王珏

摘要：在书史上李阳冰具有举足轻重的崇高地位。我国篆书史上一位承前启后的书家便是李阳冰，他上承秦代李斯、下启清篆发展。本文通过对李阳冰篆书的风格研究，对《篆书千字文》在笔法、结体、章法的深入分析，总结李阳冰整体书风特点以及其对后世篆书的影响。

关键词：李阳冰   篆书   风格

中图分类号：J292.24                文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2019）16-0040-02

李阳冰，字少温，盛唐时期著名的古文字学家与书法家。好古，善于词章，精于小篆。他精研篆籀30年，刊定《说文刑正》30卷，复兴沉寂千年的秦代篆书。李阳冰以李斯的《峄山碑》为初学范本，自诩“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足也”。他的篆书风格开一代篆书风气，且一生致力于恢复篆书的传统地位，在当时便声名远赫。他对于秦代书法的继承与发展以及后世篆书的兴盛作出了重大贡献，后世对其评价亦很高。

《篆书千字文》石在陕西西安学府，现存不详。明代屠隆所著《考槃馀事》注释：“李阳冰篆书《千字文》，见《宣和书谱》，御府所藏，或系拓本”[1]。《缙云文化研究》注：“《千字文》法帖为李阳冰临周兴嗣的《篆书千字文》，作于乾元四年（761）当涂令的任上”[2]。

目前对于李阳冰具体作品风格研究较少，特别是在技法形态方面的论述。本文汲取前人的研究成果，旨在对李阳冰《篆书千字文》进行深入的技法风格研究并与取法碑刻对比，更加直观形象的阐明其艺术价值。

一、《千字文》的艺术风格

李阳冰传世作品都为碑刻，且传世真品稀少，因而其书法风格研究需要笔者在作品研习的基础上对其笔法、结体、章法进行剖析，来阐释李阳冰《篆书千字文》的风格特征。

（一）尚婉而通的笔法

孙过庭曾在《书谱》中对篆书评价说：“篆尚婉而通”[3]。清代刘熙载《书概》中提到：“婉而通莫过于筋”。[4]从秦代李斯开启中国书法中锋运笔的基础后，后世不断探索总结。婉而通的基础就是筋骨，而要做到线条具有筋骨，则必须中锋行笔。汉代蔡邕《九势》中归纳到：“令笔心常在点画中行”[5]。可见用笔时笔头聚集在中心处，运笔时将毛笔尽量提起，裹锋前行，点画的书写也不能偏离中锋的运笔才能使线条婉转通达。《千字文》中，李阳冰对于中锋用笔的领悟随处可见。笔画在收笔处显示出略微的纤细，此便是中锋用笔到收笔时自然而然出现的。陈槱总结了李阳冰书法妙笔之处便是锋常在点画中，由此可见，李阳冰的笔法完全继承了李斯的中锋用笔的规则，让线条具有明显的挺拔俊丽之感。正确的运笔使得李阳冰的篆书相比于其他书家更亘古有味。

（二）圆融秀丽的结体

纵观各个时期的小篆，均为大小一致、左右均等、线条粗细相同的特征。这样的结体方式使整体工整严谨，一派端庄肃穆之象。但缺陷也显现出来，字的横画与竖画较多时，则比较杂乱拥挤。李阳冰在继承传统结体的基础上，不断探索吸收前代各个碑帖的特点后加入了圆转修长的元素。

1.修长

赵子函的《石墨镌华》谓：“观其篆瘦细而伟劲飞动若神，欧阳公以为视阳冰他篆最瘦，余谓佳处正在此”[6]。李阳冰一改往日篆书结体，变方正为修长，使空间布局更加合理，上下更加舒展。因而欧阳公认为李阳冰的字视觉上呈现为“瘦”。

2.圆转

不仅如此，他加大了笔画转折处的圆转，增加了曲线的应用，弧度较之于前代的篆书更加大而圆。这样的处理方式，使整个字更加的活泼灵动，流动感更强，视觉效果舒展。如碑中的“亡”“利”“囊”等字，每个字的圆转笔画都体现出作者的安排布置。

3.偏旁化结字

李阳冰同时作为一位古文字学家，对于文字的研究影响了他的书法创作。这一点尤其表现在他的结体方面，在此之前各个朝代的小篆谨遵法则，左右结构、上下结构、包围及半包围结构等在其中表现的并不突出。反观李阳冰的《千字文》，則有明显的偏旁部首化结构。例如“阳”“珍”“结”“称”“芥”等。左耳旁、王字旁、绞丝旁、禾字旁、草字头不论是上下还是左右都有些许的空缺。空缺的意义则是强调其字的偏旁部首。这样的做法可以使初学者直白的了解到汉字偏旁部首的作用，实用性也同时被加强了。

（三）端严工整的章法

1.单字内部章法

李阳冰在处理单字内部章法独具匠心，虽说一般篆书呈均等对称之形，但结构复杂之字则需要通过彼此的避让实现字的完整统一。如“树”字属于左中右结构，假设左中右都均等对称，则会变得呆滞死板，影响整体的和谐。李阳冰则把这个字处理为中间略小而两边略大，中间下方的留白使整个字灵动错落，兼顾了统一性与美观性。“赢”字属上下结构，但同时下半部分也属左中右结构，复杂结构中字的章法布局显得尤为重要。李阳冰的处理打破了上下一致的布局，采用了上小下大、上窄下宽的方式，强调了字内的主次问题。

总体上其字内的空间布局依旧遵循了篆书左右对称、上下一致的秩序感，同时也在此基础上进行了完善优化。

2.字与字的章法

李阳冰《篆书千字文》的章法延续了标准的秦代篆书排列布局，字体修长，有行有列，行列分明，行距明显小于列距。每个字都为一个单独的个体，平正均衡，上下左右之间没有相互依赖的关系。整体章法舒展有致，均衡对称，气息贯通于整篇作品中。

二、《千字文》形态与《峄山碑》形态的图像比较

朱长文《续书断》说：“阳冰生于开元，始学李斯《峄山碑》，后见仲尼《吴季札墓志》，精探小学，得其渊源，遍观前人遗迹，以谓未有点画，但偏旁模刻而已”[7]。从文献记载看，李阳冰师法李斯，继承了正统的秦代小篆，却也有所不同。现将李斯的《峄山碑》与李阳冰的《篆书千字文》进行单字的分析比较。

如“帝”字，相比李斯而言李阳冰把左右曲线的弧度加大，下半部分的层次更加分明，空间相对比较空阔。《峄山碑》中“当”字，下半部分的空白较多，呈现了上紧下松的结构。李阳冰则把下半部分展现为屈曲的线条，整个字舒展爽朗。比较李斯《峄山碑》中的“臣”字，字体偏方，转折处多直白。李阳冰整体字势偏长，竖弯则延长至平面以下。《峄山碑》中“此”右半部分与《篆书千字文》有异，左半部分“止”也截然不同，秦篆竖画的左右接近竖画开端，而唐篆则具有一定距离。“如”字的差别在于对竖画的书写，李斯运用两条竖画连接而成，李阳冰则一笔顺下，凸显弧度。“不”字为中心对称式的结构，竖画两侧的弧线相比较而言，李阳冰侧重于外扩，空间结构外散。

从以上分析可以看出，李阳冰完全继承了李斯秦篆的笔法系统，掌握了篆书的基本特征。同时并不局限于秦篆，广泛吸收了《石鼓文》、汉篆、《三体石经》等融合创造出不同的形式，为后世篆书的发展提供了思路与启示。

三、《千字文》对后世的影响

唐舒元舆的赞阳冰曰：“当时议书者亦皆输伏之，且謂之其格峻，其力猛，其功备，光大于秦斯有倍矣”①。就连李白也称赞其书法：“吾家有季父，杰出圣代英”“落笔洒篆文，崩云使人惊”。众多书家对于李阳冰都极尽溢美之词，足以说明他在当时的影响之大。不论在书法还是文学造诣上，李阳冰都为世人所惊叹，尤其在书法上。北宋朱长文的《续书断》中曾提及：“当世学者皆倾伏之，以为其格峻，其气壮，其法备，又光大于秦斯矣”。自此之后宋代释梦英、徐铉，元代赵孟頫，清代孙星衍、莎神芝都沿袭了李阳冰篆书的风格，现代众多的书家与书法爱好者也同样以李阳冰为学习的模范。由此可见，李阳冰不愧为复兴小篆第一人。

四、结语

李阳冰在笔法、结体、章法上的尽善尽美，使其小篆成为学习法度、规矩、锤炼线条感的佳本之一。理论与实践的相互结合为他的发展奠定了深厚的基础，良好的文化素养与儒道精神为他的书法注入活力。从临习到创新、从稚嫩到成熟，李阳冰三十年未曾懈怠。他对于传统篆籀的承袭和严谨的治学态度是后人学习的楷模。也为后世篆书继承与发展的关系提供了一种学习借鉴的方式。

注释：

①见《全唐文》卷七百二十七《玉筯篆志》。舒元舆，婺州东阳人，元和八年进士，大和时累官御史中丞兼刑部侍郎。

参考文献：

[1][明]屠隆著，赵菁编.考槃馀事[M].北京：金城出版社，2012：71.

[2]王达钦著.缙云文化研究续编[M].杭州：浙江大学出版社，2016：355.

[3]孙过庭.书谱[A].历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：126.

[4]刘熙载.书概[A].历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：682.

[5]潘运告.汉魏六朝书画论[M].长沙：湖南美术出版社，1997：45.

[6]李砚.李阳冰篆书风格的研究与借鉴[D].杭州：中国美术学院，2012年.

[7]朱长文.续书断[A].历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：326.