(1.广东海洋大学寸金学院 广东 湛江 524094；2.岭南师范学院 广东 湛江 524048)

一、静园的历史沿革

1899年，湛江市区被法国“租借”，当时名字叫“广州湾”，对外贸易曾繁盛一时。静园就是在这个时期由广州湾商汇第一任会长陈静斯所建。清末，陈静斯跟随父亲到广州湾经商并定居建起了静园，陈静斯平时诚恳为人，人缘好，在广州湾商界有一定威望，民国二十九年(1940年)，陈静斯因患病赴香港医治无效，同年逝世，终年62岁。民国二十六年(1837年)，梁显强、雷剑鸿夫妇逃难到广州湾，租下“静园”并改成照相馆名叫“现代照相馆”，生意日渐红火，名声鹊起，因此后来有人称静园为“南兴梁氏大院”。解放后，49号住进这里的是“72家房客”，住户们将大宅院变身成为市饮服公司，分为若干小户。

二、静园的建筑特征

(一)平面——中法式结合的布局

静园平面呈典型西方“丁字型”布局(图3)。静园坐西南向东北，由临街建筑，中庭小花园，主建筑三部分组成。静园共三层，最高点8.92m，临街面18.7m，进深42m。主入口由东北侧大门进入，两侧为养鸡房和冲凉房，中间是中式的大庭院，静园总占地面积为1114m2，可同时容纳290人。东北侧设静园的正门，正门面对静园主建筑。从正门进入是庭院的空间，两侧设有养鸡房和冲凉房。中间设有大厅，是业主居住的的地方。大厅和冲凉房的走道两侧分别有四个房间。二楼楼梯的右侧放眼望去是一个有瓦遮顶的阳台，摆放了简陋的一张桌子和两张椅子，依稀能看出生活气息来。阳台的左侧是梁显强的工作室了，工作室的旁边还有一座闲置的房间，二楼中央是挖空的能直接看到一楼，南侧是一间小小的杂物间，现在处于闲置状态，杂物间的左侧是一条通向三楼的楼梯，三楼是一片空地，女儿墙作为安全防护功能设置的比较低，存在一定的安全隐患。

(二)立面——中法式结合的外观

静园主建筑立面呈三段式结构，最高的部分是女儿墙，中间是大型的彩色玻璃窗，下面是主建筑的入口。入口有两个爱奥尼柱式的罗马柱。静园正门长廊的天顶是法式的拱劵型花棚，以前铺满盛开的大红炮仗花和喇叭花，如今，只剩下了拱劵的结构。南、西及西南面由西式砖木混合结构和厚重的墙体组成，最高的墙体有8920mm，让人感受到稳重敦厚的建筑形象。静园的主入口由东北面的仿巴黎式拱劵型长廊进入，朝向西南方向，在整个空间序列关系上，西南面自然成为静园主立面。建筑墙面是采用法国的红毛泥和钢精兼石米的混凝土建筑。墙体前面由两个罗马柱作为沉重柱，大厅门窗上用大量的法式铁艺和传统的中式窗花相融合。大厅上方设有整齐排列在墙体上的八个大小不一富有装饰性的法式拱形的彩色格子玻璃窗，上方是女儿墙。这些元素组成了具有百年历史的欧式建筑与岭南传统建筑相融合的南洋风格的建筑。墙身则采用法国的红毛泥，整体建筑呈红色，因为静园缺少维护和保护，墙体的墙皮有大面积的剥落和裂缝，门窗上的铁艺也早已锈迹斑斑，对立面造型的美观造成一定的影响，但依然能够看出昔日豪宅的气势来。

(三)剖面

静园的结构体系采用传统的砖结构、木框架机构、砖木混合结构、钢筋混凝土混合搭建而成。大厅内分为七个空间，墙体以砖块砌筑，四周墙厚240mm，室内墙体用红毛泥覆盖，存在一定的墙皮剥落和裂缝。静园主建筑，为典型的硬山顶，使用檩木镶入承重墙内作为主要承重作用，在檩木上方抹上水泥后加一层瓦片，瓦片的摆放相互颠倒，使下雨时雨水能够沿着瓦片下，而不会漏入室内，起到一定的防水作用和承重作用。静园主建筑内中厅空间和侧厅空间的高宽比例一样，没有高低之分，与传统的中式大厅相比，静园的大厅更具空间上的层次感。大厅内部的承重墙用红砖堆砌，顶部使用了中式建筑传统的木架结构，是典型的砖木混合结构。主建筑门前的爱奥尼柱式的罗马柱和大厅内顶部的木架结构支撑着二楼的重量，屋顶采用传统的江南瓦屋面做法,屋顶的整个平面布局如同建筑平面,从而形成鸟瞰图中的丁字型的布局。

(四)细部

法租界时期在广州湾留下了许多的法式建筑，静园由陈静斯所建，因为受到了当时环境的影响，建筑的细部装饰处理与其他法式建筑相比，不仅大大简化，而且还带有中国传统的古建筑构造技术，如以作防护用的中式传统女儿墙上刻有极富装饰性的法式浮雕。静园的窗户主要采用大型的法式彩色格子玻璃窗，窗上部的亮子为九个铁质的小方格组成的固定窗，并在劵内镶嵌彩色玻璃窗，下部开启的窗采用外开上悬窗的形式，窗框为钢筋混凝土材质，表面有破损，各个玻璃窗的小方格有部分已经破了，甚至没有了玻璃，但做工精致，坚固。静园大厅外部两侧各有一根罗马柱，属于爱奥尼柱式风格，柱身有24个凹槽。静园正门有一条长19710米的仿巴黎式拱廊直通入静园内部，长廊上方是拱劵型结构，是典型的法式拱劵型长廊，静园屋顶上的屋脊采用瓦顶和平顶结合，瓦顶采用排山脊，平顶使用女儿墙作为防护。

(五)景观

静园的彩色玻璃窗，仿巴黎式拱劵型长廊，“十字形”装饰都能看出法式建筑的特点来。静园内部分布了许多法式建筑的特点，但是整体的景观比较集中，设计者将传统的中式风格和当时新颖的法式风格串联成整体，并赋予寓意，还能讲究其实用性。经过一条长长的仿巴黎式拱劵型长廊进入静园内部，长廊顶部是圆拱型装饰，在广州湾时期，长廊的顶部作为花棚使用。视线往下移至彩色玻璃窗下方，两个罗马柱支撑着二楼外延出来的空间，目光再往里看能看到大厅的门窗上用铁艺的形式作为装饰，结合中西方设计风格，美观大方联通内外空间。二楼，阳台和梁显强的工作室，左侧墙壁是红砖材质的“十字形”装饰。三楼天台，能看到静园的屋顶采用瓦顶和平顶结合，并装有天窗采光。

(六)文化——中西融合

与传统的法式豪宅不同，静园内部增添了许多传统的中式建筑的元素，与法式建筑的元素相融合。平面上，以中式平面布局为主的基础上，静园的墙体使用砖结构堆砌而成，用红砖营造出西式的“十字形”装饰，部分墙体采用红毛泥覆盖。屋顶则是采用了瓦顶和平顶两个做法，而内部的结构使用砖木混合结构支撑，借鉴了江南厅堂建筑常用的木构架。柱子又采用了爱奥尼柱式风格的罗马柱。这些融合验证了之前国内学者的观点在中国建筑的风格的变化，绝不仅仅是形式上的变化，而是本质上的异质文化相互融合的必然结果。静园就是在以上的诸多因素的综合嬗变下将中国古建筑的文化和法式建筑的文化相融合表现在静园的建筑风格上，使建筑不失法式建筑的贵族气息，更不失中国传统建筑的纯粹感和层次感，最后孕育出具有中西融合特色的豪宅。

结语

随着湛江发展，要让更多的人了解湛江，从某种意义上看静园这样子的的法租界时期的建筑也是对外开放的窗口之一。静园作为中西建筑艺术融合下的产物，它是一份珍贵的建筑遗产，通过研究和保护它能清楚地了解到湛江法租界时期的历史简况，能清晰地剖析到中国古建筑的建构技术，能透彻地领悟到法式建筑的建造手法。站在静园内外，我们看到法式元素与东方元素的相互融合，看到法式理念与中国技术的起承转合。