【摘要】在现代音乐艺术体系中，小提琴是重要的乐器类型，通过小提琴展现民族化音乐精髓，进行民族艺术作品创作，有助于构建现代艺术创作体系，提升艺术创作的文艺性特征。在小提琴作品表现实践中，由于与民族融合程度不够，导致小提琴创作效能仍有待进一步提升。作为艺术工作者和小提琴创作者，要提升对小提琴艺术表现特点的认知程度，充分发挥小提琴的音乐特色，构建起鲜明的民族化艺术创作表现体系，才能最终实现艺术创作效果的提升。

【关键词】小提琴;民族化;创作;艺术分析

【中图分类号】J616                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）04-0010-02

【本文著录格式】桑烨.小提琴作品民族化创作手法分析[J].北方音乐，2020，02（04）：10-11.

引言

音乐艺术的传播和发展是弘扬传统文化的重要途径，我国优秀民族传统音乐文化有着较长的发展历史，并且作为传统文化的重要组成部分，在弘扬和传承民族文化过程中发挥着不可替代的作用。国家间的政治互信、经济融合，与沿线国家的文化交流与合作得到了更好的发展。我国在积极进行经济发展，促进国家间经济往来，还应该积极借助小提琴作品的优势，积极宣传和弘扬优秀民族传统音乐文化，从而有效凸显中国传统民族文化的优势，让更多的人了解我国优秀民族传统音乐文化，使我国的优秀民族传统音乐文化在世界范围内得以传播，这对于提升民族文化自信、彰显中国传统文化的价值，都具有十分积极的作用。在实践中，小提琴具有较强的艺术特色，对于表现具有民族情感的作品具有至关重要的意义，通过探索多样化音乐艺术表现形式，有助于实现民族音乐文化的有效传承，使小提琴真正发挥自身的作用[1]。

一、现代小提琴音乐艺术的发展方向

一直以来，在文艺工作的推进和发展过程中，小提琴作品的基本要求都是艺术性和思想性，这也是过去一段时间文艺工作的主要工作准则。在这一时期，小提琴创作工作基本都是围绕思想性和艺术性的标准开展的。但是，随着时代的不断进步和发展，受西方文化和进步观念的影响，小提琴作品审美观念也在不断变化和提升，单纯具备思想性和艺术性的小提琴作品，已经难以满足人们对于艺术的更高要求。除此之外，当小提琴作品的思想性和艺术性达到一定艺术高度的时候，想再提升一个层次，显然是比较困难的，因此，民族文化性就是未来的主要发展方向。民族文化性也是吸引观众、体现小提琴艺术价值的直观体现。虽然在欣赏性方面理论界存在着一定的争议，也面临着多方面的质疑。但是随着新时代思想的进步，这一理念已经被越来越多的人接受。所以说，提高小提琴作品的文化民族性，已经成为新时期小提琴创作工作的主要目标[2]。

二、小提琴作品民族化创作的要点分析

（一）要提高欣赏性，适应文艺市场发展需要

在新时代的背景下，小提琴作品除了陶冶人们情操、满足人们对于艺术追求之外，还承担着多方面的责任。因此，在小提琴创作工作过程中，还应该有效兼顾社会经济发展利益，在充分保证自身生存和发展的背景下承担应有的社会责任，迎合时代发展的基本要求。“民族文化性”这一概念的提出，是未来小提琴创作工作的指南针。所以，新时代的小提琴创作工作应该既符合艺术和商业的基本发展规律，又能够最大限度发挥自身的积极价值。

随着新媒体工具的普及和应用，新时代人们的价值观也发生了较大的变化，受到新媒体的影响较深。小提琴创作的最终目标是创作和生产更多、更好的小提琴音乐作品，而小提琴作品是必须要面向市场的，没有人欣赏的艺术作品，本身就失去了存在的价值。提高艺术作品的欣赏性，正是赋予了传统艺术作品一个全新的展现形式，以更加符合大众审美的形象和姿态出现在市场之上，出现在人们的视野之中。同时，民族文化性也是吸引受众目光的重要方式。以作品《蝴蝶托卡塔》为例，作为一部传统的小提琴文化作品，广受大众欢迎的主要原因就在于其具有较强的欣赏性，因此更多的年轻人愿意观看，这也正是提升小提琴创作工作“民族文化性”的意义[3]。

（二）利用民族文化性，推动小提琴创作工作向大众化发展

小提琴创作工作，其本质是人民的，是面向人民、服务于人民的。因此，在新时代的小提琴创作工作中，应该积极创新工作形式，反映广大人民群众的心声，坚持为人民服务的基本目标，不断完善工作形式。也就是说，人民才是文艺工作的核心和关键，也决定着未来文艺工作的发展方向。但是，如何才能在新时代的发展形势下更好地体现为人民服务的宗旨，满足人民对于小提琴創作工作的期待，是当前摆在小提琴音乐家面前的主要问题。实践中，很多传统的经典文艺作品艺术性很强，但是受欢迎程度却不高，难以激发出人们的兴趣。出现这种事与愿违的情况，主要原因在于小提琴创作工作者们没有正确把握新时代文艺工作的发展方向，没有深刻洞悉受众的偏好。过于高雅的文艺作品，社会大众在欣赏的时候会存在一定认知困难，因此，这些艺术作品也只会在较小的范围内传播和流行。要想使文艺作品走向大众化，必须迎合大众对于小提琴民族化作品的需求，创造更加喜闻乐见的作品，降低大众的认知成本，这样的小提琴作品才会被更多的人接受，而欣赏性无疑是一条最切实可行的道路。

三、在新时期探索小提琴作品民族化创作发展的路径

（一）增强文化传播意识，树立明确的文化传播目标

提高小提琴文化传播意识是我国优秀民族传统音乐文化在现代背景下传承和发展的重中之重，也是提高我国优秀民族传统音乐文化传播效率的有效途径。在当前的社会经济发展条件下，传统文化的传播和发展对于不断提升当代文化发展水平具有十分积极的作用和意义。优秀小提琴音乐是传统文化的重要组成部分之一，也是弘扬传统文化、促进传统文化发展的关键环节。

因此，应该在充分认识到我国小提琴文化传播价值的基础上，深入挖掘其中的内涵和外延，然后结合时代发展特点，树立明确的优秀民族传统音乐文化传播目标，在小提琴创作中贯彻我国优秀民族传统音乐文化。比如在小提琴创作过程中，首先应增强相关人员的小提琴音乐文化传播意识，然后将我国优秀民族传统音乐文化融入其中，积极宣传我国优秀民族传统音乐文化，通过创作一大批优秀的小提琴作品提升外部受众的综合感知能力，进而提升现代年轻人和外国欣赏者对于传统文化的接受程度，更好地学习和了解我国优秀的民族传统音乐文化[4]。

（二）整合传统文化资源，大力进行小提琴民族化创作

文化资源的整合对于我国优秀民族传统音乐文化的传承与发展有着非常重要的意义，但是由于传统观念对于我国小提琴音乐文化缺乏传承意识，导致在文化资源整合方面存在较多的问题。所以，为了实现“一带一路”背景下传播我国小提琴文化的目标，应该积极发挥资源整合的优势，提高文化传播的整体效果。除此之外，还应该注重我国优秀民族传统音乐文化相关产品的开发，这也是促进文化传播的一种有效路径。可以结合当地民族文化，积极开发能够代表我国优秀民族传统音乐文化的小提琴作品，让更多的人通过小提琴文化作品深入了解我国优秀的民族传统音乐文化。

（三）结合现代经济发展趋势，在小提琴中融入民族元素

随着国家经济水平的不断提升，近年来音乐艺术产业也逐渐呈现出较好的发展势头，欣赏小提琴也正在成为人们休闲娱乐的主要方式。同时，小提琴音乐艺术的领域也逐渐扩大到国际范围，这就给我国优秀民族传统音乐文化的传播提供了一个十分有利的载体。在全世界范围内大力发展旅游产业的情况下，我国可以在发展小提琴音乐艺术的基础上，积极地将优秀民族传统音乐文化融入到音乐发展实践中，打造出独具传统音乐文化特色的小提琴音乐优势，不断吸引更多的欣赏者。同时，可以深入挖掘能够代表我国优秀民族传统音乐文化的特色音乐项目，将其作为展示和交流的平台。比如一些传统的民族文化等音乐项目，使欣赏者在参与小提琴音乐的过程中，更加深刻地体会我国优秀民族传统音乐文化的内涵和特点，进而不断提升我国优秀民族传统音乐文化的国际影响力。

（四）运用文化传播载体，提升小提琴创作的效果

中华文化博大精深，其中包含着教育、文化、宗教、中国戏剧艺术和中医等多个方面的内容，小提琴通过自身的音乐艺术特点，将中国传统文化融入其中，形成了具有较强特色的音乐表现形式。在现代民族艺术发展的背景下，要想充分发挥小提琴作品的优势，就应该结合中国传统文化的基本特点，充分运用好各方面的创作载体，提升音乐文化传播的效率，推动民族要素的融入，这对于提升小提琴表现力，拓宽小提琴创作的影响力来说，都具有至关重要的意义。在漫长的音乐发展过程中，中国涌现出了众多国际知名的小提琴民族艺术曲目，《蝴蝶托卡塔》就是其中极具代表性的一个，在小提琴艺术的表现舞台上充分吸引了国际社会的目光，也正是因为该作品的出色表现，才有越来越多的西方国家开始关注中国传统文化，尤其是关注音乐文化。可以说，小提琴就是中国传统音乐文化的重要传播载体，在弘扬中华民族传统文化的过程中发挥着十分积极的作用。

四、结语

综上所述，优秀民族传统音乐文化是我国文化的重要组成部分，也是弘扬传统文化过程中不可或缺的关键领域。为了促进我国优秀民族传统音乐文化的发展，必须紧紧抓住小提琴的艺术特色，通过小提琴创作一批具有代表性的民族音乐作品，积极寻找最适合的传播路径，不断扩大我国优秀民族传统音乐文化的影响范围，同时积极与现代中西方文化相融合，使其具备较强的时代特征。我國还应该积极将优秀民族传统音乐文化融入小提琴创作当中，充分挖掘我国优秀民族传统音乐文化的优势，积极整合文化传播资源，开发小提琴文化作品，促进国家间文化的交流和合作，实现文化沟通、资源共享，共同营造一个和谐稳定的文化发展局面，实现小提琴创作艺术与中华传统文化的有机融合。

参考文献

[1]梁寒琰.广西小提琴作品民族化创作研究探索——以小提琴独奏曲《蝴蝶托卡塔》为例[J].音乐创作，2019（4）： 110-114.

[2]许蓉.小提琴演奏艺术民族化思考[J].当代音乐，2019 （7）：90-91.

[3]宋胤.论中国当代小号音乐创作的民族化发展[J].音乐创作，2018（6）：110-111.

[4]李达.马思聪小提琴作品民族化创作分析[J].北方音乐，2016（10）.