三十四、篆书的变化—首尾求变

所谓首尾求变，是指篆书在书写头部（上部）与尾部（下部）的线条与结构形态时，都应有所变化，而不宜将首尾写得同样整齐，线条同样粗细浓淡。一般来说，无论大小篆书，其线条不是绝对匀称整齐的。这既有人力的原因（人的书写并非机器，很难做到绝对的粗细匀称一致），也有审美的原因（太均匀则多雕琢气，缺乏真实感和自然性）。所以，尽管人们形容小篆（特别是“二李”为代表的小篆）为“铁线篆”，但事实上是不易写成完全一致，完全符合“铁丝”标准的。因此在篆书书写时，其线条首尾必然会变，也需要进行变化。起笔时往往浓墨重彩，墨汁多，线条饱满。为防积墨，起笔时还应稍快，尽快地完成逆锋起笔动作，使线条饱满而不应臃肿；收笔时，行笔线条末端墨汁渐枯，一旦写到位后，亦应迅速凌空回收，使线条尾部出现枯笔飞白状，加之迅速提起，线条尾部应显得果敢而有运动的气势，而不要慢条斯理地回锋收笔，否则很容易使线条尾部凌乱或墨汁外溢，形成疙瘩状。从结构看，字头稍大，底部稍小，头大脚小，加之形体或长或短，亦会使篆书的造型富有趣味和一种特有的气势与风韵。（图34-1、图34-2）

三十五、篆书的变化—收笔求巧

篆书的线条虽然整体是圆转匀称的，但由于行笔速度及笔尖所蘸墨汁随书写而不断减少，线条的首尾是有变化的。一般来说，前段线条都比较饱满圆润，但到了后面则不同，有时墨汁多，有时墨汁已用尽，则多呈枯笔。所以，篆书（无论大篆还是小篆）线条的尾部从笔墨上看是不同的。另外，在书写技法上，有的书写技法一丝不苟，尾部的线条就饱满圆润，有的因书写技法熟练而呈快速凌空回收，这就使篆书线条的尾部出现或枯或润、或圆或尖的形态。但正是这些不同的线条形态，使篆书的风格韵味有了很丰富的展示。反过来说，书法家们在书写篆书中还常常有意识地在尾部展示其丰富的笔法变化，而使篆书线条在婉转中多了一份劲健勇猛，在温润中多了一份霸悍之气。事实上，历代篆书中除了“二李”小篆的线条在尾部变化不大外，其余的如金文、清代诸家的篆书在线条尾部都做足了文章。特别是以《天发神谶碑》为代表的一些篆书在线条尾部大多不回锋，有意使线条形如利剑一样，尖锐锋利，使篆书婉转中多了一份雄强刚健，有“绵里裹铁”“柔中带刚”的审美风格。一些或干或润的线条末端也使篆书的笔墨意味更丰富。（图35-1、图35-2）

三十六、篆書的创作—字法准确

以篆书创作作品，首先要强调字法的准确性。篆书是汉字历史上最古老的字体，因年代久远，并早已失去了交流记事的实用功能而只是作为一种书法艺术而存在。一般人很少接触篆书，也很难识篆。即使对于书法家及众多的爱好者而言，如果不专攻篆书，也很少有能识篆和用篆者。加之篆书本身结构较复杂，一字多形、多字一形的情况较常见（一个字有几种写法，或者因字数少，常以通假字代替的原因，也有多字为一种写法的）。其偏旁结构不像楷书那样固定，在楷书中为同一偏旁部首的字，如“奉、泰、春、朝、肠、朔”等，在篆书中却有几种写法，所以更增加篆书认识与书写的难度。正因为有难度，所以在实际书写中字法的准确性相当重要。篆书的每个字都有其造型规则与丰富的汉字文化含义。而且在大篆中还呈有序的演变规则。我们在写金文和小篆中，都要根据其曾在历史上留传下来的字形进行书写，而不能随意书写。如果凭想象来弯曲一些笔画线条，或者以现行简化字的结构或楷书的笔画进行弯曲处理来写篆书，会显得浅薄而贻笑大方的。（图36）

篆书创作中要使字形准确，唯一的办法就是多记古代碑帖中的字法，弄不准确就多查字典。现在有很多篆书字典出版发行，也很方便查找，书写中要充分利用。

作者王兴国系成都大学美术学院三级教授、书法研究生导师，同济大学博士，国家艺术基金评委，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，成都市书法家协会副主席兼学术委员会主任，成都市文艺评论家协会副主席兼秘书长。