【摘要】：《秃头歌女》是荒诞派戏剧的第一部作品，其“反戏剧”的副标题体现尤奈斯库与传统戏剧决裂的信念。但在当时它并不能被大众所认同。随着时代变迁与发展，《秃头歌女》逐渐以它反语言、反情节、反现实的艺术特征为人接受。《秃头歌女》的语言、情节和人物的荒诞形式对传统戏剧是一次伟大的创新。

【关键词】：荒诞派戏剧 尤奈斯库 《秃头歌女》

荒诞派戏剧是西方现代主义文学中影响最大的戏剧流派之一，荒诞派戏剧的创始人为法国戏剧家欧仁·尤内斯库，而他于1949年创作的《秃头歌女》是荒诞派戏剧的第一部作品。这部作品的演出在一开始并没有被大众所认同。而随着时代的变迁与发展，荒诞派戏剧的荒诞的语言、情节以及人物形象都逐渐被人们接受，而本文也将从这三个方面对其荒诞形式进行分析。

一、语言的荒诞

《秃头歌女》中语言的荒诞性体现在三个方面：首先，对话中逻辑的丧失。这主要体现在《秃头歌女》中的大量的对白都不存在交流。例如他们谈论到博比·沃森太太时，出现了前后矛盾的对话：如一会儿说她“个子太高，身材太壮”，一会儿又说她“个子太小，身材太瘦”等等。丈夫和妻子都在自言自语，没有任何交流，没有逻辑性。

再次，逻辑化语言的无意义指向。戏剧本应是一种有正确的逻辑表达的语言艺术，，但这种传统戏剧的语言特点并没有在《秃头歌女》中体现。比如史密斯太太讲述的一连串的九段话，这九段话讲述的都是两个人都清楚的无谓的家庭琐事，语言虽然符合逻辑规律，但不传达任何意义，不具有明显的意义指向。……