【摘要】因职业特点，译者常居幕后。译者的地位和价值，更是与其付出无法成正比。但近年来，我们听到了越来越多译者的声音。译者一改从前“百分之百”忠实于原作和原作者，拥有了自己的“主体性”。翻译不必“死忠实”，更不应被枷锁束缚，因此需要译者适度地“叛逆”。“创造性叛逆”这一翻译手段一经提出，便引起了学界广泛地关注，众多译者受到启发，译者要有自己的风格，译者要有自己的声音。文学小说是文学作品中非常重要的一部分，为了能与读者产生更多地共鸣，译者就需要移除两种语言间地障碍，适度叛逆。译者也有权在译文中融入自己的风格，要戴着“镣铐”，也要“尽情舞蹈”。本文以《老人与海》的两个中译本为例，讨论文学小说中，译者的创造性叛逆。

【关键词】译者;“创造性叛逆”;文学小说;翻译

【作者简介】徐甜甜，山东师范大学外国语学院。

一、引言

法国著名文论家罗伯特·埃斯卡皮（Robert Escarpit）曾说：“说翻译是叛逆，那是因为它把作品置于一个完全没有预料到的参照系里（指语言）;说翻译是创造性的，那是因为它赋予作品一个崭新的面貌，使之能与更广泛的读者进行一次崭新的文学交流;还因为它不仅延长了作品的生命，而且又赋予了它第二次生命。”中国著名学者，译介学创始人谢天振教授最早将“创造性叛逆”这一理论引入中国，该理论一经引入便受到学界广泛关注。

二、创造性叛逆的定义

文学翻译的创造性叛逆的特点不止于“变形”，它最根本的特点是：它把原作引入了一个原作者原先所没有预料到的接受环境，并且改变了原作者原先赋予作品的形式。……