周子玉

摘 要： 历史是一个国家和民族发展的根基，是过去兴衰更替的见证，能让人们从中吸取经验和教训。用绘画记录和再现历史场景，是人类社会发展进程的重要依据，让观者能够更加直观地了解历史，通过画面与历史神交，从而更接近“真相”。西南联大以刚毅坚卓为校训，不畏环境艰苦，延续了中华民族文化的血脉，这种精神值得歌颂。弘扬联大精神对当今社会精神文明建设，教育人们铭记历史是非常有必要的，这也是以西南联大为主题的绘画创作意义所在。以历史题材为主题的绘画创作在油画中有多种表现形式，文章将重点探究西南联大的精神内涵在油画中的呈现方式。

关键词：西南联大;油画;绘画作品

基金项目：本文系云南师范大学 2018年度研究生科研创新基金项目“西南联大的精神内涵在油画创作中的呈现方式研究”（yjs2018143）研究成果。

一、西南联大精神内涵

国立西南联合大学（以下简称西南联大）是中国抗日战争期间在昆明设立的大学，由当时的国立北京大学、国立清华大学和私立南开大学共同组成，有人把它称为中国历史上最好的大学之一。这所大学虽然只存在短短八年零八个月，但却培养了一大批卓越人才，是中国教育史上的一个传奇，也是最辉煌的一段岁月。“内树学术自由之规模，外来民主堡垒之称号”，在当时那个战火纷飞的年代，为了保护我国的文化命脉，西南联大的师生有着强烈的历史责任感和使命感，奔赴国难和在校读书都是他们神圣的职责。西南联大在颠沛流离中创建，在被日军摧毁的断壁残垣前仍然精神不倒。联大教授和学子身处逆境迎难而上的精神，正是西南联大刚毅坚卓的最好体现，才会在如此艰苦的条件下，保持最珍贵的思想和精神。在国家危难时刻，他们依旧自强不息，历尽艰辛而办学不辍，西南联大人无愧于自己的那个时代，成为中国文化的传承者。现如今西南联大虽已成为历史陈迹，但其精神永存，从未衰竭，影响着一代又一代的莘莘学子，不少学生提到西南联大都心生向往，从其中感受到一种温暖和力量。

二、历史题材的油画创作

以历史题材为主的绘画一直以来都是美术创作中最重要的题材类型之一。与其他题材的创作不同，历史题材的油画创作所承载的文化内涵和思想精神要大于绘画本身。在创作中要求既要突出历史性又要表现出画家的审美品味，使画面兼具文学与叙事性，有着记录历史、弘扬民族精神和激励人心的作用，是较为独特的一种绘画类型。历史题材为主的绘画创作反映的是一个国家和民族在历史发展进程中，曾被史料记载过的事件、战争、变革或运动，这些事件是真实的并具有重大意义，能被民众所熟知。而用绘画表现这些历史题材，需要画家主观地设计当时的环境情景和人物，一般都呈现出理想化和典型化，才能使文献中的人物转化为经典的视觉形象。在历史题材的绘画创作中，写实手法仍然是最主流的表现方式，能表达出深沉庄严的主题，画面一般造型严谨，形象写实。历史题材的绘画能够凝固历史的瞬间，将历史再现，发挥了美术的教育和认识作用，让观者能更直观地了解那段历史，给予观者想象和思考的空间。

一幅优秀的历史题材绘画，不仅带给人精神震撼和教育作用，也是一部好的历史文献，具有一定的历史价值。要了解那段历史，也可以从这些历史绘画入手。油画是非常具有感染力和表现力的一种绘画方式，既能营造恢弘的气势，又能描绘出微小的细节。在西方，历史题材的绘画比比皆是，古典主义和学院派热衷于用油画描绘历史题材，从文艺复兴到19世纪，画家都是历史场景的塑造者，肩负着宣传和教育的作用，在精神层面上影响着人们。西方的历史题材油画作品有：戈雅的《1808年5月3日夜枪杀起义者》、欧仁·德拉克罗瓦的《自由引导人民》和《希阿岛的屠杀》、席里柯的《梅杜萨之筏》、达雅克·路易·大卫的《拿破仑一世加冕大典》。油画传入中国已有100多年，近代中国以历史题材为主的油画受苏联的影响较深，场面宏大，人物造型敦实，代表作品有董希文的《开国大典》，孙韬的《圆明园劫难》，杨松林的《开创共和——孙中山就任临时大总统》，冯法祀、申胜秋的油画《南京大屠杀》，这些作品将历史的真实与艺术的真实完美结合，代表了一个民族文化和艺术水平的时代高峰。

早在我国古代，理论家谢赫就在他的著作《古画品录》中谈到了绘画的功能：“图绘者，莫不明劝戒、著升沉，千载寂廖，披图可鉴。”张彦远也提到绘画能够“成教化，助人伦”。历史题材的绘画有着其他题材绘画不可替代的社会功能。国家和政府也非常重视历史题材的绘画创作，它是用绘画的语言记录国家的兴衰、一個民族的精神气节和人民的爱国情怀，一个民族要屹立于世界之林，离不开精神文明的创造，离不开描绘历史题材的艺术作品。

三、西南联大精神在油画中的体现

为了纪念西南联大建校80周年，弘扬西南联大精神，2017至2018年在云南昆明开展了多次美术活动。在抗战时期，西南联大师生在战火中虽颠沛流离但仍保持信念、弦歌不辍的精神值得歌颂。人们怀念西南联大，对西南联大充满憧憬，追忆那个大学精神闪耀的时代。参加西南联大美术创作的艺术家们通过对西南联大精神的解读与还原，再现了一个“真实”的西南联大。而西南联大在革命历史时期体现出来的革命精神是值得学习、回顾与思考的。

2017年11月1日，由云南师范大学举办的“联大印记”美术作品展在西南联大旧址展开，展出了80多幅作品，汇集了国画、油画、版画、书法、设计等优秀作品，表现了西南联大的文化历史精神和对西南联大文化历史精神的缅怀与崇敬，也激发了青年学生的爱国热情。这次作品大部分是由云南师大美术学院的师生和云南省部分著名书画名家创作的，展出的油画作品中大部分描绘的都是人物，面貌较为单一，有些学生的人物造型较为呆板，画面生动性不够，不能使观者与之产生共鸣。如何从另外的角度来呈现西南联大的历史文化精神也是后面的美术创作者所要思考的。

2018年5月“名城八载 丰碑千秋”——纪念西南联大在昆明建校80周年主题绘画作品展在西南联大博物馆开展。这次作品展汇集了昆明民进书画院27位画家的作品，更加真实地还原了西南联大在昆明建校的八年历史，他们以西南联大在昆明建校的重大历史为线索，描绘了当时西南联大师生的整体精神风貌和当时昆明的风俗民情。为了更真实地将历史还原，画家们多次参观历史遗址和文物，搜集多方历史文献，从小稿的草图到大稿的创作，艺术家们丝毫不敢马虎，场景环境和人物动态都是经过精心设计和推敲的，才能创造出打动人心的作品。这次展览中的油画作品呈现的形式较为丰富，有表现多人的大场景，也有单个人物形象，还有一些风景作品。陈坤林的《南行记》描绘的是教育史上的伟大“长征”，滇西旅行团师生步行去昆明的情景，画面中的天色昏暗，一名学生坐在石头上休息。路途艰辛并没有打倒他们，强大的精神力量指引着他们前行。刘春荣的《民族战士——闻一多先生》描绘的是闻一多先生的形象，画家采用红黑为主色系，使画面产生强烈的对比。闻一多的人物形象塑造的刚毅不屈，既是文人也是战士，背景则是用表现性的手法描绘多人游行的场面，整个背景采用红色，突出了革命精神，背景人物塑造的如同黑白木刻般刚劲有力，画家用丰富的层次拉开了画面的节奏，一个鲜活有生命力的形象跃然出现在画布上。李一波的《莘莘学子投笔从戎》描绘的是联大学生参军的情景，当时正是抗日战争期间，许多学生放弃学业，选择参军保卫祖国。在西南联大的历史上，出现了三次学生从军抗日的热潮，画家抓住了学生参军这一瞬间，从军的学生表情坚定， “一寸河山一寸血，十万青年十万军”。学子们热爱祖国，誓死为国家而战的精神在这幅作品中表现得淋漓尽致。王韶悌从拼贴画中获得灵感创造了《联大之歌》，这种现代艺术语言和历史题材绘画相结合也给人们提供了一种新的创作方式。

2018年10月28日在云南美术馆举办了“走进西南联大”全国书法美术作品展。这一次是向全国范围内征稿，规模比前两次的展览大，这次展出的作品题材丰富，形式不拘一格，深入挖掘出西南联大的点点滴滴，既突出了当时的时代精神，又体现了地域的特色。展览中的油画作品从不同侧面展现出西南联大精神，也有不同的油画题材，有风景、人物和静物。马惠龙的《烽火学涯》展现了当时西南联大师生的精神风貌，作品注重整体的表现，又不失细节刻画，对当时人物的气质和神情描绘得非常到位。其没有采用传统的以西南联大校门为背景的形式，而是把人物置身于自然当中，将人与景完美地结合。亚丽的《蒙自西南联大旧址》，色彩清新淡雅，有着浓厚的怀旧气息，给人们展示出当时西南联大师生学习和生活的坏境。张珂的《追忆联大》描绘的是一个现代女青年坐在当时的联大教室中，她在思考怀念着什么，也将观众的思绪带回了那个时代，这幅作品给人们带来一个新的思路，历史题材的人物创作不一定都是要表现前人，也可以和现代相融合。

这几次展览中展出了许多优秀作品，填补了西南联大历史题材美术作品创作的空白，这些画家用艺术的形式为大家展示了那个时代的西南联大，描绘出一个个史诗般的光辉瞬间，体现出了当代视角与独立思考。艺术家们在创作过程中，对题材进行深入研究，翻阅了许多历史资料，在尊重历史的基础上对画面进行艺术化的处理，将西南联大的精神进行升华，在历史真实和艺术真实中寻得平衡。

“以古为鉴，可知兴替”，告诫人们必须铭记和反思历史。因此，提倡历史题材的绘画创作有着非常积极的作用。用绘画来叙述西南联大建校期间的点滴，希望能“以史为鉴”，在新的历史背景下继续发扬西南联大“刚毅坚卓”的精神，将这种精神通过艺术的形式传播出去，成为全民族共享的精神资源，激励着一代代后人。

参考文献：

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作者單位：

云南师范大学美术学院