摘 要：1933年左右，何其芳早期思想发生了转变，对抒情散文文体的尝试，对象征主义的本土化的实践，对梦境与现实的反思是其转变的表征。通过结合何其芳带有自我剖析和回忆性质的散文，可以分析其《画梦录》中创作风格转变的表征及动因，并能观察到他独特的创作风格。

关键词：何其芳 《画梦录》 象征主义 散文 转变

20世纪30年代正值西方各种文学思潮纷涌入中国的时代，浪漫主义、现实主义影响依旧广泛，世纪末潮流、象征主义、意象派、印象派、世界主义、社会主义等新兴流派也都渐渐为人们所熟识，并开始影响作家的创作。尽管各个流派的主张、脉承各不相同，但是身处其中的作家们常会依据自身需要，结合传统文化，兼收多流派资源，形成自己的个人创作风格。

“县城私塾—上海公学—北京大学”，这是何其芳早年的人生地图。1933年前的何其芳脱离人群，不关心时代社会，深受传统经典熏陶，又接受了现代主义文学思潮影响，写了不少新诗发表在《新月》《现代》等杂志上。由于与现实接触较少，他常以独语的方式抒情，当他意识到了自我抒情的局限后在创作风格上渐渐发生了转变。他这样叙述自己的转变经历：“独语是不能长久地继续下去的。接着我就编织一些故事来抚慰我自己。正如我们有时用奇异的荒唐的传说来抚慰那些寂寞的小孩子一样。这自然不过是一种逃避。然而逃避也是不能长久继续下去的，因此《画梦录》只是那样薄薄的一本。……