徐成 严瑞锋

铜元是我国货币历史长河的一朵浪花，它诞生于特定的历史阶段，流通仅40多年，但就其种类、铸造、发行方式来说，可谓“人丁众多、族群繁盛”。其中，四川省的马兰铜元虽属于铜元家族的“旁支延系”，却遗韵犹存，以其物象精美、构思精巧奇特、币饰图文卓尔不凡而独树一帜，深受铜元集研爱好者的青睐。

四川马兰铜元的铸造始于民国初年，经当地集研者考证，铸期约为民国七年（1918）至民国十七年（1928）。当时四川省外部南北势力以各种借口相互攻伐，区域内部则派别林立、军阀混战，为争夺地盘大打出手。因连年烽火，军资不济，各地依仗原有的厘金征收体制，畫地为牢，自设造币厂铸币用以图利。马兰铜元正是在这种背景下诞生的，有的出自重庆铜元局、成都造币厂或重庆造币厂，有的则出自地方实力派及大亨之手。

四川马兰铜元共分八大类、约120余种版式。多数无面值，能流通。按重量与直径大小分，其规格可分为大、中、小三类——大型的二十文，直径3.2、厚0.2厘米，重10克;中型的十文，直径2.8、厚0.12厘米，重8克;小型的五文，直径2.2、厚0.1厘米，重4克。马兰铜元的选题，顾名思义，就是骏马与兰花的组合。其中，马的造型主要有跑马和站马两类，再细分之，马首的刻画有昂首马、俯首马、前视马和回头马;按动势分，有歇马、溜马与奔马;按马身配饰，分为有鞍和无鞍两种。兰花的选题更是异彩纷呈，有五大类，即春兰、蕙兰、建兰、墨兰和寒兰，再细分则有上百个品种，常见的还有石束兰、蟹爪兰、素心兰、红心兰、五瓣兰、春兰、折枝兰等。马兰铜元的选题以马兰为主又不囿于单一体裁，其铜元物象还有水牛、蝴蝶、飞雁、青蚨（传说中似蝉能飞的蛙，喻为聚财瑞虫）、竹、梅、菊、芙蓉、牡丹、杜鹃等，可谓丰富多彩。下文品鉴几例币饰图文的物象构思和美感。

1.马兰十文“昂首马”和五文“俯首马”铜元。最有代表性的马兰铜元是重庆造币厂、成都造币厂所铸十文“昂首马”和五文“俯首马”（背面与石束兰花组合）。马兰“昂首马”白铜十文（图1），正面构图是一匹昂首嘶鸣的骏马，马体造型匀称协调，体态壮硕俊美，四蹄动势劲猛，马头塑成“回首望月”姿势，活灵活现呈于眼前。马兰“俯首马”白铜五文（图2）正面则是一匹俯首曲颈的骏马，背负马鞍，前腿伸屈自然，动势强烈。无论十文或五文，薄意浮雕手法写实老到，马首、马尾均刻画细致传神。这两种规格的铜元背面均为石束兰花，造型清逸含娇、风韵脱俗。十文采用细叶兰花，五文多为宽叶兰花。石与兰构图对称而巧妙，以形传神、气韵充盈，似一只活蟹卧附于币面，线描通体匀称美观。另有马兰“合背”红铜五文（图3），正反两面刻画的都是有鞍的俯首马，引颈下探状，像是俯首张口在呼唤主人。

2.意境悠远的“牛睏水”和“闲马觅草”十文铜元。马兰铜元中有一枚颇具名气的绘有水牛和杜鹃的十文铜元（图4），正面是一头似卧将卧的水牛，其神态悠闲自得，铜元背面是一枝盛开的杜鹃花，居中的双花竞放，尽显娇艳秀姿，五片花叶疏密有致，花枝、花蔓游动飘逸，给人以协调而柔美的愉悦。整个构图意蕴祥和、优雅。这枚马兰铜元在四川民间称为“牛睏水”，虽然水牛图中滴水未见，但水牛憩息于浅水的习性，容易使人生发“无水胜有水”的妙境。从铜元背面杜鹃花图案和工艺分析，与一枚重庆铜元局所铸“方舟制赠”马兰铜元相同，不难判定“牛睏水”也是重庆铜元局所铸。

“闲马觅草”十文铜元（图5）是反向俯马图。正面一匹马俯首而立，马身比例协调，四腿或立或屈，随性合理，马鬃自然附于颈项，整个马匹一副悠闲随意之态，低垂的马头无意间寻寻觅觅，数枝花草点缀其下。这枚铜元的精妙之处在于整个构图匠心独具，有很强的景深感，尽管币面图饰并无林木繁茂或萋萋芳草，但生动传神的“闲马觅草”创意，自然把骏马、晴空、丽日、无垠草原的意境出神入化地融为一体。铜元背面是三角镶花饰环绕的图案，颇有新意。“牛睏水”和“闲马觅草”铜元以生动传神的构思诠释了“肖其形于内，寓其意于外”的精妙。

3.马兰五文和十文“半马出丛”铜元，这两枚铜元正面均塑造了栩栩如生的小马驹形象。2010年12月2日，香港冠军拍卖公司上拍了38枚马兰铜元，有数枚珍稀品种现身拍卖会，其中两枚黄铜质马兰铜元吸引了众多藏家的眼球。一枚“半马出丛”五文（图6），正面是一匹可爱的小马驹从兰花丛中探出大半个身躯，眼神娇憨，马口微张，似在撒欢嘶鸣。该币雕刻精巧工整，马身躯体描绘细致，丝丝入扣，两只前腿一伸一曲自然灵动;兰花与幼马衬托呼应，叶蔓游动，两朵兰花一立一垂陡增画面层次感。此币为反向幼马图（多数马兰铜元的骏马左向）。背面环饰内以“S”纹分割的花环，隐寓传统“双鱼咬尾”的太极图，令人耳目一新。这枚铜元俗称“半马出丛”，其闪光点是刻意呈现出幼马的稚嫩神态，情趣盎然生辉。

另一枚马兰“半马出丛”十文铜元（图7），也把小马形体和神态表达得淋漓尽致， 正面为反向骏马，造型匀称。马首与马身、马腿比例适中，具象重在表现幼马的稚气。马首神态与五文铜元如出一辙，彰显马驹稚气可人。该铜元精雕细刻的马鬃、马尾和马蹄，透视准确，显示出雕模师深厚的功力和造诣。这款马兰铜元另一新奇之处是背面图案的构思，两束麦穗嘉禾纹饰、居中的椭圆线形图案，这种似曾相识的物象表达，自然让人联想到民国时期的一些徽章图饰。笔者推断这样设计有两种可能：一是椭圆内应为人物像，由于未知原因未能嵌入币中;二是造币厂备选样币，供客户选择。无论哪种推断，把徽章元素巧妙引入币饰，可谓创意卓然。两款马兰铜元从币饰风格、物象构思、雕刻手法、景物传神诸多要素，皆形神并茂，相似度极高，应出自同一雕模师之手。

4.相眏生辉的“青蚨·牡丹”五文和十文铜元。马兰铜元的诸多选题继承了历史上民俗花钱的创意，一景一图大都浸润着吉祥文化的元素。其中具有代表性的要数饰有青蚨与牡丹的铜元（图8、9），分为中间有穿和无穿两种，黄、白、红铜质均有。图8是中间有穿白铜材质的五文铜元，图9是中间无穿的红铜材质十文铜元，两枚的正面右边都绘有一只翩然起舞的青蚨，造型飘逸柔美，中心是珠圈汇成的花蕊;左边都镌刻“青蚨飞去复飞来”行草书体字样;背面是一株盛开的牡丹，花枝、花叶、花蕊、花蕾布局精当秀雅。铜元正反两面饰图相为呼应，借青蚨和牡丹表达“纳财接福、富贵荣华”的题旨。殊为难得的是，铜元制图的雕模刀笔利落，一气呵成，浅浮雕技艺的运用功力非凡、入木三分，且多种表现手法并用，完美地表达了制作者的意图，即无论是轮廓线条勾勒，还是珠圈布纹运用均已炉火纯青。尤其是青蚨以高浮雕与浅浮雕间用，使其通灵悦目，牡丹的塑形则细致入微，花瓣和叶脉动用了薄意雕中难度极高的双层雕手法，使花朵活灵活现。应当说，此款是马兰铜元中的上乘之作。

5.写意传神的“怪马图”五文铜元。马兰铜元版别中，有一款背带“卐”字纹饰的铜元格外引人注目（图10）。铜元正面是一匹有鞍的俯首马，马的造型粗犷怪异，初见这只“怪物”令人匪夷所思，用“非驴非马”形容也不为过。这款铜元中马的鼻、眼、耳透视比例错位，马尾被雕成龙尾，马腿刻画草率，马鬃尤显刀法无序，整个币面疑是一幅“野兽派”作品。但细细品鉴这枚铜元中的骏马图，自有蕴含精妙之处，乍看似乎笔触随意草率，却表达了惊马恐慌瞬间回首竭力嘶鸣的动势，极为生动传神，让人过目难忘。这种国画大写意的表达方式被运用得惟妙惟肖，其着力处在于“似与不似”“形散神不散”之间，笔触所至重在传神，给观者留有想象空间。该枚铜元背面构图简约明快，环饰菱形内一“卐”字纹饰，四颗星点缀其间。这种圆形与菱形加“卐”字构图又暗喻“无规矩不成方圆”的不二法则，又一个“似与不似”的表意构图，实属难能可贵。与之怪马图题旨相近的铜元还有五文背面菊花（图11），与前枚相比，这枚铜元中马的描绘意象较为丰韵，应归类小写意风韵。

6.昭示用途的“铭文”五文和二十文铜元。铭文以重庆铜元局前后两任局长杨德淳、王陵基之名所铸，铜元背面分别铸有“德淳制赠”和“方舟制赠”（王陵基字“方舟”）的马兰铜元。制币初衷使人一目了然，即馈赠之用。铭“德淳制赠”的铜元有二十文、十文、五文三种规格，材质有黄、红、白三种。二十文和十文铜元的正面均为昂首马，五文的则是俯首马，昂首马或俯首马造型均同于常见马兰币。雕模手法娴熟，马头、马鬃、马尾、马蹄雕琢细腻，以形写神。这款背面铭“德淳制赠”的红铜五文铜元（图12），正面刻画是俯首马，值得称道的是马首眉骨凸显和眼睛圆睁的细致刻画、马嘴与鼻孔呼气的描绘，使之瞬间鲜活、气韵盎然。铜元背面，以圆心为基点作四等分，篆书凸版阳文“德淳制赠”竖排左读，文字笔画厚倔苍朴，作放射状分布并辅以周圈齿状纹饰，整个币面精整美观。

背铭“方舟制赠”黄铜二十文铜元（图13），正面是一组青竹和大叶兰图案，并题有“古今君子”的币铭。竹兰描绘张而不肆、恣而不野，这种拙中见巧的表现手法，在当时钱币纹饰中并不多见。该铜元背面文字布局與前一枚类似，雕模制版精细工巧，“方舟制赠”四字为左下右下再向上旋读。这一版式铜元多为二十文规格，黄、白铜质稍多。

7.技法精湛的“梅花·牡丹”图饰铜元。马兰铜元背面的花卉选题也堪称精美。以“梅花”马兰十文铜元规格为例（图14），正面雕铸一匹回首立马，从马头、马眼和颈鬃的设计分析应属“大眼烈马”（马兰铜元对马眼的塑造分为大眼烈马和小眼驯马），马体略显粗犷，马的眼、鼻、口写意放大，表现夸张。背面两枝腊梅环绕中间图案，腊梅干枝遒劲、对称布局，四朵盛开的梅花四向对等分布，枝干中的花蕾花朵布局富有装饰性。更难得的是两枝梅花采用高浮雕手法，刻画细致，一丝不苟，极尽工巧，给人以视觉上的审美愉悦，这在民国初年的币饰风格上并不多见。

另一款“梅花”马兰十文铜元正面、背面图饰均仿上枚（图15），只是在背面中心位置标注面值“10”。但这枚马兰铜元制作的精整度不高，不能与上一枚相提并论，马和梅花的刻画差距明显，雕模粗糙，地章不平，文图有所失真。据此推断，这款马兰铜元并不出自成、渝造币厂，应为四川地方民间所铸。该品铜元还有二十文、一百文规格。

再有“牡丹·大眼烈马”马兰十文铜元（图16），正面同为回首立马，骏马造型适称，制模刀法深峻，骨感突出。马体上部的鬃毛颈项刻画别具一格，眼鼻塑形粗犷，一看便知是大眼烈马。背面是双环花卉装饰搭配中心“U”字形牡丹。牡丹造型优美，花朵与花蕾呼应，花蔓花叶布局摇曳协调，整枝牡丹及配图深雕细琢，给人以强烈的立体感。该品铜元也有五文规格。

马兰铜元植根于“天府之国”的沃土，接地气、亲民俗，在物象选题构思上不拘一格、题材广泛。除上述创意卓然的妙品外，还有一些令人称道的文图设计版式。如马兰蝴蝶背“1”与背“5”五文铜元（图17、18），其蝴蝶图案描绘规整美观、富有装饰性，背有艺术体的“1”“5”数字，并不拘谨而显活泛。另一版式黄铜五文的青蚨图饰（图19）则造型抽象，有意思的是瑞虫翅尾则雕成方孔铜钱模样，可见其设计者思古遗蕴仍存。再有白铜五文、黄铜十文规格的马兰铜元，背面嘉禾菱形图饰（图20、21）制版精致。这款铜元显然是仿天津造币厂所铸民国五年背饰图，只是改中心穿孔处为五星花纹，目的可能为改进铸造工艺，减少穿孔易损币模的问题。

岁月流逝，马兰铜元约有百年历史。当我们钩沉回望，想到了马兰铜元尽管那时局限于四川铸行，初衷只是馈赠物，参与社会流通时间也不长，但其物象构思的丰盈秀逸和精良的铸造工艺，在民国时期的铜元中风范犹存、遗韵永续。