【摘要】对于单簧管吹奏者来说，气息练习永远是第一位的，但是之前的气息练习，对于初学者或者是单簧管爱好者来说，似乎困难了些，之前的气息练习有点像练功夫一样，必须气沉丹田，难度很大，保持的时间长了以后，会感觉到紧张，对于乐曲的表现或者演奏来说，似乎没有什么好处。

气息对于学习者来说，一直都是很困难的，但是其实，气息练习根本不用练，因为本来就会，气息是我们日常生活中必不可少的一部分，睡觉时走路时说话时，都在用气息练习，只是我们不会用而已，会说话会睡觉就会气息练习，其实就是把简单的事情搞复杂了，一切还是要回归自然，回归本初的问题。

【关键词】气流;腹部;压力;放松;速度

【中图分类号】J647

【文献标识码】A

【文章编号】1002-767X（ 2020） 01-0084-02

【本文著录格式】樊霄单簧管的气息分析与运用[J].北方音乐，2020，（）1（（）1）：84—85

一、气息的分析

（一）抛物线定义

抛物线的概念，对于单簧管吹奏者来说好像没有什么联系，但是可以找到一个契合点，那就是声乐，声乐在演唱或者练声时，他们发声的方法是那么直接，共鸣很棒，演唱时那么的自然，跟说活一样，之前单簧管在练习气息时会吸很多气，为了达到演奏效果与乐句的长度，会储存非常多的气，演奏者在练习时，花费很大的时间跟精力放在气息的练习上，本人认为不是很方便，为了达到自然地呼吸，加上演奏时气息的自然运用，总结了一些练习的方法，可以方便的运用气息，会像说话一样，达到非常好的连贯性，对乐曲的连接，乐句的区分，吹奏的流动，都有一定的帮助，希望会给大家带来一些帮助。

研究气息的运用，首先要有抛的动作，抛出去代表着开始的速度很快，有点像喷出去一样，为什么練习气息要像喷出去一样，因为一个乐句是一个连线，给气也要像连线一样，一个一个的给，有起点有落点，有上升的趋势有降落的趋势，抛物线只是气息的一种练习方式，在乐曲中用的机会不多，但是练习它是为了练习气息的速度，气息的速度越快，我们吹奏越轻松，越省气，音色越集中，穿透力越强，音乐的感染力才有内劲。

（二）抛物线的训练

1.抛物线练习的发声

声乐中有种练习叫做假声，用很快的气息，肚子顺着气息做压力动作，将气息用最快的速度通过声带，所发出的声音，这样的发声没有压力，比较自然，单簧管的练习可以借鉴一下。

2.气息练习的发声

声乐中有种练习叫做假声，用很快的气息，肚子顺着气息做压力动作，将气息用最快的速度通过声带，所发出的声音，这样的发声没有压力，比较自然，单簧管的练习可以借鉴一下，3.最快最轻最短最快是在我们不吸气的状态下，用最快的气吹出来，比较快的气流最轻是在运用气息时不要给气给得太多，比较轻松最短是在吹奏时吹出的音越短越好，比较直接。

二、气息的运用

（一）气息的重新定义

在演奏乐器的时候，靠的是肚子的压力，用肚子的压力向下压，将肚子的气压出，从嘴部快速吹出来，嘴只是做了一个保持动作而已，不让气息散掉，保持集中度，需将气息吹到底，然后再重新呼吸。为什么很多学生在吸气的时候会将气吸至胸口，主要是身体不够松弛，还有就是气息吹出去得不够彻底，在吸气时，如果我们的肚子是空的话，自然就会吸至腹部，如果肚子是满的话肯定会吸至胸口，大家都知道胸腔呼吸跟腹腔呼吸，胸腔呼吸不算错，只是不太好而已，因为胸腔呼吸不太好控制，吸气时间长的话会感觉胸闷，而且在给气的时候，要么瞬间把气用完，要么会给气过大把乐器堵死，吹不出声。

（二）出现问题

气息练习无非就是对气息的灵活运用罢了，如何能灵活地用气，靠一些方法强制练习没什么效果，因为腹腔呼吸我们都会，只是在吹奏乐器的时候，太紧张，想得太多，不够放松，所以气息上浮，不能够灵活地运用气息。

在吹奏单簧管的时候，主要活动地是手指，嘴部动作越少越小越好，尽量保持不动，在气量越来越大的时候嘴部往中间收紧，尽量让气息保持集中，还有就是保持肚子的压力，让气息持续不断地均匀地从嘴里吹出去。

（三）吸气方式

很多学生在吹奏单簧管时用气越多嘴部力量越大，最终给的气越多，吹出来的声音就越小，耗费了很多的能量，所以在吹奏练习时，尽量放松嘴部，建议先练习中弱（ mp）的力度，这个力度在演奏时是最轻松的。在吹气时，还有一个重要环节，就是肚子的压力，如果让气息自己出来的话，那根本控制不住，轻轻松松就能让气息跑掉，俗话叫做“泄气”，所以肚子的肌肉需要一定的压力保持，在吹奏时肚子很均匀地往下施压，将肚子里的气缓缓地压出，达到需要多少给多少的状态，以达到游刃有余。

三、练习步骤与方法

（一）吹气练习

最快最轻最短的吹气，可以在手背上放个很轻的东西，将它吹跑，与吹蜡烛、脏物等神似，这个练习主要练气息的运用，如何在最短的时间内将气息吹出，提高了敏感度，提高了气息运用的灵活度。

（二）音的发声

选择任意一个中音区的音，跟吹气练习一样，只是在练习吹气的基础上，加入笛头的控制，最重要的要求是嘴保持不动，没有紧张或者松弛感，最好在练习时先不要吸气，因为在吸气时肚子里存有气的话，会很容易吸到胸口，会使整个身体紧张，在练习时不需要吹得过长，只需要一个音头就可以了，刚开始练习不需要吹得过长，好的开始才有好的过程。这个练习不管学习乐器有多长时间，都很适用的，因为敏感性的发声，很多学生没有练过，再者音头的练习很多学生都会忽略掉的，一个音开始得很好，音色才会好。

（三）单音练习

两个短音加一个长音，从中音G开始，往下行练习，因为单簧管练习越往低音练习，需要的气息量越大，越难控制，对嘴型的控制也越来越高，所以从中音开始，由易至难练习，高音也需要练习，只是从倍高音C开始往下行练习，也是因为倍高音比较容易发声，越往下行越难吹奏。

这个练习主要是为了保持每个音的平均、平衡。

（四）大三和旋的抛物线练习

这个练习从低音E开始往上每个音做很短的抛物线练习，最后一个音延长，这个练习主要是练习音的跨度，牵扯到手指与嘴型舌头的无序配合，这个练习经常会出现手指与气息搭配不到一块，所以准备性动作一定要有，在手指准备好以后再给气，嘴型的保持也很重要，没有嘴型的支撑，气息很难准确轻松地输出。

（五）五个音的连续性练习

从中音G开始，从上往下练习，这个练习有点像音阶的练习，但是不是很全的音阶，主要练习每个音跟每个音之间的平均，每个音之间的相同的气息量，平均的气息量可以让气息持续地保持与轻松输出。

（六）注意要点

气息练习是纯粹的气息的练习，不要让舌头介入，虽然这个练习很像吐音的练习，但是不能把它练成吐音练习，那样就没有练习的必要了，在练习当中会有些身体的不适，比如说肚子会疲惫或者有些酸痛感，这都是正常的现象，因人而异，但从经验而论，如果有不适感，应该是练习的方法正确，如果没有这种不适感，要看看是否运用得当，最好征求老师的意见。

在练习时，嘴部动作，手指动作，肢体动作，越少越好，这样练习的效果会更好些，将各个部位的运用分开，这样不会牵扯到其他部位同时用力。

四、结语

很多学生在练习单簧管时，忽略了气息的练习，其实气息练习应该单独拿出来，需要跟技巧同步练习，它也是技巧练习的一部分，应该是每日练习最先练的东西，有了气息的顺畅输出，在吹奏单簧管时，音色跟音准是不会差的，会感觉到很通畅，没有阻力，但是这必须在笛头跟哨片都很舒适的情况下才能达到，对乐器的要求也有一些，不能存在漏气难吹的现象。嘴部力量过大也会造成气息的不顺畅，因为单簧管的笛头与哨片之间的缝隙很小，嘴部力量过大肯定会将它们之间的缝隙夹死，气息只能给得更多，将缝隙撑开，这样的话气息量会越来越小，吹奏乐曲更加费劲，也做不到节能的效果，嘴只需要保持住，不让笛头晃动就行了，气息的练习在于自然，控制的力度越小越好，气息不够应该是量给的过大造成的，尽量多用音效来辨别正确与否。