摘要：电影《罗拉快跑》于1998年诞生，这部电影在中外电影史上的创新意义影响非常深远，引发了人们对戏剧结构的新探索，也是剧作精神上的一种突破。本文以表演艺术的创作和呈现角度试分析电影《罗拉快跑》如何叙事、如何展现细节、如何进行故事创作，以及关注电影背后的评论和影响意义。

关键词：电影;创作手法;呈现

一、电影《罗拉快跑》中的叙事手法

《罗拉快跑》如同一场游戏，主要围绕着时间倒流体验，让你一直经历同一时间、同一事件，它们一直循环，直到你最终完成你的使命。本片没有按照经典的叙述模式，而是创新性的采用了三段式的格局，用20分钟时间展现主角三次不同的历险挑战，而与之有关的人物也都在重复的时空中面临着新的生存体验。途中的小小抉择会产生结局的不同，向我们展示了命运的不可预知，同時体现了为营救爱人不顾一切奔跑的伟大爱情主题。这种复调叙事手法使电影增加了趣味性和艺术性，同时营造出的开放式结局也会引发观众更多思考，成为不断回味的经典。

二、电影《罗拉快跑》中的细节展现手法

表演艺术中的细节能够很好地反映人物的心理状态和内心活动，更好地展现角色形象。另外，表演中的细节能够推动剧情的发展，为全剧埋下伏笔，成为贯穿的主题。荧屏中的细节一般由特写镜头，通过摄取人物身上的细节、物品细节、布景细节来展现。在该电影中，我们可以看到：

（一）环境细节

电影淡化了人的主观情感，用大量路人将时间概念作细化处理，将20分钟时间作为限制进行创作，路人的故事也在这二十分钟内随着一张张“咔嚓”定格的照片来展现，节省了故事篇幅，塑造了时间轴，同时也成了时间轴上的“点”。这些路人对于罗拉20分钟的“旅程”也起到了推波助澜的作用，罗拉不同的选择和做法反应在路人身上，路人的回应也是不同的，两者相互呼应，共同造成戏剧矛盾。

（二）人物描写细节

影片中对色彩的运用也令人印象深刻。红颜色和黄颜色的电话亭、超市、电车等经常出现在电影中，这两种颜色用来预示危险，起到象征作用。而在有的影片中，角色的姓名也隐藏暗示了角色接下来的命运走向。

（三）物品细节

滴答的钟表声无形中营造了紧张氛围，给观众带来了紧迫感以及增强了电影的观赏性。时间这只无形的手掌控着人的命运，在瞬间更替里，隐伏着个人命运变化的契机，这也隐喻着事物会偶然与必然的发生。

情节因为细节而变得丰富饱满、引人遐想， 人物因为细节而变得有血有肉、活灵活现。细节在影视叙事中具有无可替代的作用，小到一个眼神、一个动作， 都对作品有着重要意义。

三、电影《罗拉快跑》的故事创作

所谓故事创作思维即已发生的事情如何传达。影片使用了板块叙事的原点散发式结构，罗拉的每一次奔跑为一个板块，都以红色电话落下，母亲打电话为原点进行叙事，且板块之间的过渡与连接，巧妙且具有说服力。

戏剧冲突是表演艺术的生命，抉择是电影《罗拉快跑》主要的戏剧冲突，为其增添了戏剧性，同时推动了情节的发展。罗拉的每一次奔跑，每一次寻求帮助，是其人物自身的选择，而恰恰是这些我们以为的微不足道的一个个决定的累计，会带来结局完全的不同。可以说，是命运选择了我们，我们选择我们的命运。结局是我们的选择，同时我们也选择了结局。

四、电影《罗拉快跑》的呈现

电影从一开始就呈现了独特的风格，用游戏的方式来叙事故事。游戏开始，进入到一个卡通的隧道，然后我们看见了一个红头发身着运动衬衫，不停奔跑的主人公，运动也是所有游戏的根本。然后在游戏即将结束时，可以选择重来，也是游戏的性质。包括音乐，镜头，场景的截取，情结的离奇，都奠定了游戏风格的独特性。这样的电影风格，具有强烈的观赏性，让观众像操控一场游戏般随着主人公紧张、兴奋，有着共同的心路历程。电影也向我们传达了要表达的主题：人生只有一次，且不可预测，我们可以奔跑抗争也可以静止等待，但你做的任何决定都会影响最终的结果。未知是生命的玄妙之处。快节奏的音乐、隐喻性的剪辑表达、巧妙地设计运用电脑数字技术，以及颠覆式的影片叙述结构和主题，开创了一种全新模式下的电影创作，符合了观众的“新口味”，兼具观赏性、艺术性和思想性。

五、结语

透过电影我们会思考，如果再给罗拉一次机会，她又会怎么做，可是人生却无法重来，我们没有办法把所有的事情都完成的尽善尽美。罗拉的三次选择有得有失，最后一次罗拉拯救了男友，但我们可以审视其过程，真的就是一个好的结局吗？这是一场“游戏”，也给我们敲了警钟，生命不过只有一次，也不可预测，而程中那些我们所在意的、放不下的，真的又有那么重要吗？如果太在意得失，反而幸福的指数会减少。

艺术作品必定是深刻且耐人寻味的，我们通过一部作品可以反思并得到新的生活启示。表演艺术创作中，涵盖的元素除本文提到的叙事、细节、故事思维、呈现等还有很多方面，通过这些元素的研究，可以更好地帮助我们进行表演艺术的创作，无论是戏剧，还是电影，方法与技巧都可以相互依存、相互转化并互为贯通。唯有脚踏实地，从生活本质出发，多观察、多思考、多积累，学会以第三视角审视自我，方能有所提高。

参考文献：

[1]刘一兵.电影剧作观念[M].中国电影出版社，2007.

[2]李明，林洁.论电影的复调叙事结构[J].北京电影学院学报，2008（02）：81-85.

[3]高雄杰.试论影视作品中物件细节的叙事功能[J].现代传播（中国传媒大学学报），2010（10）：75-78.

[4]刘贤俊.电影细节的艺术魅力[J].泉州师专学报，2000（01）：51-55.

作者简介：李意君，武汉大学。