寒禽浴雪图

寒禽 33cm×69cm

独恋秋色

鸣秋

镝木清方 执扇图 辽宁省博物馆藏

编者按：

中国与日本作为两个相邻的东方国家，在文化上一直有着很强的联系性。日本传统绘画深受中国影响，在很长一段时间里，日本传统绘画（南画）都被认为是作为中国绘画体系的一个部分而存在的。在19世纪下半叶至20世纪的现代化进程中，中日两国在社会背景方面虽然存在极大的差异，但两国传统绘画所身处的形势以及所面临的各种问题则具有明显的相似性。在现代化进程中，两国本土的传统绘画面对西方现代艺术冲击，都衍生出了以国家来命名的画种——“中国画”与“日本画”，以期应对民族本土艺术自我身份的认同危机。在近代绘画的革新之路上，两国都是以西方的写实主义作为新艺术的起点，但在随后的实践道路上，二者的发展方向却相殊甚远。日本绘画在现代化演进中保留了日本民族自身的传统精神内涵和美学感受，但是在整体形态上逐渐摆脱了中国的影响，以借鉴西方现代绘画为切入点寻求突破，形成了兼具民族性和现代审美意识的新的绘画形式。

中国与日本作为两个重要的东方国家，由于国家特性和民族文化特征不同，两国的文化艺术在现代化进程中对西方现代艺术的认同和接纳等方面都有所不同，因而也就呈现了不同的发展走向，但是梳理日本绘画的历史发展脉络以及日本绘画新形态的自我构建之路，无疑能够对21世纪中国画的发展提供重要的参考价值。因而，自本期始，我刊邀请喻建十先生开辟“日本绘画个案史”专栏，每期介绍一位日本绘画史上具有典型性的画家，以个案为切入点漫谈日本绘画史，以期为当代中国画实践带来一些启示，希望得到广大读者的关注和支持。