孙铜雨

摘 要：近年来，互联网及大众文化的发展蒸蒸日上，网络小说亦呈现方兴未艾之势，与此同时，大量网络文学作品被进行影视改编，从而投放到荧幕之上，且取得了一定的口碑和收视率。本文将从网络小说与电视剧的叙事特性着手，浅析网络小说改编电视剧的叙事技巧与相关策略，并结合改编案例的可圈可点与不足之处，以期为今后的网络小说改编剧提供一些参考。

关键词：网络小说;电视剧改编;叙事转换a

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 06-0-02

自1958年，从我国第一部小说改编电视剧《一口菜饼子》开始，影视剧创作就和文学关联起来，也慢慢有更多的小说、戏剧等文学作品被进行二次创作，搬到荧幕之上，而今，伴随互联网及大众文化的发展，除却传统的叙事作品，越来越多的、饱受追捧的网络小说也被进行影视化。从2004年，网络小说第一次被改编为电视剧，到2010年，迎来改编热潮，再到近年来电视上播出的影视作品有九成以上改编自网络小说，且收获了一定可观的收视率与口碑，但也存在一些问题。本文期望从文学与影视这两种艺术形式之间的叙事特性出发，分析网络小说改编成电视剧的叙事转换，为后来者提供一些参考。

一、人物形象与故事情节的加工

文学作品利用文字对故事的人物及情节进行叙述与构建，受众在摄取文字信息后更多的是通过自己的意象来丰富整个作品的构架，而电视剧则是通过简单的影像、声像的视听表达来进行传递，此时观众的信息来源便是自己的第一感知、是自己的所见所听而直接形成的感受。那么，在人物设置与情节叙述方面，改编剧就需要符合原著、保持文本中的特点与精髓，又能够体现出人物在影像化处理后仍保存的鲜明特点以及故事叙述的感染力，这也是文学改编为影视的一个关键问题。

别林斯基说“人是戏剧的主角”，表现人的最有力的手段是描绘他的性格和心理。因此，网络改编剧的主要人物必须具有鲜明的伦理特征，善、恶、美、丑、真、假应浓缩在不同的人物身上，通过强烈的对比形成戏剧冲突，从而激发起更多观众的情感投入。而故事的情节也是吸引受众的一个重要因素，在叙事学中情节模式分为线型和非线型两种，网络小说大众化、通俗化、娱乐化的特点决定了大部分采取讲故事型的线型情节模式，也更容易转化成镜头语言。

像之前热播的《三生三世十里桃花》和《琅琊榜》都在人物设置与情节编排上进行了加工处理，前者是复线陪衬，增加了情节的密度;后者是单线强化，增加了情节的强度。前者在讲述男女主的情感的同时，增添了东华与凤九、连宋与成玉、子阑与胭脂的感情线，既丰富了人物的形象与情感，又为主线做陪衬，使情节展开更立体、更丰满。而后者则是去掉了原著中霓凰与聂锋的感情线，变化成与梅长苏自年幼婚约就有的深厚情感，这种单线强化则更加突出了主人公实现目标的路上的情感纠葛，进一步深化感情，成为该剧感情上的一个润滑剂，增强对受众的感染力。

二、叙事时空与叙事视角的转变

相对于电视剧通过声音、画面吸引感官，小说的文本阅读更倾向利用理性思维进行推进，其叙事多是在一定的时间进程中展开的，而电视剧则是融合了时间与空间，是一种时空艺术。两种艺术接收上的差异，难免使我们在讲述同一事件时，观察点出现差异。因此，在改编的过程中，我们还需处理好叙事的时空与视角问题。

如《致青春》，小说以时间为线来展开，电视剧则需要用具象化的空间场景来替代小说中抽象化的描述。小说中对于郑微打量校园的描写是充满着文学气息与意象化的，而电视剧则呈现出学校门口的熙攘人群，校园的航拍景象、特写等，又加以从校园广播中的传出的关于离别的歌声的背景音，可以看出小说的时间线索非常明晰，且倾向于主观视角，电视剧则通过上帝视角利用空间场景的展现及变化来体现剧情的发展。《三生三世十里桃花》的叙事视角变换所引发的表现力更加突出，小说以白浅的视角讲述了她与夜华三生三世的情感纠葛，中间冗杂着倒叙、插叙，随着人物思绪的变动而变化，情节有很大的跳动性。相比小说，电视剧则更注重将事件的全貌呈现给观众，进行了视角变异的处理，从单一的内聚焦叙事转化为非聚焦的全知全能视角，成功地帮助小说实现扩叙，同时，大大拓展了观众接收故事的信息量。叙事视角变化之后，故事的时序也方便调整，按照小说叙事的开端、发展、高潮、结局的常规架构重新组合，让原本松散跳跃的叙事结构变得条理清晰，也更加契合电视剧叙事的惯性。

三、叙事语言的调整

小说改编为电视剧，是对文学语言进行的一個二次创作的过程，将文学表达视听化，使人物语言更加通俗易懂、更加日常化，更具表现力地突出人物特点。而小说的语言以文字的形式进行呈现，常常具有一定的消解性，表面是自我嘲讽，实际包含着许多哲理，但电视媒介由于其传播的特殊性，需要满足受众对于语言的通俗化、生活化的表达需求，因此，进行改编时必须对语言进行更加合理的加工，以及弱化甚至删除一些违背伦理、价值观的表达。

其实，现在很多改编剧崇尚尊崇原著，很多语言直接搬过来，保持了原著更多的整体表现力和自身特点，但是也不难发现，在没有破坏整体表达的同时，还是有很多影像中的语言进行了加工处理，在尊重原稿、保留特色的同时，也让观众更易接受整体的语言表达，从而达到叙事语言在文学性与影像化的两方面的统一。

四、整体价值取向的深入

作为一种传播媒介，电视剧的影响力是不可忽视，其受众规模更是远甚一部当红的网络小说，加之受众群体的庞大以及覆盖面的广泛，电视剧这些影视作品传达出的价值观念对大众价值观的取向总是有着难以忽视的潜移默化的影响。因此，在生产和传播过程中，电视剧既要满足大多数人的审美期待，也要考虑到它传达出的主流价值观和社会影响，注重符合大众的审美价值观和审美标准，以期达到审美和价值引导双赢的效果。

像前几年大热的《琅琊榜》，好评不断，除了情节曲折之外，与其传达出的传统文化精髓和弘扬社会主流价值观也有着密切联系。其表现的权谋文化更多地基于人文主义立场，复仇主题却也是追求真相、维护正义，而剧中人体现的家国意识更是强烈的民族使命感与家国情怀，与当今的主流价值观不谋而合。由此不难发现，在网络文学改编电视剧的过程中，相较网络小说较大的包容性，电视剧更注重迎合大众审美、弘扬社会主流价值观。

五、网络改编剧的未来

当今社会不排斥对于网络小说的影视化改编，也有诸多案例大获成功、好评如潮，但仍需要把握好改编的“度”，如此才能获得最大化的成功。除却上述变换之外，对于网络文本的改编还需注意以下几点。一严禁抄袭，网络发达的时代，信息传递与共享也十分便利，但也由于其网络传播的特殊性存在知识产权保护的一定难度，容易让一些编剧“钻空子”，也发生过一些事件，需要引以为戒。二做到改编的一定的创新，达到艺术性与商业性的统一，获得市场与口碑的双成功。三把握好改编内容的尺度问题，在改变与保留之间做好平衡，调和好原著粉丝与新的产品以及市场受众的关系，实现改编的最大的艺术性与商业性。

六、结语

在这个数据共享和数据云集的互联网时代，小说与电视剧的结合是时代的潮流，改编剧则是时代发展的必然产物。在当前的形势下，影视剧编剧的网络小说改编还是取得了想当的成绩的，但也还是存在偏离主要思想、缺乏创新等问题，但小说改编电视剧，自身就具有独特的艺术特性，则更需要改编者掌握一定的艺术技巧，以完成独特的艺术表现。

参考文献：

[1]单琳琳.中国电视剧播出市场探析[D].上海同济大学，2008：24.

[2]徐立军，王京.2012年全国电视观众抽样调查分析报告[J].电视研究，2013（2）.

[3]胡亚敏.叙事学[M].华中师范大学出版社，1994年05月版.

[4]石立燕.网络小说改编电视剧的叙事策略——以《三生三世十里桃花》 《琅琊榜》为例[J].广电视听，2016（2）：7.

[5]谢演.网络小说改编电视剧及网络剧兴起成因分析[J].视听研究，2018（08）：103-104.

[6]黃力力.网络小说改编电视剧的叙事策略分析[J].视听解读，2018（01）：57-58.

[7]张育华.电视剧叙事话语[M].中国广播电视出版社，2006年07月出版.

[8]王博.融媒体电视新闻节目的传播策略[D].上海师范大学，2017.

[9]王蒙蒙.网络文学改编影视作品的迅猛发展及其对策[J].新闻研究，2017（20）.

[10]刘瑞晶.小说改编电视剧的历史流变及其发展[J].大众文艺，2013 （02）.

[11]房丽娜.网络小说电视剧改编的叙事策略研究[D].山东师范大学，2013.