马玙歆

摘 要：亦舒是香港文坛中难得的才女，几十年来笔耕不辍，其作品真实地反映了以香港都市为核心圈子的女性心理抗争及矛盾。本文针对亦舒小说中的女性形象进行了研究，首先分析了亦舒小说及小说中的女性形象类型，其次分三个方面深入探讨了亦舒笔触下的女性形象，希望本文的研究能对亦舒小说女性形象的解读提供帮助。

关键词：亦舒小说 女性形象 分析

引 言

亦舒以简洁凝练、泼辣直率的语言风格描绘了现代都会中女性的生命体验与情感状态，以特立独行的女性意识抒写当代女性内在感受。面对青春的渐行渐远、现实生活的迷茫与徘徊，亦舒有着独到的人生见解。亦舒小说中丰富的女性形象，饱含了独特的婚恋观、人生观及价值观，值得我们去品味。

一、亦舒小说与女性形象

迄今为止，亦舒已有三百多部小说作品。小说中的女性人物多半拥有姣好的面容，她们精明、世故，却懂得自矜自持，在香港中产阶级甚至名流圈里懂得进退，遂心淡定，这群早已放弃古典浪漫主义深情的女人，或轰轰烈烈，或宠辱不惊，在各自的故事里自爱自立。亦舒笔下的女性形象大致可分为三种类型：

一是张扬的青春型女性。这类女性美丽、颠倒众生，仅仅是出众的外貌便有无数男人为之癫狂。这类女性主要以姜喜宝、黄玫瑰、花解语最为典型。她们因美貌而追求者不断，却有超然洒脱的性格魅力，对生活见解独到，对人对事知世故而不世故，将一切事态发展掌握在手中。年轻漂亮的姜喜宝13岁便学会了享受美丽带来的便利，让男孩子为其买单，诚然，将青春美貌折现喜宝是习惯的，懂得独善其身，以其风华正茂绽放光彩，极尽嫣妍;玫瑰拥有最无邪的美丽，被亦舒赋予最纯粹理想的女性形象，在男人眼里她是娇艳欲滴的玫瑰，在女人眼里她是所有美的化身，褪去外表，她是真正的性情中人，懂得打扮，头脑聪明，面对倾慕不屑一顾，却用极端的自由开放态度不顾一切追求美好。

二是成熟的职业型女性。高学历，有稳定的职业，经济独立，特立独行是亦舒小说中成熟职业型女性的标志。子君、唐晶、彭嘉扬、蒋南孙、姚晶、婀娜等都是亦舒小说中典型的成熟职业女性，也是亦舒风格的代表人物。这类女性不再凭借出众的外表获得一切，不再是传统的贤妻良母，她们是大都会中的职业女性，拥有高学历，在职场上披荆斩棘，一群经济独立、不再依附任何人生存的独立女性。小说《我的前半生》 中的唐晶，高学历、高智商、高追求，通过职场中的多年打拼，靠自己的付出和努力，在商场上呼风唤雨;家境优裕依然在职场努力奋斗的彭嘉扬，是《这双手虽然小》中的成熟职业女性的代表，她作为记者热爱生活，经历了事业激烈竞争的背弃和挣扎，始终保持着自信独立的精神状态，在职场上一路大步向前;《流金岁月》中蒋南孙沉静朴素，这位被称为像“树”一样的女人，尝遍了生活的各种滋味，成为成熟白领丽人，在事业上叱咤风云。

三是自私的母亲型女性。这类女性是家庭中侍奉丈夫和儿女的全职太太，但却不是传统意义上的母亲形象，没有温柔慈善，更没有博大的胸怀，她们自私寡情、面目可憎。如《人淡如菊》中乔的母亲，亦舒以泼辣描绘;《玫瑰的故事》中黄玫瑰的母亲，视女为负担，“自寻烦恼”一句尽显自私寡情;《绝对是个梦》中因贪图享受抛弃女儿的母亲，毫无母性可言的母亲形象;《圆舞》中周承钰的母亲，丝毫不顾及女儿处境逼其改嫁，品行极其恶劣，道德丧失殆尽可见一斑。亦舒塑造的这类女性形象，眼界狭小，在失去青春浪漫，不在职场打拼时，为生存，为名利，自私自利抛弃女儿，让“母亲”形象瓦解，使母性母慈受到质疑，从“审母”到“无母”，亦舒打破了传统观念里的慈母形象，消解了母亲形象的神圣光环。

二、亦舒小说笔下的女性形象分析

1.独立自主的个性精神。亦舒小说笔下的女性形象有着较强的独立意识，她们有独立自主的个性精神，在经济上独立自强，在精神上始終保持着独立。《菟丝花》中犹如坚韧孤松的江绣琳，在面对丈夫罗教授出轨时，毅然带着女儿出走，自食其力地生活，精神的独立使江绣琳变得强大，即便穷困潦倒，也不容许爱人有丝毫的背叛，这是亦舒始终想要传达的女性独立精神;《两个女人》中经济独立的任思龙，因经济问题与丈夫施扬名感情无疾而终，任思龙在施扬名一句“我只配住大厦”辩白下潇洒离去，这并非任思龙个性独立，而是经济的独立给予了她选择的权力，得以在灯红酒绿的现实生活中随机应变，自信自强。亦舒始终认为女性要自立自强，只有保持精神的独立、经济的独立女性方可得到解放。正如师太《我的前半生》中对子君人物形象的刻画，子君从花钱享乐的贵妇转变为成熟自信的职场女性，源于子君在经历丈夫出轨婚姻崩塌后思想逐渐成熟，这是子君独立自主的个性精神转变的必经之路，在小说结局她从容自信，知性成熟，在保持着内心纯真的同时学会了人情世故。子君从不幸到有幸，亦是在告诫现代女性独立自强唯是真，不能寄希望于爱情婚姻，否则一旦婚变，女性便无所依托，精神崩塌，终究一无所有。

2.乐观豁达的人生态度。乐观豁达的人生态度是亦舒小说中突出的女性形象。师太笔下的女性人物乐观豁达，在经历了现实周遭的打击、人生道路的迷茫后，仍然能走出阴霾，乐观豁达地面对生活，勇敢地与纷繁世界相争。《灯火阑珊处》中的宁波，温暖、上进，与丈夫正印相处时能宽容体谅，但感情中暗疾明媚夹杂，尽管曾经沧海难为水，在沧桑过后，烟消云散，波澜不起，宁波能笑看过往，乐观豁达，亦能在灯火阑珊处寻见幸福;《胭脂》中的杨之俊是亦舒小说中乐观豁达派的代表人物，遭受丈夫抛弃、抢夺女儿的事件后，她仍然能睡一觉后变女超人，在和母亲情人与女儿陶陶情人的纠缠下，她没有选择逃避，面对生活的各种不幸，杨之俊尽管物质贫瘠也要自诩精神富有，遵从内心的选择，用乐观豁达的人生态度原谅父亲，为世间一切美好值得去奋斗。

3.冷静理智的婚恋观念。亦舒小说中的女性形象始终保持着冷静理智的婚恋观，以淡然超脱的人生态度面对爱情与婚姻。这类女性冷静理智，绝不沉湎于爱情婚姻之中，亦舒一针见血，冷静客观地描写女性人生。《曾经深爱过》中利璧迦无疑是亦舒笔下最寂寞的女人，丈夫周至美结婚八年对其喜好一无所知，从未将其介绍给好友，甚至八年没有与利小姐照相，此等荒唐何不是两人婚姻最大的悲哀与不幸，最终利小姐忍无可忍一走了之，亦舒对此情节的描述，着实让人不禁迷恋这说起来就可以失踪的女人，不强求，不一味容忍，是利小姐冷静理智的婚恋观。《我的前半生》中独立自强的职业女性唐晶，尽管早已腰缠万贯，有钻石王老五贺函的追求，她依然沉着冷静，待字闺中，不急于步入婚姻，在唐晶的观念里，爱情可遇不可求，而婚姻马虎不得。《人淡如菊》中乔因孤身留学，与老师纳梵教授结为连理，乔未曾想到，教授早有家室，终究纸包不住火事情败露，当意识到爱情毫不光明可见时，果断转身离去，消逝的爱让乔怀念，但她绝不迷恋。

三、结论与启示

正是亦舒特立独行的女性意识，才有了这都市浮华背景下的丽人行。亦舒笔下的女性纵然衣着朴素，遭遇不幸，也能让人看到美丽的灵魂，使读者能在字里行间倾听她们的叹息，让人在纷繁的现实社会生活中懂得冷暖自知，宠辱不惊，学会自怜，自强，自立。

参考文献

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