黄 玥

（1.合肥师范学院 音乐学院，安徽 合肥 230601；2.上海音乐学院 研究生部，上海 200031）

李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》是钢琴音乐史上里程碑式的作品。“它既体现了作曲家独有的高超技巧，又充满了荡气回肠的戏剧性与极其细腻的音乐性，代表了李斯特创作生涯的高峰”［1］。其结构为“套曲单章化”形式的“单章——套曲”。作曲家对这一结构的创造性运用，为单乐章音乐内容的表现提供了广阔的发展空间。虽然作品结构上的自由和创新突破了规范化的曲式，但也会带来结构松散和冗长的问题，这一问题在浪漫派（尤其是晚期浪漫派）的音乐中较为常见。针对此问题，李斯特使用了主题变形和主题衍生手法来加强作品的结构凝聚力。主题材料的共同发展最终形成了该作品的结构，因此，这两种手法都是结构思维的重要组成部分。由于篇幅原因，文章仅探讨该作品中的主题变形手法。

“主题变形”（Thematic Transformation）是指“通过改变速度、节拍、节奏、音色织体、调式、和声等等，使主题的外形和性格发生明显变化的手法”［2］(P580)。该作品中共有六个主题，以比较著名的“浮士德说”为例，分别是命运主题、浮士德主题（材料a）、梅菲斯托主题(材料b)、上帝主题(材料c)、爱情主题(材料b’)和宗教主题（材料d）。其中，命运主题为引子，浮士德主题和梅菲斯托主题共同构成了主部主题，上帝主题为副部主题,爱情主题为结束部主题，宗教主题为展开部中的插部主题。已有的研究文献多局限于研究主题变形手法本身，较少研究其对结构的作用。……