贾德春.大连理工大学.辽宁大连.116024

现居波士顿的李凤群所创作的两部新作《大风》和《大野》，都不乏对女性成长之路的探寻与诘问。《大风》从一个家族四代人七位人物的不同叙述视角，众声喧哗式地勾勒出六十余年间家与国的时代变迁。而夹杂在七位男性中的两位女性——陈芬和孟梅，显示出李凤群在小说家国历史的重构中，对女性精神世界的探寻。与《大风》多声部回忆的叙述场域不同，《大野》以双生花式的叙事结构，将叙述核心凝练在两位农村“70后”女性即今宝和在桃身上。两部作品中女性人物的共性是，同为改革开放下的农村“70后”女性，却遵循着不同的成长路径，做出不同的人生选择。但最终都表现为共同归依，即当代女性如何在社会历史的倾轧下保有精神世界的自由与自在。

2018年，李凤群在人民文学长篇小说获奖感言中，讲述了创作《大风》与《大野》的心路历程，“病好后我去了美国，离乡背井之下，我完成了《大风》，波士顿是个极寒的地方••••••人在自然面前渺小如尘埃，又因为对平庸生活的无力反抗，我完成了《大野》。”【1】414身处美国的异域环境中，离乡背井下的孤独感，极端严寒的气候，却成为李凤群创作的某种动力。生活场域的转换反而使她更加深切地审视改革开放下的中国家庭与社会，深入剖析改革开放四十年来“70”后乡村女性的成长轨迹。

《大风》采用众声喧哗的多声部叙述，将女性人物命运与张氏家族的兴衰紧密联系在一起。“第一视角”和“他者”视角的有声融合，多角度阐释和言说，丰厚了小说人物的整体形象，增加了文本叙述的技术含量，不同叙述者对同一事件或同一人物的多样化呈现，在一定程度上丰富了小说意蕴。……