朱生坚

在《演员自我修养》序言里，斯坦尼斯拉夫斯基申明了自己对一些术语的用法。他说：“不要寻找这些术语的科学来源，那将白费功夫，因为戏剧词汇是专属于戏剧行业的……虽然我们确实也使用‘下意识‘直觉等科学词语，但不是在哲学意义上使用它们，而是在最简单的通用意义上使用。”（《演员自我修养》，陈筱慕译，民主与建设出版社2017年）

显然，“下意识”“直觉”来自心理学，它们大概是当时的流行词。斯氏的意思是说，他用这些词只是作为“方便法门”，像道具一样，顺便借用一下而已。这不能说是不严谨的，而是一种高明而通透的态度。他的目标很明确：“我写作此书以及此后所有的书时，都不苛求具有科学性，而是希望能够指导实践。它们尝试表达的东西，都是我长期以来作为演员、导演和导师的经验总结。”这是行家里手的本色和本分，只想着把活干好。

《演员自我修养》[俄 ] 斯坦尼斯拉夫斯基著陈筱慕译民主与建设出版社2017 年版

斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski，1863-1938）

这里尝试着从《演员自我修养》（主要是第一部分）中抽取出四个关键词：真实、体验、下意识创作和人类的精神生活。从这四个关键词，我们可以看到斯坦尼斯拉夫斯基所要求的演员自我修养的四个层面—必须申明，这也只是姑妄言之。作为斯氏所用的戏剧词汇，它们同样不能脱离斯氏体系的语境，不能脱离戏剧舞台表演的场景。再者，它们并不构成逐层递进关系，而是相互交叉、部分重叠，甚至糅合在一起，不分彼此，共同贯穿于每一部戏的整个演出过程，把它们分开来说，实在是不得已而为之。