[内容提要]极少主义的艺术作品中，往往展示出一种空间的辩证法，这种辩证法直指空间本身。而在空间的问题上，当代观念的起点无外乎康德，他通过先验感性论提出了一种全新的时空观。而在另一层意义上，从康德到极少主义，时间、空间与视域相关联的讨论进入当代话语中，带有遮蔽感的视域问题成为不得不面对的问题。在某种意义上，视域便是空间的另一种展开，而其重合的部分，或许就是对真理的一种可能诠释。

一、极少主义与空间的辩证法

美国艺术家理查德·赛拉的作品《卡片屋》（

Richard Serra. House of Cards.

1968）中，四块巨型钢板围成正方体，在密闭中倾斜出一条缝隙，展示了一种“实与空、直立与潜伏的坍塌、脆弱的面与沉实的体的纠缠与交错”。极少主义的作品往往尝试形成一个拟人式的内部空间，犹如一个体内的空腔，而这种体内的空腔始终表现为某种空洞，在人的视域无法企及的领域，形成一种空的存在。“把空无作为一个过程，也就是说一个掏空的动程，以此来扰乱体积：这一操作本身就是辨证的。”但是在作品形成的这一过程中，内部空间并不是完全闭合的，它总是或多或少通过某种方式使人直接观察到空腔的存在，或者说，这种内在的内部空间并不仅仅是通过想象得来的，虽然借助于外在的体积与洁净的表面可以使我们更好地去假设内在的空间。进一步而言，在空无的空间中形成另一个空无的空间，这本身便是一种双向的反抗，是一种体积与体积的对立。……