摘 要：2020年春节期间，宁浩用一部短片《巴依尔的春节》将人们带回20世纪90年代的北方工业城镇。短片缘起于广告，借用以时代为基础的造梦手段，将传统节日与破碎家庭进行碰撞。本文以罗伯特·麦基的重要论著《故事》为出发点，对于影片的叙事结构以及人物塑造进行分析，力图求证出导演是如何通过对于标志性符号的选择，一步步带领观众穿越时空，回到那个似乎很遥远却又很熟悉的20世纪的。

关键词：《巴依尔的春节》 家庭伦理 叙事结构

对于中国而言，春节有着特殊的意义。传统的春节起源于中国过往千年的农耕文明，由上古时代岁首祈年祭祀的活动演变而来。随着时代的演变，原本的祭祀活动“春节”被赋予新的概念，逐渐成为维系亲人感情的重要时间节点。影视作品作为与时代密切相关的文艺作品类型，在春节的重要时间节点上成为黏合家庭与宣传民俗的重要工具。在《巴依尔的春节》中，导演宁浩用一系列名称的更迭带我们重回20世纪90年代的春节。

本文首先从故事的背景入手对于其整体的叙事逻辑进行分析。一般来说，故事的背景存在于四个维度——时代、期限、地点以及冲突。

故事背景的第一个维度是时代，时代是故事在时间中的位置。《巴依尔的春节》将时代设定在20世纪90年代的北方工业城市之中。短片的开始导演便使用诸多属于20世纪90年代的特别符号将观众代入其中，红色的桑塔纳轿车上装着和现在完全不同的绿色车牌，未经任何修饰的传统居民楼造型，以及小孩子的穿着都将时代所特有的元素呈现在观众眼前，形成一种“怀旧电影”的典型特征。……