摘要：黄庭坚的大字行楷书气势开阔，跌宕多姿，他反对食古不化，强调从精神上对优秀传统的继承，强调个性创造，比较注重气质和心灵对于书法创作的影响;在风格上反对工巧，强调生拙，给后世书家的行楷书创作诸多启发，其中对明代吴门书家的影响尤为突出。文徵明行楷书字势开张放纵、节奏鲜明，

关键词：黄庭坚;文徵明;大字行楷书;吴门四家

黄庭坚流传到当代的书体，有行楷书与草书两种。这两种书体都有他本来的风貌，而在中国书法历史上可以身兼两体并且都能够达到超高水平的人并不多见，黄庭坚便是其中之一。他最具代表性的行书当然是其大字行楷书，黄庭坚的大字行楷书比他的小字更能体现出雄伟豪放的气势和矫健劲迈的笔力，具有着开拓精神和一往无前的气魄，黄庭坚的大字行楷书是在晋唐时期行楷书之后的又一巨大突破，给当时的北宋时期书坛带来了极具特色的独特书法风格，也在中国书法史上产生了巨大的影响，可谓是傲视群雄。其大字行楷书取法于《瘗鹤铭》，代表作有：《松风阁诗》、《牛口庄题名》、《经伏波神祠》等。他的大字行楷书与传统晋唐行楷书相较而言，在精神风貌上有很大的变化，而“黄字”因为别具一格的“抖擞”问题，被人有所贬低，也有所夸大，其大字行楷书之所以呈现出如此特别的面貌，实际上也与他的特立独行和大智慧是分不开的，其大字行楷书所表现出的情感，是黄庭坚人生具有丰富性的展现，也是他与他人不同情感思想的艺术体现。而黄庭坚不同时期大字行楷作品种类繁多，《东坡黄州寒食诗跋》则是山谷成熟时期最为精彩的大字行楷书作品之一。

《东坡黄州寒食诗跋》书于元符三年，历朝历代人们都十分珍视此跋，与原帖合称“双璧”，融入《瘗鹤铭》和“柳书”之气韵，参以己意，熔韵趣与气势于一炉。意动于中而泄于毫端，赞羡之情如泉涌，虽墨竭笔枯而气势饱满，余韵未尽，表现了黄庭坚书法的基本艺术特点。此卷前有苏书，后有黄跋，同朝两大书家晚年皆贬谪边陲，命途多舛，而于书法则精益求精，臻于至善，可叹也。此卷传世，二璧合一，双美并存，均为传神之妙品，诚可珍可贵。从《东坡黄州寒食诗跋》中来看其大字行楷书，散中寓整，纵敛有度。黄庭坚大字行楷书主笔多突出，开张伸展之势明显。在墨色上，通篇墨色饱满，神采焕发，枯笔较少。例如：“兼”、“意”等字。《东坡黄州寒食诗跋》体现了“黄字”鲜明的性格特征。于词，则谦抑中含自信;于书，则抒情中见功力。然而纵观其大字行楷书的其他作品，他的书法具有稳定的特点，夸张的肢体和高度的自由，与晋唐时期所流行的方方正正、四面停匀的传统书法风格格格不入。他在书写的过程当中融入自己独特的用笔方式，形成了厚重劲道、跌宕开张的大字行楷书的奇特面貌。他不仅仅带来的是笔法、章法上的创新，更将自己的书学理念坚持并贯彻在自己的创作实践当中，让森严规整的行楷书呈现出一派勃勃生机的景象;从而让书家可以随性地游走于行、楷书之间，自然地展现、抒发自我情怀的艺术语言。

黄庭坚的大字行楷书具有着非常鲜明的时代背景和极其独特的历史地位，同时也是黄庭坚书学思想的具象体现，对明代书家产生了很大的影响。

文徵明早年书法风格形成时期受沈周、吴宽、李应祯等人的影响，他主要学吴宽的诗，李应祯的书，沈周的画，吴宽、沈周在当时也都是很有名气的书法大家，各自师法于黄庭坚、颜真卿、苏轼。文徵明习书从宋元上追至晋唐，而不追随时人。到了文徵明晚年时期，其行书开始师法于黄庭坚，学习以后，其行书开始变得奔放、豪迈，但文徵明对于黄庭坚的学习并不仅限于大字行楷书，他的小楷在晚年依然还是非常清秀俊美的。而文徵明之所以在晚年转向学习黄庭坚，追其原因之一是因为明代的建筑体制都是十分宏大的，巨大尺幅的书法作品开始流行，而且书法艺术的实用性明显降低，观赏性在逐渐的提高，装饰的意味明显增强，因此对于书法的章法布局和用笔习惯等都提出了新的要求。而历来习书者，所学大多以晋唐宋元法帖为主，信笺尺牍较多，都是方寸小字，所以书写大字的时候就会遇到不少问题。文徵明晚年学习黄庭坚书法的另外一个原因是因为文徵明之前受赵孟頫书法影响较深，感到赵孟頫之類的行书不适宜放大书写，他便开始探索关于书法新形式之变化。黄的大字行楷书取法于《瘗鹤铭》、颜真卿等人，点画开张，跌宕起伏，欹侧取势而又不失法度，是很好的师法对象。文氏对于“黄字”的学习主要表现在临摹其笔法上。

在对文徵明一生所存作品的观察中，我们可以发现仿黄庭坚大字行楷书是他晚年时期特有的一种书法风格，与他之前典型的温润雅致的书派之貌相对比，他对自身书法发展进行了一次全新的变革，也显示出了他对于书法创作之贯穿一生、探索不息的精神。“文字”虽无雄强的气势，却有晋唐的风貌。其书法风格在尽情的书写当中，往往也流露出稳重老成之气。在明代书法史上，文徵明作为明代的书法领袖，在他晚期的书法被人争相临摹书写的时候，他还能静下心对书法进行不同风格的探索，实在是难能可贵的。他学习黄庭坚对书法进行了新的探索也并不是全抛弃他原有的书法面貌，而是新旧融合并存，这也成为了他晚年时期书法风格的一大特色。

黄庭坚的大字行楷书，纵横欹侧、气势开合，沉着痛快而又雄健劲涩。明代吴门书家受黄氏书法的启发更为显著，在传统“帖学”风潮的笼罩下，明代的审美风尚、作品形式都在不断地发生变化，这对书法创作提出了新的挑战。“宋四家”中最具变革精神，穷其一生都执着于探索笔法变化的黄庭坚，成为吴门书家最钟情的师法对象。沈周、文徵明、祝允明、徐渭、陈淳等人，或取法黄庭坚书法的结字体势，或吸收其富有个性的笔法，再将自己的个性融入其中，孕育出个人独特的面貌。其中，文徵明作为当时的书坛领袖，对黄庭坚的大字行楷书做过深入的研习，他们的作品在面貌上亦显示出很浓的“学黄”痕迹，并影响了诸多的门人弟子、交游同辈，使得山谷书法在明代被广泛的传播和学习。

作者简介：

程晓娇（1994—），女，山西省晋中市，山西大学2018级硕士研究生在读，研究方向：书法。