丁东亚 李浩

“真正优秀的现实主义小说，其故事技巧更值得夸赞”

丁东亚（以下简称“丁”）：李浩老师您好，神农架一别一年有余，有幸能与您通过“面对面”栏目进行一次深入交流。神农架笔会期间，曾偶然与您聊到鲁尔福的小说《佩德罗·巴拉莫》中的结构问题和小说的技艺话题，我们的访谈就从这里开始吧。您被称为“70后实力先锋派作家”代表，对于先锋小说，可能很多人会不由自主地将之与小说技艺联系在一起，您也曾说要做一个会讲故事的人，尤其要注重技术和技艺，您对小说的技术和技艺有着什么样的个人见解？

李浩（以下简称“李”）：小說从来都注重技艺，小说如果想说得动人，让人身临其境、感同身受，让人感觉领略艺术之美之妙，技艺是绝不可匮缺的。我们谈及一些小说，尤其是作家们谈及，往往最先谈及的是让人信服的技艺：生动而独特的人物塑造，意外又合理的美妙细节，语言和对话，故事设计，等等。当然，我想我们也应当看到小说的技艺从来都是为了“说出”而不断调整的，不会有也不应有一劳永逸的技术方法，同一种方法也必须因为故事、细节的不同而随之进行调整。我重视技术技艺，甚至有时特别苛刻，有些言说还算“深刻”的作品但因艺术性不佳而在我的“谱系”中被排至后面甚至剔除。我也曾反复地、用矫枉过正的方式重复弗拉基米尔·纳博科夫的话：“所谓深刻的思想不过是一腔废话，而风格和结构才是一篇作品的精华。……