劳动之余自娱自乐的形式，歌舞都统称为秧歌。现今广义的秧歌大致有三种类型：

唱歌舞蹈小戏。狭义的秧歌只指秧歌舞。之后扭秧歌更发展成为一种唱腔和舞姿，但又因各地地理环境的差异，群众感觉，而表现出不同的风格特色。例如陕北秧歌健壮明朗，自由奔放，东北秧歌生动活泼、幽默俏丽，山东秧歌豪迈粗犷、舒展大度等。

现在的秧歌舞样式除了保留了传统的扭、高跷、腰鼓、花棍、旱船，又加进了现代的舞蹈、滑雪舞、扇子舞、灯舞等。秧歌的音乐由原来较为传统的民乐，好像唢呐、锣鼓、钹等，发展到电子乐，不同的高科技乐器。音乐的旋律不仅仅有原来的秧歌调，还加入了民乐合奏、摇滚乐等。

秧歌舞蹈起源于中国唐代插秧耕田的劳动生活，是一种群众自娱性民间舞蹈活动，以其红火热烈的场面和情趣盎然的风采深得历代人民的喜爱，而健康?长寿又是人们追求的时尚。在当前扭秧歌的群体中，大多数人是以健康?娱乐为目的。所以秧歌舞蹈的运动方式?强度等都特别适合中老年人的身心特点，被众多中老年朋友当作强体健身的首选方式。

二?秧歌舞蹈在现代意识中的审美变化

首先，产生这种影响的是西方芭蕾舞传人中国。它打破了中国传统审美对圆形美的追求，人们的审美意识显然走向了多样化。但是秧歌舞蹈有其特定的风格，失去了这种风格就不再是秧歌舞蹈。可是一味因陈又会失去观众，所以编导就要在不改变其主体风格的前提下，尽可能地让观众耳目一新。一个动作元素，不再按照秧歌舞蹈的习惯那样，多遍重复。如果动作需要多次重复，那在其中必然有所变化，如对所使用的基本动作进行向度?力度?幅度上的调整，使动作发展的内在逻辑呈现出多种可能性，打破传统秧歌舞蹈动作变化的“可预期性”的美学原则，一反观众对动作变化的心理期待，从而使观众在观赏时感到变化莫测的新奇。

其次，动作幅度的加大，是秧歌舞蹈現代意识的又一个鲜明表现。加大动作幅度的原因是为了增强秧歌舞蹈的表现力，使其更能适应现代舞蹈者的内心体验和意境追求。原始秧歌舞蹈素材可以是创作的基础，它只是为创作者主观世界的表达而服务。当舞蹈创作向人回归的同时，必然引起秧歌舞蹈动作的某种程度的变形。它似乎不象原来的样子，失去了所谓“原汁原味”。但它更具有舞蹈特性，更具有艺术性，也更具有现代审美意识。比如《红扇》这一作品，道具以一把红扇为主，要求演员在能够保持稳定性的同时，尽可能将动作做到最大幅度，表现出现代人对自由的追求。秧歌舞蹈动作幅度加大的做法，在中国民间舞蹈中是没有的，是从西方现代舞中借鉴的，西方现代舞与中国传统舞蹈的相融，无疑是秧歌舞蹈现代审美意识的一个突破和具体表现。

第三，秧歌舞蹈的现代意识还表现在节奏变化上。节奏，是时间性的概念，对节奏的理解与运用并不是单纯的节拍运用，非仅仅是2/4?3/4?4/4的概念，特别是现代音乐，从外形上，是没有节拍规律可寻的，在一般音乐里是由不同的节奏型来共同组成。同时，由不同节奏型时间上的各种差异?不和谐融汇成新的一种和谐状态。这种不平衡的和谐恰恰是现代音乐与古典音乐最根本的差别。

三?秧歌舞蹈在群众文化中的作用

秧歌舞蹈的先锋作用。在中国的大部分地区，尤其在北方都存在着秧歌舞蹈，它产生并贯穿于浩瀚历史长河的劳动生产过程。在一些广场文化中，秧歌舞蹈更是起着打开场面，烘托气氛的作用。人们可以随意的表达喜?怒?哀?乐来充实自己的精神生活。因此群众文化与秧歌舞蹈是相辅相成?不可分割的一个整体，她在群众文化中的确起到了一个先锋作用。

在现阶段，秧歌舞蹈还起着承上启下的传承作用。汉族的民间舞蹈不但内容丰富，而且种类繁多。即使是相同种类的歌舞，也会因地区的不同，在风格?装扮和表现形式上各有特色，独具魅力。秧歌舞蹈在传承遗留下来的形式中，更是吸收时代的精华，丰富自己的演出形式，使得自己在保持原有“土风味”外，逐步适合现代化的艺术欣赏水平。现在无论是在农村?企业，还是在社区?部队，到处都是敲腰鼓?扭秧歌的人们，无论男女老少，个个兴高采烈?笑逐颜开。群众在文化活动中实现了自我教育?自我娱乐，获得了情操的陶冶和审美享受。

秧歌舞蹈起着和国际文化交流和与时代接轨的作用。时代在变迁，社会在发展，秧歌舞蹈单纯的传承历史遗留下来的东西，也已经跟不上这个飞速发展的社会。我们必须具有创新意识，在传承原有的特色外，必须增强时代感。比如，北京新秧歌就是在传承了秧歌舞蹈的“土风味”外，又集时代的节奏?韵律为一体。我们也应不断拓展思路，在原有舞蹈形态的基础上，经过改编和打磨，使秧歌舞蹈这颗明珠更加光彩夺目，既保持了民间舞蹈的“土风味”，又能适应现代化的艺术欣赏品位。

总之，秧歌是中国北方最具代表性的民间舞种之一，既有表演性的，也有自娱性的，自娱娱人，深受老百姓的喜爱。各地均出现过一些有代表性的民间秧歌艺人，很多民间艺人对新中国舞蹈事业的建设发挥过重要作用。在农村经济快速发展，文化环境随之发生变化的今天，能够掌握传统秧歌技艺和纯正舞蹈风格的民间艺人已寥若晨星，保护和传承工作亟待进行。