/陈 菲 导师：杨 冰（景德镇陶瓷大学）

磁州窑指在宋元时期河北境内磁州的窑场，是宋代北方民间瓷窑之一。所烧造的瓷器由于胎质较厚，具有浓厚的民间生活特色，其质朴的民俗风格，并不为上层人士所赏识。吉州窑是位于江西省吉安县永和镇，在唐宋时期是广州南海北上京都的交通要道，制瓷技术力量大，烧制瓷器品种繁多，而以黑釉贴花最为出色。吉州窑的产品也由赣江销往各地，因此陶瓷生产市场繁荣。两窑的装饰纹样开始没有固定的形式，都是由当地的风俗习惯和人民喜闻乐见的题材为画师所创作，人们对这类装饰题材感到亲切。尤以白地黑彩、白地酱褐彩为装饰纹样的最有特色。

一、装饰纹样题材与内容异同

磁州窑和吉州窑的装饰题材大多来源于日常生活常见的景物，装饰题材上多有相似之处。如人物、山水、鸟兽、花卉、婴戏等，画面大多表现为历史故事、民间传说、诗文词曲等，均具有浓厚的民间特色和生活气息，质朴粗犷，富有生机勃勃积极向上的景象。

磁州窑的装饰纹样水墨画笔法运用成熟，画风活泼，笔法飘逸自由，线条粗犷。黑与白的色彩对比，是我国制瓷工艺和绘画艺术的完美结合，也直接为元代青花瓷做准备。磁州窑为了顺应时代的发展潮流，又以人民喜闻乐见的生活题材创作出了一系列的釉下黑彩瓷器，充分反映了宋元时期千姿百态的民俗风情。这不仅保存了宋代民间绘画史料，也保存了宋代名俗学的资料。瓷器画面题材多为马戏、熊戏、婴戏等。而婴戏题材独具匠心，即以孩童为主角，描绘小孩的各种活动，有的为两个孩儿嬉戏，一小孩因头落一小鸟而显得惊异的姿态，另一小孩则拍手嬉笑，画师把小孩天真无邪的内心活动和表情动态表现得生动形象。类似儿童题材当时甚为丰富，许是当时人们把儿童视为人类延续生命的象征。同时，在瓷器上写通俗的诗句或谚语的装饰是继承了唐代长沙窑釉下彩的传统。在器皿上多题写当时流行的词牌或曲牌名，如《满庭芳》《朝天子》《普天乐》等。临水县曾出土一件题诗枕：“有客问浮世，无言指落花”，“众中无语，无事早归”，这些书法题词不仅反映了当时社会背景及民俗爱好，同时也是研究我国书法艺术的宝贵文物。吉州窑最具特色的是将民间的剪纸工艺移植到黑釉瓷器上面，这种成功移植既丰富了吉州窑的瓷器装饰，也使我们了解到江西有关地区的剪纸内容。此类题材一般有梅花，即折枝梅等，还有用以吉祥祝福语，如“福寿康宁”、“金玉满堂”和“长寿富贵”等。此外还有在浅黑釉地上饰以一片树叶，或一片大叶居中，或一片小叶居侧，也有在碗口饰以半片树叶的，通过特殊工艺烧造，烧制出来的器皿内有清晰可见的叶脉，这是工匠们又一个新的创造。从中我们可以深刻地感受到当地民间艺人的思想意识和对生活的美好向往。

二、装饰形式和装饰技法对比

在装饰形式和装饰技法上，两窑既有相通之处也有各自不同特点。磁州窑的白地釉下黑彩是最主要的装饰方法之一。其装饰技法就是在瓷胎上施以洁白的化妆土，然后用黑色颜料进行绘画图案花纹，再用尖状工具在黑色的纹样上勾勒出花纹轮廓和叶筋，划掉黑彩，显出白色的化妆土，入窑前再施薄薄的透明釉，最后烧制出来的图案形成强烈的黑白对比。在进行刻、划、剔、画等工艺中，常见的还有白地釉下酱彩。酱色和黑色的配方相似，应该是偶然发现的，传世品也极少；珍珠地划花、釉下绿彩、白釉褐斑、三彩釉陶等等。由于南宋时期的靖康南渡之战后大量的北方人民迁往南方，使南方的人口迅速增加。这也为南方的生产发展提供了劳动力和生产技术上的相互交流。吉州窑吸收和学习了北方磁州窑工匠们的白釉彩瓷的装饰技法，因吉州窑的胎质洁白坚硬，所以直接在施釉胎体上进行剔刻，并在花蕊细节处用以褐色颜料进行彩绘，烧成后虽光亮度不如磁州窑，但它将刻、划、画三者完美地结合在一起，新创造出的木叶贴花和剪纸贴花的装饰技法，也是形成其独特风格的重要原因之一。

三、装饰艺术风格与审美

磁州窑和吉州窑都是我国宋代重要的民间窑场，一个代表北方，一个代表南方。二者的装饰艺术既有相似之处，又展示了各自地方特色的艺术风格，这也和当时时代审美有很大的关系。两窑生产消费的主体都是来自于当地民众，所以其表现手法和艺术风格都具有民间艺术中的淳朴、率真、热烈。两窑虽是民间窑，但在宋代道家理学思想的影响下，装饰纹样意蕴自然祥和，线条干净利落，动中有静，巧妙地将道教的虽动而静的宇宙观结合和天人合一的审美，在有限的空间表达了无穷的意境。充分体现了单纯、清逸、平易的艺术效果，尤其磁州窑将中国绘画的技法生动形象地绘制在瓷器上，更是为元代青花奠定了基础。因此，磁州窑和吉州窑的装饰纹样中既有自然界的景，也有人类自身，在人与自然中找到的和谐与统一，这与宋代道教精神有着内在的联系，和该时期的民族性格和民族精神相一致。所表现的人文精神，也反映了中国古代人民对美好生活和美好事物的追求和向往。

四、结语

宋代是中国陶瓷生产的鼎盛时期，不管是制瓷技术还是生产发展，都达到了很高的水准。陶瓷种类繁多，装饰纹样也丰富多样，根据美学的特征，都是与当时宋代的社会心理和思想意识有很大的联系。在装饰艺术方面，充分体现了宋元时期浓厚的民间生活气息，格调虽朴拙，却耐人寻味。装饰题材大多来源于生活，朴素的画面上倾注了工匠们最淳朴的情感，因而对广大观者有很大的感染力，也是值得我们后世所学习的简单质朴和专注的工匠精神。艺术源于生活，在进行艺术创作时多观察身边的景物、人情，一件小物都可以成为我们的灵感来源。