彭维 李文涛

摘要：萍乡博物馆是保护、研究和展示历史文化遗产和人类环境物证的专门机构，是集收藏、考古、研究和展示于一体的综合性现代化博物馆，是进行爱国主义教育、历史文化和科普宣传的重要阵地。萍乡博物馆的馆藏历史文物有万余件，收藏的藏品有完整的体系，贯穿于整个史前文化和中华悠久历史。

关键词：馆藏;瓷器

萍乡博物馆是一个集自然、历史、人文、艺术于一体的综合性博物馆。目前，萍乡博物馆的馆藏历史文物有万余件，收藏的藏品有完整的体系，贯穿于整个史前文化和中华悠久历史，其中有一级文物21件/套;二级文物74件/套;三级文物917件/套。而馆藏珍贵文物瓷器数量就有358件/套。经2010年萍乡博物馆文物数据库整理，博物馆所藏瓷器除旧藏外，主要来源于出土、捐赠、社会征集等方式，所藏瓷器有官窑和民窑，其分类主要是瓶、碗、盘、杯、壶、灯、盏，兼以杂类。唐宋元明瓷器均有，清代、民国瓷器居多。笔者有幸参与了2010年萍乡博物馆文物数据库整理工作，并从中了解到不少馆藏珍品及精品瓷器，今遴选馆藏的几件精品，对其造型特征、瓷器的艺术特征略作介绍。

一、馆藏“镇馆之宝”——元青花瓷

元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器，是存世稀宝，据资料统计：全世界只有300余件，拥有最多的是土耳其，有40件为世界第一，伊朗32件居第二位，我国江西高安市出土19件居第三位，江西萍乡有14件居第四位。在国内，江西高安市居第一位，江西萍乡居第二位。那么萍乡这14件元青花瓷是怎样得来的呢？在整理文物数据库时笔者了解到，1985年9月下旬，萍乡市经济技术开发区硖石村的当地农民在山丘上烧砖取土时，于距现地表50—60厘米处，发现了这处窖藏，出土了瓷器29件，包括青花瓷10件（12单件）、龙泉瓷14件、枢府瓷2件、青白釉大钵1件以及青白釉胡人骑狮俑各一件;铜器4件，包括铜锅1件、铜铃2件、铜缸1件。萍乡博物馆考古工作者到现场进行了考察，并全部收藏了这批文物。

其中14件元青花瓷，除一件破损外，均被评为国家级珍贵文物。这些元青花瓷具有以下特征：

1.青花梅纹带座净水瓶：1对4单件，由瓶、瓶座组成。通高19.7厘米。瓶敞口、圆唇、长颈、颈中下部有一凸轮、广肩宽平、最大腹径在肩部、中腹内收、圈足。座位六棱形镂空花窗式墩形，宽沿平折、束颈、鼓腹、足胫外侈。施白釉不及底。瓶颈饰变体回纹和十字花纹，腹部饰缠枝梅纹和卷云纹;座颈饰变体回纹，腹饰垂花，颈饰绶带花草纹。

2.青花菊纹鼎式连座炉：1件。浅盘口、绞丝状双立耳、束颈、鼓腹、圜底、三乳状足、六边形须弥式底座、三足与底座粘结在一起。施白釉，沙底无釉，圈足。口径6.6厘米、高10.5厘米、座径6.6厘米。颈部饰卷云纹，腹部饰二朵折枝菊纹，座腹饰变形回纹。

3.青花兔纹匜：1件。芒口、弧腹、外腹有箕形流口、平底。口径13.3厘米、高4.4厘米、底径8.3厘米。施白釉不及底。内外腹壁饰折枝花草纹，内底心饰兔纹及祥云瑞草。

4.青花飞凤“福”字款高足杯：1件。敞口微敛，深腹，竹节状空心高足。口径8.7厘米、高8.7厘米、足径4.3厘米。施白釉，足端无釉。外腹饰飞凤纹，内底心饰一个“福”字。

5.青花龙纹高足杯：1件。敞口外撇，深腹，柱状空心高足。口径9.3厘米、高9.5厘米、足径3.7厘米。施白釉，足端无釉。内口沿饰卷云草纹，外腹饰云龙纹，内腹壁模印仰莲纹，内底心饰简笔龙。

6.青花菊纹高足杯：1件。敞口外撇，弧腹，内底平，喇叭状高足。口径9.4厘米、高8.6厘米、足径3.45厘米。施白釉，足端无釉。内底心饰2简笔菊花一朵，外腹饰折枝菊纹二朵。

7.青花菊纹杯：5件（其中一件残损）。4件造型、尺寸、装饰纹样基本相同。敞口外撇，弧腹，圈足，鸡心底。口径8厘米、高4厘米、足径2.9厘米。施白釉，足端无釉。外腹均饰折枝菊纹，口沿、内底心有的饰变体回纹、梅纹，有的光素。

萍乡博物馆的这批元青花，都是小件民窑产品，使用国产青料，造型小巧别致，绘画流畅美观，保存相对完整，有祭祀用的成套器物，属于元代“至正”型器物，是萍鄉博物馆当之无愧的“镇馆之宝”。

二、“珠山八友”之首——王琦作品

“珠山八友”是出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家中技艺超群的代表人物。这“八友”分别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。萍乡博物馆收藏的精品瓷品正是“珠山八友”之首王琦作品。

王琦（1884-1937）是“珠山八友”的领军人物，十七岁时到景德镇，以捏面人为生，后学画瓷板像。由于他的画造型能力强，又以钱慧安仕女画为蓝本，所画肖像画很受欢迎。后又对“扬州八怪”之一的黄慎人物画倾慕，开始改变画风在瓷器上专作意笔人物及草书长题，从此很少再画肖像画。馆藏王琦瓷器精品共计2件，属于本馆旧藏，均被评为国家级珍贵文物。这两件瓷器具有以下特征：

1.民国十七年王琦款粉彩买菊归舟瓶。1件，口径6.5厘米，高21.2厘米，足径66厘米，浅盘口，束颈，丰肩，长腹，挖足。施白釉，足端无釉，腹部以近景方式绘树木、河流、小渡船及渡子、老者、儿童及菊花、白鹭。有题词：“骚客久留沾酒店，买花归去正黄昏。民国戊辰年春分之后西区匋述道人王琦写”印“琦”朱文方印。底部有“匋匋斋”朱文方印。

2.民国十八年王琦款粉彩人物故事瓶。1件。口径3.4厘米，高20厘米，底径5.2厘米，圆唇外卷，溜肩长腹，挖足。通体施白釉，足端无釉。腹部绘仙人骑虎图。图左上角有草书题诗和款识。“囗囗神仙侣，囗留翰墨缘。为囗人囗囗，骑虎陟山颠。时在己巳冬月上澣西区匋迷道人王琦写于珠山”。底部有“匋匋斋”红字方印款。

这两件馆藏瓷器，属于王琦44、45岁的作品，系官窑瓷器，瓷器都是写意人物画，画风不仅汲取了黄慎的写意手法，以粉彩装饰，人物刻画须发传神，极为生动，衣纹采用写意笔法，笔精墨妙，而且在继承中又有了自己的特征，我们可以看到他准确、自然、生动的造型能力和表现技巧，使作品取得尽善尽美的艺术效果。

三、抗战时期陶瓷精品——堆釉黄地白龙纹橄榄瓶

萍乡博物馆收藏的一对堆釉黄地白龙纹橄榄瓶，属于抗战时期萍乡生产、创新设计的美术瓷精品，迄今仅发现这一对，已被评为国家级珍贵文物，其主要特征为：

瓶高41.1厘米，口径7厘米，足径11.2厘米。杯形口较厚，口壁上端有一圈凹槽，外壁略高于内壁，短颈斜肩，橄榄形腹，高足胫，浅圈足。通体施黄釉偏青，足端无釉。腹部和近足胫处，分别以牙白釉堆塑一对五爪升龙和一圈海水波涛纹。圈足内以青花料书写篆体无边栏印章款“陶局萍厂”四字。该瓶胎体厚重，瓷质洁白致密，削胎规整，造型别致，应当属于彭友贤设计的仿古改良瓷。其釉层丰厚，釉色黄中闪青，光泽柔和，晶莹剔透，用手触摸温润如玉。牙白釉堆塑的五爪双龙，颇具立体感，作升腾状，很有气势。

或许有读者会问，为什么处于战乱时期的萍乡会生产出如此精美的堆釉黄地白龙橄榄瓶？笔者通过查阅资料、咨询本馆藏品保管部的同事了解到，1939年初到 1941年秋，有一位来到萍乡的江西陶业管理局美术室主任彭友贤，他一直担任陶局萍厂的美术部主任。彭友贤（1906——1949），江西余干玉亭镇人。他自幼酷爱美术，能诗会画。1922年考入上海美专，1928年考入杭州国立艺术院国画系，师从潘天寿等国画大师。1930年与吴作人等赴法国留学，入巴黎国立美术院，攻读图案及装饰美术。1932年学成回国，先后在武昌艺专和北平艺专任教授，举办过多次个人画展。在绘画方面，彭友贤善于吸收古代绘画与西方现代绘画及图案中的可取因素，融会贯通，自成一体。在萍乡期间，他与相关人士醉心于瓷器改良，精心配方、设计，率景德镇优秀技工，大力发展美术瓷、仿古瓷、青花瓷等，设计图纸数以千计，成效卓著，生产的瓷器深受广大用户欢迎。

由于当时萍乡集中了一大批中国陶瓷科研、美术创新设计顶尖人物，以及淘泥、拉坯成型、画坯、上釉、烧成等精英，加上萍乡当地有纯正的瓷土资源，因此其产品造型、釉色釉质、图案装饰都古朴典雅，皆属上乘，堪称是抗战时期江西乃至中国陶瓷的精品。

作者简介：

彭维（1977年—），女，汉族，江西萍乡人，本科，专业技术中级，研究方向：文物博物。