李佳意

摘   要：文章首从王翚山水画仿古入手，基于历代学者对王翚山水画至品论，加之王翚的仿古思想与论述探析王翚山水画的仿古与融合。

关键词：王翚;山水画;仿古;融合

清初中国山水绘画以王时敏、王鉴、王翚、王原祁时称“四王”的仿古山水为正统。“四王”之画均以效法、仿摹、继承中国明代以前传统山水绘画系统为核心。王翚对于山水画的仿古在“四王”之画中别具一格，其突破了绘画宗派的桎梏，不以只仿师门一家为束缚，不以只仿一家技法为限制，而是以诸家技法、诸种思想的仿古融合终创虞山画派。而对于王翚山水画的仿古，历代学者们对此褒贬不一，近代更是为王翚山水画的仿古贴上了“保守”、“守旧”之标签。王翚山水画之仿古是否为对中国山水画传统的一味保留或继承？其对前人绘画的仿古融合体现在哪些方面？王翚是否有其自身的山水画理念及特点？研究此类问题，是对传统与创新间关系的深度剖析，也是对传统现代化发展的有益启示。

一、王翚山水画仿古

王翚，字石谷，出生于书香门第，在耳濡目染中接触并喜好绘画。因天赋异禀，加之王鉴与王时敏两位先生的指教与提携，王翚二十余岁便在画坛声名远扬，与王鉴、王时敏、王原祁并称“四王”。

王翚之山水画继承了王鉴与王敏的仿古思想，即“以古人为师”。但“四王”之画中，属王翚之山水画别具一格。时人山水画仿古大多以“南宗”文人画为主，王翚仿古的对象除了“南宗”画家以外又有燕文贵、卢鸿、马文壁等人。……