王聪?薛首中

摘 要：板胡作为一件弓弦类乐器，因其依靠板面振动发声而得名。新中国成立以来，板胡艺术得到巨大发展，产生了许多优秀的作品及演奏人才。本文通過对板胡类型、技法、风格及创作等方面的分析和论述，就板胡依托不同文化背景演奏不同风格作品所产生的不同技法特征进行初步探究，以期进一步提升对板胡演奏艺术的认知。

关键词：板胡;类型;风格;技法

板胡是在明末清初随着戏曲艺术的繁盛而产生的，与二胡、京胡、高胡等弓弦类乐器同宗同源，都是由唐代的奚琴演变而来。

我国的戏曲种类繁多，南北方的艺术风格截然不同，南方的戏曲主奏乐器被称为南胡，也就是我们熟知的二胡。而板胡因其音色明亮、高亢而成为我国北方戏曲艺术中不可替代的主奏乐器。不同的戏曲种类所使用的板胡又有较大的差别，而且称谓也有所不同。如晋剧所用的板胡被称为晋胡或葫芦子，琴杆较粗，琴筒较大。秦腔板胡被称为秦胡，琴杆较长。河北、山东等地所用板胡又被称为梆子胡或瓢。

新中国成立后，以刘明源先生为代表的老一辈演奏家，通过大量的艺术实践和探索，推进了板胡艺术的发展，使其成为民族音乐舞台上的一件独奏乐器，而且为了满足多种艺术风格和表现的需要，将其确立为高音板胡与中音板胡。由此，板胡这件乐器在专业化的道路上得到进一步的发展。

一、形制与分类

板胡发展至今，基本定型为高音板胡、中音板胡、地方戏曲板胡这三大类。其中高音板胡和中音板胡因不同风格的需要，定弦高度有所不同。多元化的音乐风格造就了多样化的板胡类型。

高音板胡的琴杆较中音板胡短一些，琴壳也略小于中音板胡，千金位置偏低。如我们所知，振动物体越小，音调越高，高音板胡的定弦是d2-a2，比二胡定弦高一个八度，音质极具穿透力，在河北、东北风格的作品中最为多用，如《河北花梆子》《月牙五更》《东北小曲》等。《河北花梆子》中高亢、激昂的开场，以及有力而急促的音型，用高音板胡来演奏当属不二之选，独特的音色造就了特定的艺术风格。也有将高音板胡降低一个大二度的，被称为次高音板胡，如《宫调》《河北风》等。由于目前尚无专用的琴弦，所以音色与高音板胡区别不大。

中音板胡的外型相较于高音板胡略大一些，琴杆较长，千金位置偏高，定弦为a1-e2。中音板胡的琴壳大且完整，类似于二胡琴筒音窗的设计，其目的是使声音更加集中且圆润，在陕西、河南风格的作品中多见。如《秦腔牌子曲》《河南梆子腔》等。因为中音板胡具有厚重且明亮的音色，且音域比高音板胡更加宽阔，所以近年来的新作选用中音板胡为多。同样，中音板胡也有降低大二度定弦的，被称为次中音板胡，如《红军哥哥回来了》《板话》等。

可见与二胡相比，板胡定弦的灵活性较大。为了更准备地表达作品风格，板胡的四度定弦演奏也很常见。为了进一步拓展板胡艺术的表现力，有专家与制作师正在研制低音板胡，目前还没有专门的作品问世。

地方戏曲板胡种类繁多，除了形制不同、称谓不同外，演奏法也多种多样，演奏时多使用指冒。如秦腔板胡的外形更大些，弦也较粗，音色低沉。这与秦腔激昂、有力的艺术风格相吻合。在山西，板胡又分为蒲剧板胡、北路梆子板胡、中路梆子板胡和上党梆子板胡等，上党梆子板胡也被称为“锯琴”，琴壳比秦腔板胡还要大，琴杆粗而短小，音色低沉有力，在山西戏曲板胡中最有特色。

板胡的类型与音乐风格密不可分，戏曲板胡为恰到好处的体现戏曲艺术所特有的风格起到了决定性的作用。

二、技法与风格

自板胡成为独奏乐器以来，涌现出了一大批板胡作品，其素材多取自秦腔、河北梆子、河南梆子、山西梆子、东北民歌等。不同的艺术风格需要通过不同的演奏技法来体现，滑音、揉弦等常规性演奏技法在不同的风格中都表现出了各自的不同。

（一）揉弦

揉弦是板胡以及胡琴家族中必不可少的一种演奏技巧，大体可分为滑揉、压揉和滚揉。由于揉弦在谱面上是没有标记的，因此要准确表现乐曲的风格，就必须要合理的选用揉弦。

首先是滚揉，滚揉在高音板胡和中音板胡中都经常用到。滚揉最大的特点就是善于抒情，塑造优美动听的音乐形象，《月牙五更》中的滚揉极具代表性，就该作品而言，如压揉或滑揉运用太多，对音乐风格则是一种破坏。其次是压揉，压揉指的是在一个音位上，通过某一指或多指联合有规律地压弦，从而使弦的张力发生改变。这种揉弦音色饱满，多用于塑造诉说性或叙事性的音乐形象时。如《河南梆子腔》《红军哥哥回来了》。滑揉指的是在一个音位上进行小范围的上下滑动，手指不离弦。这种揉弦在秦腔与碗碗腔风格的作品中十分常见，并多用于小二度音程的连弓演奏中。《秦腔牌子曲》《红军哥哥回来了》的慢板部分正是由于大范围地使用滑揉，方使地方味道浓郁，音乐风格得以彰显。高音板胡弦的张力大，压揉往往很难收到好的艺术效果，所以小滑揉几乎作为代替滚揉、压揉而存在。如《东北小曲》《花梆子》中的慢板便大量通过小滑揉而使旋律得到润色。

（二）滑音

滑音是胡琴演奏的一大特色，其力度的大小、速度的快慢对音乐风格的表达至关重要。板胡演奏中最具代表性的有小三度滑音、压弦滑音和原位滑音。

小三度滑音在高音板胡和中音板胡中都很常用。如《河南梆子腔》《红军哥哥回来了》。高音板胡用相邻手指演奏小三度滑音时常伴有垫指技法，使得小三度滑音更加饱满、圆润。压弦滑音多于中音板胡，通过手的握力对弦的压力产生音高上的变化，在陕西风格的旋法中最为多见。原位滑音也就是人们常说的回滑，在一个音高位置，通过快速的下滑音或上滑音的连接再回到原位。这种滑音高频次地出现在所有板胡作品中，根据旋律的速度处理好回滑音的快慢，对惟妙惟肖地表达作品的情感和内涵非常有效。

（三）弓法

弓法的合理设计和运用对音乐风格的表达同样重要。板胡的弓子较粗，因此臂力的需求比二胡要大一些。板胡很有特色的弓法有垫弓、硬弓和软弓等。

长音演奏时，垫弓的使用可以对旋律起到装饰性的作用，往往在不经意的位置出现。慢板中的垫弓，应突出一个巧字，如《东北小曲》《影调》等。快板中的垫弓会使音乐显得刚劲有力、激越奔放，如《河北花梆子》等。硬弓与软弓是为了更加细腻地塑造音乐形象而经常使用的一种表情性技术。板胡作品多源于戏曲音乐，而戏曲音乐开头有起板、叫板之说。演奏时很多时候需要奏出弓头音，才能表现出作品所需要的劲道。如源于河南曲剧闹台曲的《大起板》，戏曲元素十分明显，右手运弓刚劲有力才能更好地体现出其豁达率直的音乐性格。软弓子则截然不同。如《东北小曲》，作品描绘了美丽、善良的女性形象，运弓就必须有别于《大起板》类型的作品，运用有节制力地弓速和弓压，才能使音乐更加舒缓、优美。

不同的演奏技法都有其各自不同的音乐表现力，将不同的演奏技法合理地运用于二度创作中，艺术风格才能自然而又充分地得到体现。

三、创新与发展

板胡艺术经过历代作曲家、演奏家和教育家的不懈努力，佳作频出，人才辈出。

改革开放以来，民族器乐创作有了全新发展。一批根植于传统又融入现代作曲技法的作品通过各种艺术形式予以呈现，板胡也不例外。如薛首中、孙炯创作的《板话》，作品取材于山西民歌《看秧歌》以及晋剧唱腔音乐素材，以动机式的主题贯穿全曲，调性调式多变，节拍转换频繁，极具地域性风格。沈诚、张晓峰创作的《撼庭秋》运用了主题贯穿的结构、采用了多变的调性、复杂的和声以及多变的节奏，将秦风特有的洒脱与急切表现得淋漓尽致。此外，还有《水袖》《丝韵》等取材于传统音乐又富有新意的板胡新作。

创作手法的变革必然带来音乐语言的创新，同时无疑也会促进演奏技术的拓展，這一切对板胡艺术的发展定会起到积极的推动作用。

展望未来，传统乐器一定会不断得到新的发展。运用我国传统音乐素材，结合现代作曲技法，已成为当代人们对民族音乐审美的新追求。作为新一代民族音乐的传承者，我们将不辜负新时代的感召，大力弘扬传统文化，努力在推动板胡艺术发展事业上贡献出自己应尽的绵薄之力。

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